电影《天堂之日》影评

——评电影《天堂之日》的技术应用

《天堂之日》以舒缓的格调、油画式的构图和色调，准确地捕捉了19世纪的美国田园风光。全片几乎全是外景，而且大多是在所谓“魔术时刻”—— 也就是太阳刚刚落山时的那段时间，大概只有25分钟左右适合拍摄。完全采用自然光源，加之古典主义风格的取景和构图，令电影的每一帧都好似一副美丽的油画。

通过镜头的推拉摇移，一张接一张的呈现在观众眼前，照片中的人物面部都没有笑容，从照片特写中可以看出生活在当时社会背景的人们是何等的凄凉与卑贱，仿佛从他们阴沉的眼中可以清晰的看到人们对于现有生活抱怨与无奈。伴随着画面出现的音乐是充满画面感的古典旋律，缓慢而又庄严的，断奏而犹如颤音一般，充斥着一种诡异的氛围，那是钢琴奏出的琶音短句，取自法国作曲家圣桑《动物狂欢节》之《水族馆》。以如此萧条的社会格局最为背景，奠定了整部电影的氛围基调，伴随着历史的进展，营造了影片人物成长的大范围，对后来比尔与爱比财迷心窍的行为奠定了基础，也更加贴近实际生活，为他们的动机留下了一个充分的诱因，也更加真实的塑造了人物形象，介绍的不仅仅是影片中的故事，而且有他们成长的历程，将时间用照片的形式更好的凝聚在一起，有利于叙事的完整。

由于是夏天，所以摄制组每天能够抓住近40分钟宝贵的魔术时刻，这种光线从侧面而非头顶照下，在拍摄白天的外景时，导演注重会用反光或者人工照明来进行补光，减少阴影，降低画面的反差。让影子柔和且有拉长效果，当人物置身其间，仿佛被夕阳淘洗过一样，散发着动人的光辉，正好用来表现导演心目中的乐园。影片中那晚霞映照下空旷田野里的稻草人、沾满露水的麦穗、晨曦中麦田里劳作的农民、天空中南飞的雁群、乱风吹皱湖面泛起的阵阵涟漪，光与影美不胜收，俯拾皆是，《天堂的日子》成为每个研究电影摄影者必看的影片。

当然更难以忘怀的是画面。导演使用了大量空镜头转场，时而对准稻田，时而远眺云朵，时而静静观察山鸡和蚂蚱，田园的诗意跃然而出。橘红色调皆因只在日出和日落时拍摄，大自然的瑰丽无需再加人工处理便足以让观者震撼。空镜头的应用不仅仅展现了摄影师高超的技艺，还有农场上哪些唯美的画面，更多的是让每一个小情节的叙事更加的唯美，让原本尔虞我诈或者说不美好的生活显得更加美好起来，悲剧是讲哪些美好的东西毁灭给人看，导演正是先建立了这么多的美好的镜头，让剧中的人物、观众都沉醉到了那片农场总去，而一场大火将所有的构想毁于一旦，前后心理的落差，足够于让这个本来平淡的故事变得不平淡起来。导演通过空镜头转场，将所要表达的每一份情感都得以延续，空镜头能够留给观众更多的思考空间，让观众有更多遐想的空间，也正是这样的气氛的营造让整个片子的叙事行云流水起来。

农场主的居所是在麦田中被坚实地搭建。它是一个完整的有内有外的建筑，而非像大多数电影中那样只搭建外部，为外景拍摄提供外观。即便是对其颜色和木材的选取也充满时代感，全部是暗色的现实主义风格。它伫立在那片唯美的农场上，它于无垠的麦田，不断地以这三种方式交叉呈现，画面里的主体、远景里的背景陪衬、人物的算计憧憬失落时刻的情绪参照物，这个属于农场主的不动产，至少对麦场里劳作的人们而言，显然是抽象的美国梦的一种物化，它在镜头里的远近变化，度量的恰好是比尔和艾比的计划跟他们的梦想之间的心理和物理距离。两人和房子之间的关系也并不趋同，艾比和房子的交融过渡自然，而房

子内外出没的比尔，始终只是一个散漫的游荡者，一个局外人和闯入者，正是这所房子和它的主人，像一面镜子般地让比尔看清了自己，“一直以来我觉得总会出人头地，可最终发现自己并不聪明，还一事无成。”

这样的对比在影片中比比皆是，开头吵杂的火红钢水确实与宁静的麦田形成了鲜明对比。奠定了影片的基调是比较沉郁的。

由于采用了新型的便携式摄影机，画面更加自由，富于流动感，这种抒情诗式的效果在同时代的美国电影中是罕见的。影片中的画面远景，中景，近景分得非常明显，在三个表演区中各自发生的事情或者存在的事物都有强烈的电影感，影片不仅采用台词叙事，同时在电影化叙事方面也有卓越的表现。很多时候，天堂之日中的演员不需要台词或表演，仅仅是机位和镜头中的远中近三景，就足以反映出人物之间的猜疑，信任，矛盾，眷恋，仇恨，茫然等等。

比如说，在那些大火场景中，一般用篝火或灯笼来照亮。用真实的火焰给演员打光的技巧就像大火场景一样，一些由灯笼照亮的夜戏也要得到以灯笼作为真实光源的真实效果，而非像其他电影里那样，仅仅把灯笼作为道具。摄影机能够穿过火焰并且做出精彩的垂直运动，从而在视觉上把此时的戏剧性提升到一个高点。在前景中用了加拿大农业部提供的活蝗虫，或者是是摄影机以倒片方式拍摄直升机撒下的花生壳，但在广阔的全景、模糊的拖拉机和黯淡的农民工镜头上，更加的圆滑细腻。这样的应用，让观众觉得。人在自然面前显得更加的渺小，面对一场天灾人祸时，更加的孤立无援，敏感的观众几乎在第一时间就意识到了影片悲剧性的结局。

导演全片借用小姑娘的叙述来连贯叙事，她的台词很少，也没有左右着故事的发展，只是静静的，阐述着她的所见所闻，她的存在，不仅仅是参与了整个事件，并是一个历史的见证者，见证了面对城市大工业的兴盛，小农破产者被迫离开了赖以生存的土地的无奈，见证了他的哥哥的悲剧的发生，并在生活的继续下见证着别人的生活，而她后来又一次出走，又一次流浪更加深了故事的茫然感，而这种茫然感，也是当时人们的现状。 唯美的画面，精湛的技术，一场沉重得如同儿戏般的爱情和黑压压的蝗灾，让人深深沉静在那片曾经存在的农场中，扼腕叹息。