美国后现代主义小说的写作模式

美国后现代主义小说的写作模式

作者：李玲

来源：《青年文学家》2013年第36期

摘 要：后现代主义（postmodernism），又称作后现代派，这个词条于20世纪60年代初期引起了欧美哲学界和文艺界的重视。与其他时期的小说写作模式相比，后现代主义小说独具匠心，开创了小说的新天地。本文着重从小说的本质，发展阶段，文体风格，语言应用和体裁几个方面来探讨后现代主义小说的写作模式。

关键词：后现代主义；文体风格；语言应用；写作模式 [中图分类号]： I106 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2013）-36-0-02

什么是文学中的“后现代主义”？这是一个至今仍然无法确切定义的问题，所以说后现代主义是个争议性很强的话题。后现代主义的起始时间众说纷纭，这个词的普遍使用大约是在20世纪60年代，被应用于建筑学，绘画，文学，哲学等各个领域.德国人沃尔夫冈·威尔什生动形象地说：“今天，几乎没有一个领域未被这一‘病毒’所感染” 。美国后现代主义的发展，大体包括两个阶段：第一阶段主要是20世纪60年代的黑色幽默小说，以1961年《第二十二条军规》的出版为标志，第二阶段是从1971年《但以理书》的出版一直延续到现在，后现代主义作为一种复杂的思维方式，对现代性进行了反叛和超越。

众所周知，人类的文明发展到了20世纪后半期，各种设施都已相当发达，文学也不例外。文学创作也已有了其固有的一套模式，但是，世界万物大自然发展不可否认的是人们对于新事物的探求是永无止境的，对固有的模式会产生厌倦。所以摒弃旧的创作模式，让文学更自由化，自然成了创作者的追求。因此，后现代主义文学出现了前所未有的创新和发展，形成了其独树一帜的创作模式，更迎合或适应了现代人的思维模式。后现代主义认为，在今天的社会形态中，各个方面的不稳定性，难以确定性，无秩序性，非延续性，甚至是断裂性等各种状况辈出，人们不得不对这种状况提起重视。由此，人们开始重新看待和评判这个世界，使人们认识到统治世界的不再是用公式和原则，讲求的是多元性和开放性，变革和创新成了社会的主宰.与众不同正被人们认识并接受，简而言之，后现代主义的语言里不再注重一成不变的逻辑，或是条条框框的公式，而是更多出其不意，无固定性，可能性等因素大量出现在作品中.后现代主义小说不仅在语言上和以往不同，其写作模式也有很大变化. 一、后现代主义小说的写作模式 1.1 反体裁的创作模式

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后现代主义作家勇于创新，旧秩序，他们消解和排斥文学创作的统一性原则，取而代之的是要走一条多元化发展的道路.后现代主义作家坚称要创作出崭新的文学，彻底和传统的创作划清界限，斩断与前辈作家之间的任何联系.正因为这种创新，力求新颖和多元化发展，使小说的创作形式空间更为广阔，缩小了小说和其他文学形式的范围.但是，有时又不免陷入了互相矛盾的境界，因为小说的范围大了，难以和其他文学形式区分，势必形成混乱局面.另外，文学的发展创新固然重要，但是和文学之间的继承又有斩不断理还乱的关系，所以说，后现代主义作家要和传统决裂，其本身就是存在问题的.为了解决这种问题，实现创新的目的，越来越多的作家采用反体裁这种写作模式，借此表现出新意。如巴塞尔姆的小说《玻璃山》写作形式奇特，它就是以反写的手法来表现斯堪的纳维亚故事《玻璃山上的公主》的手法。这种反体裁的写作最终得到的结果是：作家更加注重技巧的运用，将内容退居次位，强调外表而不是深度，人为性更加明显，大大降低了可信性。所以说， 后现代小说所描写的人物是淡化了的，模糊的人物，大都强调人物心理描写，运用意识流等写法，表现出了现代人由于电脑，网络和信息技术的发展，不得不面临的多变性和不稳定性，更好地反映出现代人的生活，也对传统模式做出了创新。 1.2. 元小说的创作模式

后现代主义作家采用的元小说这种创作模式，从形式和内容上都表现出了与传统小说创作的不同。在元小说创作中，作家采用一种所谓的超语言，即语言不仅表现出其自身，而是被赋予了内在含义.在后现代的作品创作中，语言被表现出特殊性，非自然性，它不用借助于任何载体，就可以产生意义。它与现实世界的关系是复杂的，模糊的，不确定的，又受到传统惯例制约的.其作品不断展示它有意识采用的语言文学形式和惯用描写手法，清楚地，具体的，明确地显示出其人工制品的特征，揭示了当代社会中普遍存在的危机感，异化感，以及压迫感，彻底与不再适应表现现代经验的传统文学形式之间产生的脱节。元小说可以用最通俗的语言概括为：在创作小说本身的同时，又对小说创作进行了评述，这两种过程在形式上又可以紧密结合，所以打破了“创作”与“批评”之间的明显界限，使他们合并和融合起来了。这种写作模式是以前的小说创作中不曾有过的现象。 1.3. 通俗大众化的创作模式

后现代主义宣布：“我们不需要天才，也不想成为天才，我们不需要现代主义者所具有的个人风格，我们不承认什么乌托邦性质，我们追求的是大众化，而不是高雅，我们的目标是给人以愉悦……”，后现代主义小说缩小了批评家和读者之间的差异，即在作家和读者，尤其是在批评家和读者之间架起了一座桥梁，缩小了他们之间的差距与不同.简言之，大部分后现代主义小说更加通俗化，简明易懂成了它的一大特色，大大提高了可读性。但是，其中的很多作品一般都不取材于现实生活，即便某些是取材于历史事件，也是采用非现实的表现手法，所以说这些作品都是幻想和虚构的产物。如美国后现代主义小说家罗伯特·库费1977年发表的长篇小说《公众的怒火》，这部小说可谓是雅俗共赏的典范。因此，将小说的艺术性与消遣性，语言的精致和易于理解融为一体，既能引起读者对历史事件的严肃思考，又能给读者提供阅读上的愉悦，可谓是思考和娱乐互不相干，又两者兼得，在娱乐时也能进行认真思考，寓读于乐。

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所以审美层次较高的读者和文化水平较低的读者都可以欣赏，称之为雅俗共赏，推广了阅读的广度和深度。

二、后现代主义小说的语言特征 2.1. 语言主体

后现代小说作家主要在语言使用上表现出极大的亮点， 充分展示出他们的才华和创新。在他们看来，说话的主体，即人物并非把握着语言，语言是一个的体系，后现代主义强调人的无意识形态。传统的将人物作为主体和核心，语言仅仅是为人物服务的观念。后现代主义小说家坚信，语言是一个自足自律的系统，竭力强调语言的界定世界，建构现实的功能。以小说《青黄》为例，在第二节中就出现了带有客观色彩的梦游，叙述者此时遇到，听到，看到的一切真正把对“青黄”这个充满魅惑的词的探访变成了意义的后现代旅程。这里，一切都悬置起来，一个故事引向另一个故事，一个事件引向另一个事件，而终结和确定性一样变得不可能了，将人置于梦幻境界。叙事的过程就像是一种叙事者的自我放逐，任何一条小路都有可能使他改变初衷，变换想法，让人神思恍惚但却又心甘情愿地走向一个未知地点，引起人们的无限遐想。在叙事过程的自由发展中，叙事者虽有曲折传奇的表现，但却一直在自我消解，语言演变为小说的主体，人物退居到语言载体的地位，被语言所控制。所以，后现代主义对语言更加重视，对它的运用是以主观性和灵活性为主，更加体现出语言特色。 2.2. 叙事零散，零度写作及能指滑动

后现代主义者们认为，世界是由很多片段组成的，按照常理，片段可以构成整体，但是把片断加在一起却并不可以构成一个整体，所有片断聚集也并形成不了中心。因此，后现代主义者根本不注重有序性，完备性，整体性，全面性，完满性，而是倾其全部心血于各种不规则性，片断性，零乱性，边缘性，性，孤立性之中。零度写作是一种直陈式写作，是没有感情的写作，既无主观命令，又无主观意愿，这种类型的写作我们可以说是一种毫不动心的写作，文学成为语言问题，文学成为语言的乌托邦，完全以语言为主体，内容围绕语言并为它服务，作者突出的是语言的技巧和形式，而非内容。下面再来简单谈谈能指滑动，著名瑞士结构主义语言学家弗尔迪南·索绪尔把语言符号的声音或书写符号称为《能指》，把语言符号指代的观念称为《所指》，即语言本身意义众多，没有恒定的意义，在不同作品中，展示出其不同意义。 三、结论

美国小说的创造形式到了后现代，和以往的形式迥然不同，其发展结果是文学艺术的范围更大，创作形式更灵活，致使各类艺术的传统界限更宽泛，创作形式更活泼和自由化。后现代主义小说打破了传统小说的创作模式，适应了现代科技发展的需求，以大众文化为基础，以语言为主体，向人们展现出其不同，更加适应了现代社会人们的现实状况，有力的再现了现代社会风貌，人类需求以及社会发展，鲜明地体现了不同于传统小说体裁的特征。

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参考文献：

[1][法]巴尔特：《符号学原理》，生活·读书·新知三联书店，1988 [2]王岳川：《后现代主义文化研究》。北京：北京大学出版社，1992 [3]陈世丹：《美国后现代主义小说详解》，南开大学出版社，2010

[4][美]弗·杰姆逊著，唐小兵译：《后现代主义与文化理论》。北京大学出版社， 1997 [5][德]莱斯利·菲德勒：《越过界限，填平鸿沟》，《三月文本》，转引自《后现代主义文化研究》