《戏剧之家》２０１７年第０２（上）期 总第２４３期 浅思京 族民歌在独弦琴伴奏下的艺术特点 以《过桥风吹》为例 杨采淇 （广西艺术学院广西南宁５３００００） 【摘要】２０１ １年， “京族独弦琴艺术”被列入第三批国家级非物质文化遗产名录。独弦琴，京族人民最喜 欢的传统民族乐器之一，随着历史的发展，它不仅流传于越南而且还来到中国，主要分布在京族三岛（巫头岛、 山心岛和满尾岛），逢年过节独弦琴成为他们必不可少的伴奏乐器。笔者在民歌演唱与传承的研究当中，通过对 独弦琴的学习，思考着独弦琴伴奏下京族民歌的艺术特点，即琴身质地优良，人琴相配效果佳，音色幽雅，散发 独特魅力。 【关键词】独弦琴；京族民歌；艺术特点 中图分类号：Ｔ６４２．２ 文献标志码：Ａ 文章编号：１００７—０１２５（２０１７）０２—００７０—０２ 当演唱者在表演声乐作品时，不管是国外的还是中 乐演奏考级教程》、王能的《中国京族独弦琴演奏技巧》。 国的歌曲，都会有至少一件以上的乐器伴奏，这不仅增 加了音乐织体，让歌曲在自身基础上更优美动听，并且 还增添了音乐感染力。京族民歌也如此，通过独弦琴特 有的演奏技巧和独特音律，将京族民歌的美淋漓尽致地 表现出来。 一独弦琴伴奏下《过桥风吹》（改编）的乐曲赏析： 过轿风吹 Ｉ ’梅毒 冉 ２｝ 意馥 辫举 麟坤■慧砖 、关于京族民歌 。 崤 遗 — 。 — ． ｌ 矗 ＋ 一 中越两国有着深厚的历史文化渊源。由于历史、地 善 ８ 。 ： ． ２ 域和文化的的不断交融，其音乐风格与中国有相似之处。 越南与中国之间的京族，属于失衡型主体跨境民族， 即指一个国家的主体民族在人口数量和分布地域两方面， 与国界线的同一民族情况相去甚远。④中国的京族主要分 布在广西防城港的东兴市，居江平镇的“京族三岛”—— 巫头岛、山心岛和漓尾岛。京族民歌深受当地人民喜爱， ，－＿ ．ｌ ｉ ￥躲Ｉ 嘻 ｖ ～ ２ 一— ～一 ｎ ｌ ２ ｓ ｉ ｉ ２一ｌ ｓ ・． 。 一 “ 一５●●ｌ — ～ 一． Ｉ 零皇—．呈 尊零 ０— ｅ尊 ～薯 ２ ２ 量曼曼 ，７ １ ｉ：蚤 一 。 。 歌曲旋律优美婉转、感情细腻，歌曲的体裁一般以海上 劳作、欢庆节日、对生活赞美为主。 ｉ 《｝ ｉ ●＾ ”｛ ． 。． －．ｉ ；ｉ ｉ 蕊ｉ 喀 二、关于独弦琴 独弦琴是京族人最喜欢的民族乐器之一，京语称旦 匏，又称为独弦琴。独弦琴有竹制和木制两种，顾名思 义只有一根弦，弦的一端固定在琴上，另外一端系在摇 杆上，底部有一个音响，演奏时右手用竹片或者特定指 一—— 甲拨动琴弦，左手控制摇杆，同时奏出基音和泛音。其 低音饱满浑厚、中音清晰明亮、高音尖锐悦耳，琴声婉 ０・ ｌ ｅ§ ＃ ｎ ＇曼 ｝ ｎ曼 耋 ｊＩ ２ 一｝ ．１ １Ｉ 转动听。据唐代刘勰《太乐令壁记》记载： “隋炀帝平 林邑，获扶南工人及匏琴，陋不可用，但以天竺乐转写 ｊ ２ ｅ ｅ 《过桥风吹》㈢来源于越南北宁，随着移民的迁移， 其声而不齿乐部。”这句话表明了匏琴当时已在古代中 京族民歌也从越南北方海域传到中国南海北部湾，近百 国和现在越南、柬埔寨和印度这几个东南亚国家之间出 年来，京族人民在这片热土也创作了不少京族民歌。《过 现。②独弦琴起初只为诗人作诗伴奏，后来成为独奏或为 桥风吹》说的是这么一个有趣的故事：一位热恋中的男孩， 歌舞伴奏、与其他乐器合奏的乐器。目前有不少独弦琴 缘于害羞不敢与家人告知真实情况，于是编出了一个善 书面教材，如陈坤鹏教授的《独弦琴教程》《独弦琴音 意的谎言，说是在过桥时遇到大风，把送给心上人的衣服、 ・７Ｏ・ 音乐研究 杨采淇：浅思京族民歌在独弦琴伴奏下的艺术特点 四、结语 独弦琴是中越跨境民族乐器，在其发展过程中，形 自己的独特魅力，将独弦琴伴奏京族民歌这种表演形式 鞋子和戒指刮跑了。此情此景如歌中描绘一般。 三、艺术特点 承过程中，其发声原理和制作工艺都在不断探索和改造， （一）优化改良。我国京族独弦琴在长期发展和传 成了各自的特点。京族人民用独弦琴向中国和世界展现 在保持原有的声音基础上，音色更纯净、透亮，音域更 延续下去，既是对京族自身文化的尊重和保护，也是将 增大。优质的琴体加上细腻的演唱，人声与琴声结合， 艺术推向至高至上的理念。笔者作为正在学习独弦琴的 韵味十足。如果没有了话筒，人的声音传不到远处，独 学生，愿尽最大努力，让更多的人了解独弦琴的艺术特点，弦琴只有一根弦琴，音量较小，加上扩音器变成电声独 使民族音乐更具生命力，也深信京族艺术会登上更广阔 弦琴，使其达到舞台演奏的效果。琴声音量增大，琴声 的舞台 优美，人声在其伴奏下享受美的质感，尽情演绎歌曲， 彰显人声的甜美，从而展现京族民歌的独特风格。 （二）人琴交融。“古之弦歌，有鼓弦以合歌者， 有作歌以配弦音，其归一揆也。盖古人歌则必弦之，弦 则必歌之，情发于中，声发于指，表里均也。” 唱歌配 弹琴，弹琴配唱歌，歌琴相配，如歌如泣，沁人心脾， 听者无不为其感染。歌曲把这种思想感情唱出来，情来 于心，音来于指尖，表里如一。琴有四美：“一日良质， 二日善斫，三曰妙指，四日正心。四美既备，则为天下 之善琴，而可以感格幽冥，充被万物，而况于人乎？况 于已乎？” 《过桥风吹》音调轻巧欢悦，线条流畅，演 奏者要全心全意投入到琴声中，装上想象的翅膀，就像 歌词所描绘的情景，如身临其境一般，琴中有我，我中 有琴。歌曲大致表达了京族青年男女浪漫的爱情。不管 是从歌词的内容上看，还是从旋律的流畅性看，演奏者 都要进入忘乎所以的状态，人琴相融，才能达到至高至 上的境界。 （三）独特韵味。京族民歌中的装饰音富有歌唱性。 歌唱性，个人理解即演奏曲子的过程如唱歌一样，在各 种装饰音，如倚音、颤音、滑音、波音中，同样用到气 息和情感。 每种乐器都具有当地文化习俗色彩，广西京 族拥有得天独厚的自然条件，靠海吃海，生活悠闲，京 族人纯朴善良能歌善舞，故独弦琴的音色与京族的生活 环境和语言有异曲同工之妙，具有海洋文化特征。通过推、 拉、摇、扶、抖、压、颤不同摇杆的演奏，发挥独弦琴 特有的表现力，使其发出“叮叮”“咚咚”极似京族语 言的声音。把每一个音符演绎成内心一个个真实的渴望， 声声迟，声声慢，宛如男女间诉说着甜蜜的恋情。 《过桥风吹》引子较自由，短促的倚音和衬词使歌 曲婉转清丽。歌曲的音调基本以ｒｅ为主，它既作为主音， 也作为ｍｉ前面的倚音，如主人公围绕着全曲展开，形成 缠绵的艺术效果。引子的第二个音ｒｅ和第七个音ｌａ出现 时，需要拨琴和摇杆同时配合，第三个音至乐曲开始前 的ｍｉ都有倚音ｒｅ。到歌唱的乐段，第五小节的最后一拍， 是第一小节最后两个音ｄｏ、ｒｅ。第四小节第一个音ｌａ前 面有ｓｏｌ，利用左手摇杆演奏出浓厚韵味的味道。第九至 十一小节又是对第二句音乐材料结尾的重复，歌曲层层 循环、丝丝相扣，犹如男子对恋人的难舍难分。 注释： ①楚桌．论跨境民族乐器独弦琴文化的“和而不 同”ＵＪ．中国音乐（季刊），２０１１（３）． ②何政荣．中国一弦琴与京族独弦琴源流考【『１．广西 师范大学学报（哲学社会科学科学版），２０１３（６）． ③陈坤鹏．音乐演奏考级教程［Ｍ】．南宁：广西人民 出版社．２０１３． （ ⑤（宋）朱长文，林晨．琴史［Ｍ］．北京：中华书 局出版社，２０１０． ⑥王能．京族独弦琴乐曲的写作与表现卟歌海， ２００６（３）． 参考文献： 【１］（宋）朱长文，林晨．琴史【Ｍ】＿北京：中华书局 出版社，２０１０． ［２】王沥沥．民歌艺术【Ｍ］．太原：山西教育出版社， ２００８． 【３］陈坤鹏．独弦琴教程［Ｍ】．北京：中国文联出版社， ２００８． ［４１陈坤鹏．独弦琴音乐演奏考级教程［Ｍ］．南宁：广 西人民出版社，２００８． 【５］楚桌．论跨境民族乐器独弦琴文化的“和而不 同”Ｌ１］．中国音乐（季刊），２０１１（３）． ［６】谭智．独弦琴之韵律关 艺术探索，２００８（３） ［７］王能．京族独弦琴乐曲的写作与表现Ｕ］．歌海， ２００６（３）． ［８】秦瑞莹．“活态传承”理念下民族特色乐器的 传承研究——以京族独弦琴为例Ｕ１．贵州民族研究， ２０１６（７）． ［９】原媛，翁晔．独具特色的京族乐器——独弦琴Ｕ１． 文化试点，２００９（１４）． ［１０】张小梅．中越京族民歌传承之比较研究——以 中国东兴与越南海防为案例研究卟中国音乐（季刊）， ２０１６（３）． 作者简介： 杨采淇（１９９３一），女，汉族，广西艺术学院，硕士， 研究方向：民歌演唱与传承。 ・７１・
