艺术与人文 西方流行音乐的艺术哲学 迟翔（北京市民族大学教育学院中国少数民族艺术专业２００７级硕士研究生 １０００００） 摘要：音乐属于社会意识形态范畴，是一种具有精神超越性价 传统的作曲方法被打破，创作手法不断求变求新，人们普遍个性 值的艺术，它反映的是人类的社会生活和思想感情，它是人类审美意 张扬，音乐观念与审美标准都有了极大的变化，人们在一定程度 识物质形态化的集中体现。流行音乐是指２０世纪以来以异于古典传统 上脱离了古典的美学传统，改变了审美形式的表现原则。 美学观点和技法而创作的具有某些特殊风格的音乐作品，其文化内涵 ２０世纪的世界是一个科技高度发达，文化观念产生根本性 和美学特征对推动音乐艺术发展所作出的贡献和产生的影响是意义深 逆变，美学范式不同于往昔的社会。２Ｏ世纪的现代科技直接产出 远的，其必将作为音乐发展的特殊阶段被栽入世界音乐史册。 了与音乐相关的重大器具性和观念性的转变，人类的生活方式、 关键词：美学；审美；流行音乐；艺术哲学 观念意识和倾向直接影响着音乐的题材、体裁、技术要素和 音乐家的思想观念等。在这里，西方流行音乐的音乐因素全面开 音乐艺术作为现实的反映形态，它有着自己特殊的物质材 发，具有大众狂欢与多元对话的性质，流行音乐以新奇、活泼、 料和艺术语言，其通过艺术家所创造的音乐作品被记录和保存下 性感的手段刺激着大众的注意力，同时向实际生活渗透并产生综 来，世世代代地流传下去，成为人类精神文化宝库中不可或缺的 合艺术。人们力图突破审美范畴，打破雅与俗、台上与台下、传 组成部分。流行音乐属于美学范畴，指的是音乐艺术的一种风 统与现代、艺术与生活、政治与文化、科学与宗教等界限，从传 格，它在２０世纪４Ｏ年代的西方现代艺术文化的潮流中出现，是一 统艺术的形态学范畴转向方，用流行音乐来表达多种思维方 种在民间广受大众欢迎并且具有城市商业化性质的通俗音乐形 式，从强调主观感情转向到客观世界，注重作品的复数性和大量 式。流行音乐在本质上，流行音乐绝对追求人生的真实，并带有 生产，从对工业、机械社会的反感到与工业机械相结合，主张艺 一些浪漫主义的装饰和超现实无主义的英雄霸气，给人们强 术平民化并且大量运用大众传播媒介。流行音乐在一定程度上推 烈的震撼、感受和参与的机会。 动了音乐创作的发展，丰富了演出曲目。另外，它们也并不都是 在２０世纪，西方流行音乐对旋律、节奏、和声和乐器学的 没有思想意义的胡闹和追新求异的音响堆砌，有些作品的确以它 新形式试验，反映出了新能源形式和各种新机械发明对现在和未 们全新的视角和独特的手法，取得了用传统手法很难达到的某种 来生活的有力影响。在音乐领域，２Ｏ世纪的录音棚制作是流行音 震撼人类心灵的艺术效果。流行音乐在表现一些重大题材方面， 乐工业的基础，它往往与音像业、各种传媒连成一体，改变了传 较之传统作品也并不逊色，有许多流行音乐家都创作了体现，诸 统的音乐厅方式，产生了新的传播方式和接受方式。电脑系统的 如世界大战、法西斯暴行、宗教冲突、种族歧视及贫困与灾荒等 介入，又产生了人机互动的虚拟真实现象，再次解构了作为确实 人类生活中重大题材的优秀音乐作品。就更深一层的风格或个性 的创作结果的传统音乐作品，这使音乐作品成为了人机方式中主 来说，它们则呈现出雄伟壮丽、悲壮动人、流丽婀娜等多种美学特 体参与过程所展现的可变事物，突出了观众的参与性、音乐作品 征，有言志之美。这些优秀的作品获得了巨大的成功，得到了人们 的事件化和行为化。由于新技术手段（唱片、ＫＴＶ、广播电台、 的普遍接受，它们已经成为２Ｏ世纪世界音乐宝库中的经典曲目。 广场音乐等形式）的出现，流行音乐大行其道，成为２０世纪西方 总之，流行音乐在形态上呈现出多样变化的创造性特点， 音乐的主要组成部分之一。西方流行音乐作为世界流行音乐的主 在情态上具有丰富复杂和多层次的立体结构，它的意态美将更突 体，主要是以欧洲、美国及其他国家的传统音乐、．民间音乐以及 出、更深远、更具超越性，其千姿百态的风格美将与新时代人们 黑人音乐为基础融合而发展起来的，具有更多的自娱性与商业 千变万化的审美需求相适应。人类的文明发展业已证明，由于音 性，随着其逐渐的演化和发展，产生出多种流行音乐种类：布鲁 乐在人类社会生活中的巨大作用，完备的音乐审美心理结构，已 斯、爵士乐、乡村乐、摇滚乐、雷鬼乐、说唱乐、电子乐、音乐 成为人类精神文明的重要标志。 剧、廷潘胡同音乐等。 西方传统音乐的结构一般包括曲式、和声、复调、配器、旋 参考文献 律和织体等，而西方流行音乐的结构，经常需要切入补充新的因 １．于润洋．西方音乐通史［Ｍ］．上海音乐学院出版社，２００１． 素，如线条、音色、时值等。有些流行音乐作品甚至可能是三无 ２．［法］丹纳．艺术哲学［Ｍ］．傅雷译．人民文学出版社，１９６３ 的，即无旋律、无调性、无规则，但同时它又有可能是三陪的， 即陪伴有图形、文字和现场。２Ｏ世纪的流行音乐令人眼花晾乱， 如泣如诉的哭腔，表现了金环临牺牲前内在的凄婉与悲凉，但这 人物鲜活更让人感动，最终刻画了一位女的坚定信念、 种情绪不能夸张地大胆运用，还是要以连贯、恬静的音色为主， 博大胸襟和美好憧憬。 ． 在情感上是平静、不畏牺牲中带着浓浓的不舍与依恋。 ４．戏曲风格的润腔 注释 “野火春风又吐新芽”中，“风”字的字头演唱者用了明显 １、梁佶中，《民族声乐的润腔技巧》，《民族艺术研究》，２００４年 的唇齿阻气“报字头”的咬字方法，符合戏曲咬字所说的“嘴皮 ０５期 子功”。“新芽”两个字运用了戏曲唱法咬字头“紧”的特征， 音乐速度变慢且自由，“新”是在ｘｉ音上做延长运腔，在延长的 参考文献 时值上伴有典型的戏曲韵味； “芽”也是在Ｙ音上做延长再圆滑 ［１］郭建民，《２Ｏ世纪２Ｏ一６Ｏ年代的中国歌剧表演艺术》，《音乐研 地过渡到ａ，戏曲味儿浓厚。 究》季刊，２００２年３月第一期。 （三）人物形象的塑造 【２】李众川，《歌剧应借鉴戏曲表演实现民族化》，《南京艺术学院学 《永远的花样年华》主要塑造了金环对家乡热爱、对美好生 报》．２００６年第一期。 活向往的女性形象以及对事业奉献生命的崇高者形象。 ［３】刘蓉惠，《汉族民歌演唱的用声与润腔特色》，《中国音乐》（季 第一段塑造了金环端庄、俊美、年轻的女儿形象，演唱时音色要 刊）２００５年第２期 尽量的甜美。“月亮……还是这样坚强，永远的花样年华”更 进一步的塑造了金环深情、柔美的女儿形象，同时引出了她坚定 作者简介 的一面，演唱要细腻兼果敢。“明天我将会变成一颗星……又吐 曹彦莉（１９７７一），女，甘肃人，长江大学艺术学院讲师，武汉 新芽”金环的形象过渡到不屈的者形象，以者特有的激 音乐学院研究生，主要从事声乐演唱与教学研究。 情，刻画了的光辉形象。结尾段回到现实、高亢有力， ７１
