《现代山水画库》(续编)赏析

《现代山水画库》(续编)赏析

杨振熙

　　《现代山水画库》(续编)以当今活跃在中国画界的实力型、创作颇具锋芒而风格异彩纷呈的45位中青年山水画家的400余幅代表精作所编辑出版的大型系列画册,得到美术界的广泛赞誉。初版5000册不足一年已畅销一空。重版再闯市场,其势头仍见看好。这种情况在全国美术出版物定价100多元的大型图书中是很少有的。《现代山水画库》(续编)所选的作者与作品切中了山水画界的许多关注热点,为20世纪90年代中国山水画的中青年群体形象,描绘出了一个基本轮廓。随着时间的推移,它将在山水画发展历程中造成一定的影响。

《现代山水画库》(续编)所选编的作者与作品大致可呈现出以下几个特点和类型。

以宋玉麟为代表的传统功夫型画风。其中有陈玉圃、满维起、陈建明等。他们追求中华民族传统文化的深邃底蕴;追求传统巨匠的承传,追宗溯源,精求原滋原味;追求大家皴擦点染的基本技法、形貌、遗风的精到;追求功力的超绝、法度的严谨。在非凡地把握传统精髓中拓展自己的审美世界,表达自己的艺术追求。

陈平、卢禹舜、常进、许俊、石纲等十分注重研究中国传统文化与技法,但都较强的以自我的一种理念、一种方式、一种处理、一种变幻等,使传统的笔墨与笔法皴、擦、点、染,以及诸美感、趣味的追求,都给予了变性,变成了他们极端自我的式样。他们往画面里不同程度地掺入了现代意识、构成理论、分离与综合、错位与反规律、玄幻感、意识流等,强

化了视觉刺激。将画面的概括推到极限,强化了画面的张力,然而,他们却并无丝毫忽视诗意的经营、线与点的锤练、积墨层次的讲究、水墨韵味及书法修养。中国画的基本语言,在他们作品中已然保持着较高的品位。他们走的是传统文化与现代意识、传统笔墨技巧与现代视觉相融汇的道路。

李桂泱、吕云所、卫德章的画,把绝大部分的精力都倾注到画面气韵的博大、深沉、厚朴、混沌的追求中。其局部造型十分简化,近于一律化的手法与韵致,将画面推入极度深沉、迷蒙、苍莽的冥幻世界。他们的画充溢着真元之气,回荡着宇宙的深邃之音,具有强大的磁场效应与非凡的震撼力。他们的画虽气深隽远、力量拙涩却不空泛。笔意间、层次间时有高妙的处理与把握,尚能经得住人们细细品味与推敲。他们将人文精神、理念、笔墨技巧全部融化于大自然的怀抱,进入了无我的境界。

罗平安与刘牧的画比较独特,他们走向了极端。他们或则找到了点的排列幽灵;或则找到了色块组合魔法。他们熟练地编排着他们发现的神奇符号的序列。将充满抽象美感、异样意味的点组合、色块组合自由调遣,植入画面,替代着山川、黄土高坡、小路、院落等。他们把自己的语言规范到这样一个简明独特的关系中,从而展开他们的单纯中把握丰富、窄小中把握博　秋　趣　　杨瑞芬

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●精品荟萃

大的艺术胸襟。以极大的魄力屏弃绝大多数造型语言,关闭美的纷纭世界,将自己置身于一个窄狭的小天地里,从而做出了撼人的巨制,真可谓称奇。他们的画不属于抽象画,而是以抽象语言表现着具体形象的既强烈又不失真实感的写实画。

林容生、庄晓雷、谢永增、潘望森等的山水画带着明显的装饰风格而颇具特色。他们将山水画中的山、水、云、石、树、木、桥、房屋等造型形体视为平面而巧手剪裁,使之板块化,从而按装饰规律与感觉,将其中审美特质强烈而单纯、鲜明而富于感染力的部分进行夸张、变形推入画面的统领地位。然后,使其他因素屈居从属,从而将画面处理到一种精巧工雅的感觉里。他们重装饰却并不轻中国画的最根本的笔墨点线功力、传统造型意蕴、文化品格的修养。因此,他们的画虽装饰并不轻薄,不浅、不小,将中国画的传统语言与装饰语言互补为用,展开一系列别开生面的画路。

张复兴、方楚乔等强调了中国画的一个重要方面,即线的运用达到了极致。他们将线的结　蝉

鸣声声　方　向

构从造型中抽出来反复锤炼,极大地扩大了自身美感的氛围。将线的穿插、承接、排列、对比、组合等内在规律,把握到一种不时迸发出线感自律的韵味与抽象美感的闪烁。从而将这样的升华了的线感布满画面,将树、山石、田园、房屋一律给予线化。极少墨块与烘染。裸露的线,编织着毛笔飞扬的韵致,把人带入线感交响的纯情世界。

党寿生、林海钟属于浙派山水画家最年轻一代之佼佼者。他们不仅长于用线,更善于用墨。在巧使胶与洗涤剂的冲撞中,将墨色的深化、烘染、泼洒运用得虚灵机巧,妙趣横生。有时轻如云烟,有时重若磐石,有时通透明净,有时宿墨混凝,真乃变幻莫测,形迹万千。再加上他们洗炼简约潇洒的文人画线味的激扬形制,其浙派大师潘天寿的钢筋铁骨,黄宾虹的苍浑厚重,华滋的遗传隐影,一跃眼底。

白庚延善画水独领风骚,郭文涛善画山野,刘朴善画密树为众人瞩目。他们达到了以一招取胜称绝,而使百画皆妙的入神出奇的功

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●精品荟萃

效。

方向、边平山、孙君良追求画面逸品格调而引人青睐。方向追求田园野趣,于雅静、平淡的树丛、农舍、小桥流水、鸡鸭悠闲的小景所散发出的幽香中,追求着诗境禅意,透露着耐人寻味的情思。边平山的画面极简疏且淡泊,加上力追金农金石意味的书法长款妙题,展现出一派超尘出俗的空宿境界。孙君良笔墨清淡,用线飘逸疏松,将苏州园林小景抒写得灵妙闲静、幽雅清澄。他们看似无心的苦心经营,却道出深层次的出世不染的心理移位和文化视角的偏向。

刘国松、陈君立、洪根深为港台画家,不囿于传统文化的藩篱,闯荡艺坛,无惧无羁,我行我素,在抽象世界里展示着他们的才华。虽存民族传统文化根基欠坚实之缺憾,但其作品犹不乏才华之闪光。他们驾驭抽象形式不仅大胆卓识,而且确有较强的水墨肌理的调遣功夫,他们深得真传,应用得心应手。其多方位的技巧与修养也有着一定的高度。

上述诸类型山水画家,均有相当惊人的创作实力与水平。但其中似有相对的早熟与单薄新的契机与启示。

□附记　《现代山水画集》

16开

河南美术出版社出版

　牧　笛　　李鼎成

者,有基小而难以拓宽、厚积、垒高者。有浮躁趋时尚者。能否有较多的人若干年后成就大树,称著画坛,尚难猜断。因此将这些画家与作品进行审慎客观的认识分析与研究,将为今后中国山水画的发展与我们的创作活动,带来

饮马图　杨延文

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