陶瓷鉴定

陶瓷鉴定,不外乎看器型、辩胎釉、论纹饰，了解历史情况、文化背景等，但对于初学者来说，单一个器型就够复杂了，如《中国陶瓷》中所列典型器型就极多；而胎又涉及众多窑口，即使同一窑口不同年代其胎土也不尽相同。

对于一个初学者来说，故然要学看器型、辩胎釉、论纹饰，但更重要的是迅速找准突破口。这样，才有感觉，才能由浅入深捉到一些真品，真品捉到了（哪怕捉到一只），就大大提高了自己的兴趣，增强了自己的自信心。那么其突破口是什么呢？本文从陶瓷器底足着手讲述一些鉴定方面的常识。

小小底足好似人的内脏，抓住“五脏六腑”，综合分析，较易找到感觉，避开假货，捉到真品。例如底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺纹及切削纹）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石红”（窑红）、“垫烧痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窑砂”等都是古瓷所留下的明显的年代痕迹。

方法/步骤

1，“乳突”为底足中心隆起如乳房只突起。元代“乳突”明显，明早期“乳突”也较大，洪武中期渐小，永乐、宣德有细小“乳突”，虽然成化弘治、正德“乳突”较少见，但到嘉靖万历时又出现“乳突”，一直到崇祯才没了“乳突”，这就是说“乳突”是明及明之前古瓷特征之一。

乳突

2，“旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初较为明显；而明初时底足外壁往往有重刀斜削痕；宋时底足内壁也有旋转半圈的刀削痕，致使中间隆起一脊梁。而在明正德时底足处往往有放射状的田螺纹。

跳刀

3，“棕眼”（针鼻孔），康熙时底釉处往往出现大小不一的“棕眼”，疏密不均，但无论大小都从“棕眼”中清晰地看到胎体，而光绪及现在仿康熙的作品，“棕眼”大而浅，一般从“棕眼”里看不到胎体。(何为棕眼？说白了，其实这是瓷器上的一种瑕疵。棕眼与釉下气泡互为表里，它在混胎表面体现。随着温度上升，胎中存留之气开始运动，一些冲

出釉面的气泡在融入外界那一刹那而形成棕眼。大点的成为凹坑，小点的类似丘疹，观之有红褐色斑点。)

4，“火石红”（窑红），明前由于胎土中含铁量高，加温时露胎处氧化成砖红，甚至羊肝色。明之民窑削足之处火石红就特别浓显，仿品之火石红就完全不同，有的是用浆釉涂抹的，尽显轻浮不定，有的还偏黄.明后期已较淡，但明宣德时还常见火石红斑。直到清早期仍可见到火石红。

真火石红图

假火石红图

5，“湖米底”，明与明前砂底大盘，由于胎中含铁量高，烧后高温下要通风冷却，吹风的砂底处氧化成米饭烧焦似的片片的痕迹。

6，“敲底”，道光时钧红，由于釉肥厚，流到底足处烧后与所垫物粘连一起，为使其分开。只好人工敲开，造成底足如狗咬一般，但尽管如此，由于年代较长，所敲处，胎色变深，且手感平滑。

7，“沾窑砂”，由于过去特定的烧窑工艺，往往盘碗底足就沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况（伪品之磨损比较平滑，没有真品那么自然）。一般来说古陶瓷真品，

其露胎骨显得比较干燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比仿品还是稍显干燥。

8 鉴定其垫烧痕迹，如汝窑有芝麻钉支烧，官哥有“跌足”，明之以前之物器时常可以清晰地看到垫烧痕迹，只不过是各窑有各窑的垫烧方法而已。明之中期以前的器物，其挖脚就特别明显，如宋之瓶的挖脚，明之洪武碗之脚就特别突出，尤其是民窑，仿佛挖得像个小碗（因挖脚挖得浅），而仿品则挖得做作不自然，甚至不是挖脚，而是模注。由底足察看各个时期其胎釉的结合情况，尤其是明以前，一般都有护胎土，或化状土、或子金土呈现，而仿品则要不涂点朱砂红，要不涂点浆水，要不没有。

观察其粘沙现象，如明之以前的器物多有不同程度的粘沙现象，清官民之窑足内积釉处也有粘沙，而仿品这一点却极少做到（伪品也有少数粘沙，然不像真品那样显得老化干燥），因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，再加多为模注而过于规整等原因，使之极少有粘沙。

纵观各个时期的足之做法都有其特别之处，所以还可鉴察其露胎痕迹之纹路，如南宋瓶脚就有圆圈之旋纹，元之器物也都多有旋坯痕并有鸡心点，明时则多有放射状的跳刀痕，

旋坯痕则少（仅前几朝带有元朝之遗迹），清之民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕，官窑几乎看不到什么痕迹了，而仿品则往往做不到这点，不是过左就是过右。

上述各项古瓷底足的特点，都是判别古瓷还是新仿瓷器的重要依据之一。当然随着新仿者水平的不断提高，新仿瓷器也能仿制刀痕，火石红等，但如仔细辨别还是能有所区分。如新仿火石红有的铁红染料涂上去的的，认真鉴别便可知真伪。

这个瓷片的足根处，呈现平切状，但平切中带有明显的折角。我个人认为，这是康熙瓷器断代的很有效的依据之一，大多数这种足根修切方式均出现在康熙中晚期，到康熙末期至雍正时期，其足根的修切方式已经不再是这种康熙时期常见的平切带折角的修足方式了，而被足根圆滑的修足方式所取代，比如常说的泥鳅背就是在康熙晚期到雍正时期所流行。因此，我个人的经验是这种平切带折角的足根修切方式是康熙中晚期的重要断代依据。但是足根平切的不仅仅在康熙时期所仅见，在明晚期嘉靖时期这种修足方式就已出现，我就收藏了一片嘉靖六字本年款的足根平切的瓷片，因此，瓷器断代不能绝对化。

在这张图中，我们可以学习到三个特征，1、足墙内斜，清早期部分民窑瓷器的足墙均有内斜的特征；2、火石红，图中，可以清晰的看到修足内墙接近足根处，有不规则的火石红出现，淡淡的颜色，很是漂亮，有藏友说火石红到乾隆时期就没有了，其实，那是官窑瓷器的特征，民窑瓷器至清晚期火石红也一直存在，而像这个瓷片中，火石红只出现在修足内墙接近足根处，在足根外侧胎釉结合处没有出现的特征，也只是在康熙时期常见，明晚期和雍正之后的火石红特征是足根内外侧胎釉结合处均呈现火石红，但是，我个人认为火石红并不是瓷器断代的主要依据，因为相当部分的康熙精品瓷器并没有火石红，因此，瓷器断代不仅不能绝对化，还要综合分析；3、胎质致密，我们可以从这个瓷片中，发现其胎质是相当的致密，远不同于清中晚期民窑瓷器中疏松的胎质特征，如此致密的普通的民窑瓷器，只在康雍时期常见，由此可见，康雍时期制瓷水平之高。

图中跳刀痕是隐约出现的，不仔细看，很难看出，这种特征和明晚期类似，跳刀痕在民窑瓷器中也是贯穿于整个明清时期，只不过在巅峰的康雍时期，跳刀痕并不明显，甚至看不到，而到了清中晚期，跳刀痕又归于明显。

上图是旋痕的特征，康熙时期的民窑瓷器中，特征隐约出现的圆形旋痕比较常见。

上图是上面总结的底部各类特征的汇总。

这个瓷片的纹饰特征是青花留白缠枝并蒂牡丹菊花釉里红，青花留白的缠枝花卉纹饰

在清三代，尤其是在康雍时期，非常常见，类似的纹饰还有缠枝人物，比如连生贵子等等，青花留白缠枝在明晚期开始常见于日用瓷器，到康雍时期盛行于世，在清中期之后，就不太多见了。首先，了解了纹饰特征和演变。

三国、两晋时期的陶瓷，其胎的瓷化程度比以前高，胎质更细洁坚硬，所施青釉要比商周时增厚，三国时青釉多见缩釉现象，但晋代时釉面显得均匀，莹润对更加强了。

唐代：汉代以前主要生产陶器，基本没有瓷器，自三晋开始出现彩陶，要叫原始青瓷。唐代瓷器发展很快，形成了南青北白两大类别，（北-邢窑、定窑。南-越窑，寿州窑，长沙铜管窑）。宋代是瓷器发展的高峰，改变了唐代南青北白的格局，可谓百花齐放，出现了五大名窑（柴、汝、官、哥、定、钧）六大窑系（定窑系、钧窑系、磁州窑系、龙泉窑系、

耀州窑系、景德镇窑系）。

北宋时期用釉是石灰釉，熔温度底，有流动性。一般釉子较薄，透明感较轻。南宋改为石灰脸釉。熔温高不易流动，釉厚，不太透明，有较强的玉质感。宋代瓷器以釉色取胜，较少装饰以单色釉为主。

唐代的碗一般是深腹，直口，实平足，胎厚，体重。宋代碗形比唐代的变化较大，其胎骨变薄，足从唐代的平底改为圈足，体型变的清秀轻巧。到元代，碗型整个变的厚重，碗壁的弧度较小，碗的圈足从宋代的高狭工整到低宽不规则，底足多无釉，有处凸尖状。

元代碗

明代碗

宋代梅瓶的造型是小撇口，短颈，肩特别丰，身体修长，圈足，元代该宋代的小撇口为板唇口，短颈加高，从直统式改为喇叭状，下身加粗，体型变大，到了明代早期，其口又改为卷唇口，肩丰而斜，下身略胖，发展到清代雍正她以明代早期为式样，但其口往往高于明代，和颈相接处像欠一定弧度似的，没有明代早期的那么好看，这个时期的梅瓶，虽然丰肩，但肩的上部不是忽平就是下斜，下身又加粗，失去了线条美，到后期更加呆板

宋代梅瓶

元代梅瓶