一、新闻稿的写作
电视消息类新闻由于篇幅短小,需要具有高度的概括性，要循着事物的脉络提供信息，解释背景，揭示主题；还要考虑声画对位和逻辑关系，要写得精彩、生动、鲜活，实非易事。需要从标题、导语、主体、背景、结尾写作各个面下工夫。
二、标题写作
标题如同消息的“眼睛”，是观众记忆新闻最重要的环节，它在屏幕上停留的时间一般只有几秒或十几秒，稍纵即逝。这就需要它先声夺人，引起注意，要一下子抓住观众，激发“想看”的欲望。
点睛传神的标题是对整条新闻的高度概括，拟定标题的基本原则是简洁、通俗、生动、确切。标题写作要紧贴主题，起到引导视听、浓缩信息、说明内容的作用，要让观众一看就知道消息的大体内容，用词要言简意赅，通俗易懂。标题要力求用富有感染力的语言组成，要具有一定的内涵和美观的外在形式，这就要求语言简练形象、对仗整齐，决不可使用生僻的字词。比如：2005年我采写的一篇反映宁阳县农村合作医疗典型经验的新闻，标题是《每人每年十元钱，解决农民看病难》，观众一看标题就大体知道了这条消息的主要内容。
三、导语写作
导语如同消息的“脸面”，是新闻的开头，代表着内容的精神和灵魂，也就是古语所说的“立片言以居要，乃一篇之警策”。
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导语是一种提示、摘要、高潮，一种包在小包裹里的要点或者是新闻预告的总和。写导语最重要的原则是把观众最感兴趣的东西和记者最需要告诉观众的东西写在导语中，也可以把最重要、最新鲜、最富有吸引力的材料放在开篇。要抓住特点，写出个性导语， 要寻找新意，立意新颖别致，要用简练的文字准确概括消息的中心思想，要善于从内容中筛选出精华，做到“开篇之初，当奇句夺目，使之一见而惊，不忍弃去”。我曾写过的一条消息：《灵山里有只流动的红药箱》，导语是这样写的：“驻扎在宁阳县灵山深处的某部诊所的军医们20年如一日为当地群众送医送药，一只小小的红药箱传了几代人，记载着军民深深的鱼水情。”听着这样的解说词，看着画面上身背红药箱的解放军战士行走在崎岖的羊肠小道上，翻山越岭去乡亲们家巡诊送药，谁能不为之动情。
四、主体写作
主体如同消息的“躯干”，是新闻的主要部分，它阐述新闻的详细内容，是对导语的注释、补充、丰富和深化，而不是简单的乏味重复。主体部分的质量直接关系到整条新闻的质量，主体写作至关重要。
主体写作要围绕着消息的主题进行，应圆满说明或回答导语所提出的问题，运用的材料要具体充实，具有典型意义。同时主体部分还必须精炼紧凑，要以事实说话，不宜空泛议论。
主体写作是多样化的，它往往是服从于解说词的总体布局和结构，目前最常用的主体部分的结构主要有三种类型。
1.“倒金字塔”结构
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“倒金字塔”结构是按照各个新闻信息的重要程度依次排列，即把最重要、最新鲜的事实放在最前面，这是新闻写作最常用的结构。这种写法在视听上符合观众的思维接受顺序，观众可以知晓新闻最重要的内容，也可以了解到次要事实，便于消化和吸收。
2.逻辑顺序结构
逻辑顺序结构，是按照事实本身的逻辑去展开。围绕着主题思想，根据事物间的内在联系，自然妥善地安排材料。材料安排有的是点面关系，有的为并列关系，还有的是总分关系、因果关系、主次关系等。写作时可以并列出几个问题，一个一个加以阐述，也可以先揭示结论性的事实，再交代产生这一事实的原因，如同剥笋，层层深入。
3.时间顺序结构
时间顺序结构是按照事件发展的先后次序来安排新闻事实，适用于反映某一新闻事件的每个事实和细节都比较重要的新闻，许多现场报道都是按这种结构处理的。
比如1992年中央电视台播放的消息《香港特技大王柯受良驾驶摩托车飞跃长城》，就是典型的时间顺序结构。“各位观众，这里是距北京150多公里的河北金山岭长城，现在的时间是1992年11月15日上午11点整，再过一会，香港特技明星柯受良将在这里驾驶摩托车飞跃长城……柯受良启动了摩托车……冲上斜坡，起飞……他成功了。”
单车飞跃长城，举世瞩目，这一时间顺序结构的现场报道，准确描绘了柯受良飞跃长城的惊人壮举。
五、结尾写作
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结尾是消息的收尾部分。一般的消息只对主要事实作概要性介绍，可以不要结尾。对于那些既要传播信息，也要引导舆论的新闻，可以考虑增加结尾。精彩的结尾如同空谷响鞭，余音回荡，可以深化主题，给人以启迪，引导观众思考。
结尾的写作有多种形式，主要有总结式、照应式、展望式、议论式、呼吁式等等。采用何种结尾并无统一的规定，要按照内容的要求来确定。无需结尾的消息,大可不必硬性拼凑，画蛇添足。
总之，电视消息类新闻的写作不能遵循某一模式。要根据不同题材，怎么写好，就怎么写。要勇于和善于在实践中创新，写出言简意赅、生动鲜活的好消息，走出自己的新路子。
深度报道写作
在现在的新闻界，深度报道成了一个备受青睬的名词。很多记者、编辑都为如何搞好深度报道而伤脑筋。但是，从实际效果来看，在目前的新闻媒体中，深度报道搞得最好的，还首推报纸。虽然电视日渐“受宠”，但在深度报道方面，电视新闻似乎还有孚众望。那么，其症结到底在哪里呢？
分析这个问题，要从电视深度报道的采访、拍摄、编辑、播出的特点入手。首先是采访的过程。与报纸记者的采访工作相比较，电视采访又有着复杂性和多重性。报纸记者能用一支笔解决的问题，到了电视记者这里，又会被分解成几个方面，比如记者现场的语言组织，声音、画面的录制，场面的安排与机位的选择等等。电视离开声音、画面就没有了生命力，这样的道理是每位电视观众都明白的，但在电视新闻节目，尤其是在深度报道中，如何保证采访过程中能够完整记录声音与画面，并使之更好地在报道中发挥作用，却是一
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个困扰电视记者的难题。
二、从理论上来讲，拍摄电视节目之前，需要有一个调查研究的过程。事实上，这也是电视采访不可缺少的一部分。但这一过程为前期的拍摄带来了一定困难。如果在这一阶段，摄像记者参与进来，那么，有些本来可以采访到的东西，在镜头前却被打了折扣。有人想提供题材或线索，但又拒绝或害怕“上镜头”；有些隐秘性的采访活动，出现了摄像机就会“露馅”；被采访对象本来有丰富的情感要表露，但由于话简、镜头的干扰，又表达不出来。上述只有电视采访才会遇到的难题，的确给电视报道的形象性和深刻性带来了不好的影响，或者说，电视节目对形象性的要求和电视采访的深入性在这里形成了一对矛盾。
也有一些电视记者，为了加快节目制作的速度，把采访与拍摄当成了同一概念，认为拍摄前的调查太繁琐，甚至是没必要，拍到什么算什么，回来稍加整理和提炼就上线制作，觉得这样反倒有真实感。当然，这对于反映“过程式”的题材的确可行，但要想在这种做法中体现出深度来，却往往不是那么容易。
如果在前期采访过程中，摄像记者不参与进来，也就是说电视记者也像报刊记者一样，只身到现场或采访对象中间，固然能了解到一些有深度的内容，但又不好用画面记录下来。也有的电视记者，觉得拍摄前了解的内容不错，回头再扛机子去拍，却时过境迁，甚至这时现场或情境也发生了变化，若让被采访对象再把以前的东西重复一遍，又使人觉得虚假和生硬，这样也无疑为报道的深度和真实性带来一些遗憾。
三、那么，电视的采访与拍摄就真的无法有机地结合，从而搞好深度报道了吗?也不一定。如果电视记者对题材有了比较准确的把握，并且又掌握了一定的报道技巧，这一矛盾也会得到有效的解决。
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首先，电视记者应根据采访的内容和性质决定采用什么样的拍摄手法。如果节目属正面报道，且事件还处于萌芽状态，那么，记者就可以运用跟拍的形式，也就是说，摄像记者可以提前参与到采访过程中，基本上达到同步拍摄。这种方法比较适合于突发性、动态性的新闻报道。很多好的连续报道就是用这样的方法拍摄的。
对于事件相对稳定、时效性不是很强的题材，比如住房问题、入学问题等牵扯面较广，在选题、案头的准备工作则越充分越好，不要急于动手拍摄。同时，还可以搜集一些相关的资料 (文字的、图像的)。但是，无论是何种选题，有一点是相同的，这就是要尽量多地掌握素材。现在有些记者有这样一种认识，认为新闻节目制作时片比越小越好，节目也越紧凑，工作效率也会相应提高。如果我们拍摄的是一个普通的新闻，或是程序较固定的会议、接见等，这种看法是行得通的，甚至有时我们还提倡记者掌握 “无剪辑摄制”的方法，但对于深度报道来说，没有一定的片比作保障，也就是不能掌握一定量的画面素材，节目做起来就会很吃力。
工作效率固然重要，但如果记者把不能省略的东西都省掉了，节目的效果就一定会受到影响。同时，只有摄像机在现场呆的时间长了，被采访对象才会对摄像机更熟悉，才会在镜头前更真实、更自然地表现和流露，这时才有可能多抓拍一些更适合细节和情感的因素，从而增加节目的深度。当然，这里也有合理、有效地利用时间的问题。不过，从许多成功的电视深度报道 (包括连续报道、系列报道、纪录片等)来看，都在前期花费了大量时间，都是从大量的素材中提炼出来的。比如，2006年沂蒙精神晋京展，记者就用了十多天的时间，拍摄了20多个小时的素材，内容包括活动的方方面面，制作成6集系列报道，播出后社会反响强烈，许多同行认为是近年来少有的深度报道。
遇到批评性的报道题材，我们除了用正常的采访拍摄外，还可选择抢拍、偷拍的形式。当然，这种“抢”、“偷”应限制在一定的范围内，不能仅仅为了拍摄而拍摄，拍摄的目
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的是要有助于问题的解决。浙江电视台的《目击》栏目，就是运用抢拍、偷拍而受到观众欢迎的。对于一些不愿上镜头或有疑虑的采访对象，我们也可以采用“匿形象”的方式加以处理。如果能在采访前对有疑虑的被采访对象讲清他的个人形象将会受到保护，那么他也会更好地给予配合。前些日子，我们临沂电视台《晚间》栏目，在采访不愿出镜的下岗女工时，让女工在室内讲，摄像机在室外拍，虽看不到人脸，但女工很有深度的讲话被录了下来，既能说明问题，又给观众以新鲜感。
以上只是列举了一些在前期采访中经常遇到的问题以及可以借鉴的几种方法。另外采访时的策略，也是不可忽视的。比如，为了避免二次采访的死板和虚假，记者可以选用一个新角度来切入问题；在不违背真实性的原则下，我们不向被采访对象透露报道的主题，尤其是在批评报道中；对现场拍到的意外动作，如挡镜头、不接受采访等，加以恰当运用；在必要的情况下，请有关职能部门出面配合等，都会有助于深度报道的成功。
四、在编辑、制作深度报道时，也需要考虑全面。
比如，对于一些由于各种原因没能拍到的画面，有些记者索性就不去管它了。可事实上，有很多非画面素材也有助于我们更清晰、更准确地表达新闻主题，这时就要发挥解说词的功效了。虽然现在有很多新闻节目充斥解说词，但这并不标志着解说词已经发挥了应有的作用。画面在电视节目中固然重要，但它决不是万能的。解说词不仅能弥补画面的不足，同时它还能使画面的意义得到升华。现在的一些新闻报道，给人的印象就是一个一个的人头(采访)，一段一段的同期声，有些甚至不加以认真的提炼和概括。虽然节目时间很长，但让观众不知记者到底要说些什么。这也可以说是对非画面的内容把握得不深刻。
正确把握播出时机，是电视深度报道的重要环节。第一是要选择最有利于问题解决的播出时机。播出太早，可能时机不成熟，甚至会露出破绽；播出太晚，又失去了时效性，
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成为一个总结报告。第二是要保证报道的深入和全面，不能仅为播出而播出。现在很多新闻报道，只是为了应付领导交给的任务，东拼西凑一些东西就送去播出，虽没有什么大毛病，但也没有什么价值。在每次报道播出之前做好最充分的准备，是保证报道深度的一个基本要求。第三，就是要增强连续性报道的“冲击力”。有一些大的新闻事件，虽然也是几次在屏幕上出现，但由于太零散，留给观众的印象并不是很深。而如果把它当成一个连续或系列报道来编排，在几天的时间内连续播放，造成的影响力也就会更大一些。
由于深度报道牵扯到的层面一般都很复杂，所以，可采用的报道形式也多种多样。这一方面在技术上给记者提出了更高的要求，更重要的是对电视从业人员修养与作风的要求更高。主要表现为以下两点：一是记者的采访作风必须端正。有些记者没有对事件进行调查研究的习惯，甚至有些不屑一顾，怕吃苦、怕占用大量时间等等。二是记者的基本功必须扎实。很多电视记者制作新闻节目仍停在画面加解说的简单层次，而对画面、解说词写作、音乐音响利用等发挥更深层次的作用，没有专门的学习和研究，从而使电视报道的潜力得不到挖掘和发挥。的确，深度报道不好搞，而电视深度报道更难。但是，难搞不等于搞不好，只有电视记者努力提高自己的水平，才能使电视报道的优势真正体现出来，才能使报道比其他媒介更深入、更深刻。
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