维普资讯 http://www.cqvip.com 浙汀纺 ｛服装职业技术学院学报 第１期第７７页 传统纹样演变对当代纺织服装纹样设计的启示 史林 摘要：简单介绍了传统图案中的龙凤纹样演变，并分析了其对当代纺织与服装中纹样的创新多样性设计、 艺术与技术相结合设计，以及符合社会需求设计等各方面的重要启示。 关键词：纹样演变；艺术；技术；社会需求 中图分类号：ＴＳ９４１．１２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１ ６７１－９７５１（２００６）０１－００７７—０５ 河姆渡新石器遗址出十的纺织机具部件表 清代相比，这一时期的龙纹少有蟒蛇的形象， 明：我国的纺织与服装已经有了７０００年的历 可爱而不可怕，风纹也没有鹫鹰感而更像ｆＩＩｌ鹤 史。凭借我们祖先智慧的头脑和勤劳的双于， 与鹭鸶。沈从义先生曾经在其《中国古代服饰 我国纺织与服装的纹样设计早已达到了辉煌的 研究》中，赞美此时的龙风纹：动态优雅，唯 境界。本文仅以传统纹样中的龙风纹样演变为 有今口冰上芭蕾方能得其仿佛。 例，分析其对、Ｊ１代纺织与服装中纹样的创新多 到了府、五代、辽代，前辈纹样设计师 样性设计、艺术与技术结合设汁以及符合社会 并没有对古人的纹样进行抄袭、模仿，而是 需求设计等方面的重要启示。 采取了创新手法，使龙风纹样面目一新（图５ 一龙凤纹样“创新多样性”的启示 一、图６）。明代的龙纹就开始复杂化了，从图 提起龙凤纹样，人们就会想到清朝皇帝穿 ７中看已经接近清代的龙纹，凶猛而威严。山 的黄龙袍，那龙是长着鹿角、长须的牛头与有 此说明，传统的龙风纹样随时代的小同而不 着鹰爪的蟒蛇身之组合，其状张牙舞爪， 是 断得以创新。 威严可怕；风则是鸡头、鹤爪、拖着长羽尾的 仅如此，从龙风纹样演变中，我们还能 绶带鸟之综合体（见图１）。 看到，且『Ｊ使同一时代也有各种龙风的创新造 。 然而，在漫漫几下年的纹样设计史中，龙 特别是战国时期的龙风纹，以现代人的艺术眼 风纹样却是在 断创新的，其造型之多样、动 光判断，其创新能力也着实令人惊叹。祖先在 态之优美在ｔ廿＝界上堪称一绝。１ ９８２年，在湖北 龙风纹样上的创新是一个典型案例，其它纹样 江陵马山楚墓出十的一批古丝绸织物，其中就 １然也 例外。 有多种楚楚动人的龙风纹样（图２一图４）。这 创新是～切事物前进的必山之路，： 然也 些都是战国中期（约公元前３００年）的龙风图 是纺织与服装纹样设计的法宝， 步白封、冈 案，距今已有２３００多年，其纹样设计格调清新、 循守旧是绝对没有出路的。尤其是 １今已进入 大且』１，艺术构思充满了抒情幻想和生命力。和 高科技的知识经济时代，纹样设计如果仍然采 收稿日期：２００５—０９—２５ 作者简介：史林，殳，浙江纺织服驶职业技术学院服装分院，教授（浙江宁波３１５２ｌ１） 维普资讯 http://www.cqvip.com 第１ ｊ｝ｌＪ第７８页 尘林：传统纹样演变对当代纺 ５服装纹样没计的启示 ２００６年３月 用上百年 变的梅、兰、竹、菊四君了，团龙、 团风、福、禄、寿、禧等内容，就会令人感到 －Ｉ１分老套，穿上它会有上世纪３Ｏ年代旧中国之 感，这种纹样得 到国际纺织与服装界的青眯， 造中，山于受古代技术水平的制约，而使龙风 的外形 得不变成亩线造型。古人为了龙凤纹 的艺术性能够得到充分的表达，在丝绸织造技 艺中做出了许多发明创造，例如：战国时期的 织锦在原有的经线起花之经锦的基础上，又发 明了纬线起花的纬锦——绦，绦的纬线分地纬 和花纬两组，花纬已有３种色彩，它们与地纬 应当是意料之中的事。 今天，当国际服装界刮“中国风”，在服 装上模仿中国的龙风纹样时，两方人 ｛知道采 用我国清代的样式，这是因为他们并不了解中 相问排列，用穿绕法织出花纹。１９８２年湖北江 国的龙风纹样有一个漫长的演变历史，更 懂 得除了纺织品以外，其它如玉雕、石刻、铜镜、 瓦当、壁画等等工艺设计中，龙风纹样的造 又是何其丰富，动态又是多么富有魅力！这一 宝库中的营养是取之不尽、用之不竭的。外国 人的 慵自然有情可原，遗憾的是，我们中国 的当代设计师似乎也把祖宗忘记了，或者根本 没有好好学习自己的优秀传统，相反盲日地跟 在西方设计师后面，似乎也只知道搬用一些清 代的传统纹样，这就很 应该也很不正常了。 创新性、多样性是对今天纺织与服装纹样 设计的起码要求，加之其产品还有不同的种类， 对所使用的面料纹样要求也会各不相同，这就 更显得创新性、多样性的重要了。同样是提花 织物，用其设计成职业装和前卫风格的时装， 或将其设计成家纺产品，其纹样设计应当具有 本质性的差别。这说明提花或印花品种的纹样， 需要针对各类产品的要求进行不同的设计：可 以有中国传统的团花形式、折枝形式等具象纹， 也应当有现代风格的点、线、面等几何形的抽 象纹；既有于－Ｔ绘制成的，也可有利用电脑技 术合成的；既有表现中国个性的也要有符合国 际审美共性的。总之，设计纹样要创新、多样， 这是祖先留给我们的设计理念，是不可忽视的 制胜法宝，切不可丢弃或偏废。 二、龙凤纹样“艺术与技术相结合”的启示 我国的龙凤图腾是很早就在民间流传的， 商周时期的青铜器中就铸有龙凤纹样，本文所 举战国时期的图例也是于Ｔ刺绣的，而将龙凤 织入纤细而精密的丝绸之中就更增加了难度。 龙凤纹样的边线在刺绣中可以自山弯曲，其造 州能随设计者的想法而任意变换。但在丝绸织 陵马山砖Ｊ 一号战国楚慕出土的丝织物中，就 有一块纬线起花的绦，幅宽仅有５．７厘米，却 在花闻１３．１ Ｘ ５．６厘米之间织出了人物、车马 和龙风等多种形象的纹样，像这样的丝织物在 今天看来，仍是十分精湛的，这是艺术与技术 结合的典范。中国丝绸史中，丝织品的各种材 质机理早在商周时期就很重视，到战国时期已 有绢、绨、纱、素罗、彩条纹绮、锦、绦等多 种，根据 同品种设计不同纹样，体现了当时 的丝织品在艺术与技术结合上已经取得了相得 益彰的效果。 纺织品的艺术与技术风格是山色彩、纹样、 材质所决定的，其中材质机理虽然没有色彩纹 样那么醒目和直观，但是却具有独特含蓄的艺 术效果，对服装以及室内装饰的风格起着很重 要的作用。我国上世纪六七十年代的纺织品曾 经有过骄人的业绩，是国家出口换汇的大户。 但就在当时，我们的织物品种设计和纹样设计 却是两班人马，品种设计者是学技术的，对艺 术基本 懂；而纹样设计者是学艺术的，对品 种也处于朦胧状况。这种品种设计和纹样设计 两张皮的状况，严重影响着纺织品质量的提升 和高附加值的获取，但此现状并没有引起企业 的注意，企业领导也没有“居安思危”的意识。 长此以往弊端百出，这也是一些国有纺织企业 倒闭的原因之一。然而改革丌放以后，并没有 在这方面吸取深刻教训，至今这种“两张皮” 的状况仍然存在，今天的纺织品企业里还是缺 乏艺术与技术相结合的设计人才，面料开发者 大多仍然是学理Ｔ的出身，缺乏艺术形象思维 的概念，品牌意识淡薄，纹样设汁又是基本处 于模仿来样的状况。而且，许多企业对产『口１的 维普资讯 http://www.cqvip.com 浙汀纺 ａ，ｔｆ￣装职业技术学院学报 第１期第７９页 材质机理设计 够重卒见，缺乏品种设计人员， 致使我国纺织产品的材质艺术风格远远落后于 国际水 ，产品严重缺乏附加值，不难想象， 出口的经济效益肯定要遭受极大损失。据业内 人十统计，仅以丝绸为例，世界丝绸的８０％以 上在我国生产，但是我们的出口产品大部分 ｌ 是坯绸甚至是生丝。这些生丝或坯绸被意大利 商人购买，意大利的多数面料设汁师是既学艺 术又情丌发技术的，经过艺术与技术相结合的 设计、加Ｔ、后处理，丝绸的质量便得到极大 的提高，再以高附加值出口到世界各地，其价 格、利润就能翻上几倍还多！ Ｊ力史的经验值得注意，教训更应当吸取， 我们的纺织品品种开发应当与纹样艺术设汁紧 密合作，设计师尽量做到既情生产加工技术又 情纹样设计艺术，这就像服装设计师必须既会 艺术设汁又懂裁剪技术和缝制Ｔ艺一样。创新 必须包括技术与艺术两方面，唯有如此才能设 计出高品质、高附加值的新品种。 三、龙风纹样“符合消费需求”的启示 我国的龙风纹样在 同的时代有相异的 造型，这反映了设计者具有符合社会消费需求 的设计理念。战国时期的龙凤，既寓意宫廷昌 隆，又象征婿姻美满之意，加之奴隶社会的崩 溃和社会思潮的活跃，使消费需求也从传统的 封闭转向丌放式，艺术格调山静止凝重转向活 泼生动，龙凤的造型随之设计得可爱、灵动， 与实与变体有机结合；庸代是我国Ｊ力史上最繁 荣昌盛的时期，国富民强的现实，反映在； 时 的人物彩塑上也以肥胖为美，纹样设汁中的风 纹自然是符合社会的需求，设计得十分丰满、 实在。明清时代的龙是为帝十将相服务的，象 征萧皇帝的威严、 可冒犯，所以有着长长的 獠牙、凶猛的鹰爪、如蟒蛇般盘卷的身躯。 我国：‘什匕的纺织品设计之所以落后，原冈 是多方面的，但是与消费需求相去共远则是其 中一个极为重要的因素。改革开放前，山于纺 织行业对国际市场缺乏调研，卣目地“以我为 主”、“闭关自守”，致使纹样设汁囿于“传统国 粹”而停步不前。 １巾场性质山卖方市场转向 买方市场时，山于企业不健全、国际消费 信息不流通，设计师又没有机会出国调研，落 后的设汁积压在库中，就必不可免了。因此， 重视消费市场的调查研究，特别是重视让设计 师到国内外相关地域对消费埘象进行实地调查 了解，让他们有针对性的开展面料设计，是使 纺织品设计取胜的又一关键所在。据了解，两 方人对中国的纺织品设汁确实有很好的建议， 他们认为当前我国的纺织品设计，构思趣味性 较差，技法过于简单，最大的问题是色彩比较 单调、灰暗，纺织品色彩完全来自于大自然， 应当多向大自然吸取色彩营养。这样的建议和 意见如果不到当地去考察了解，是难以听到， 也难以体会的。今天，色彩在服装设计和生产 中的作用越来越重要，消费者埘服装色彩的要 求也越来越高。中国正处在从服装大国走向服 装强国的转型阶段，且将逐渐成为国际上继欧 洲和美国以后的第三个服装流行中心。到消费 国实地调研，可以观察和学习到他们的设计、 生产现状，同时能亲身体验异国他乡的别样风 情。山于发达国家空气中的灰尘颗粒较少，观 察到的景色是十分透明的，所以色彩的饱和度 很强，色彩种类相对也丰富，多到消费国家观 察、体验，可以为提高纺织品色彩的设计水平 创造一个信息平台。 以上我们从我国传统龙凤纹样的创新多 样性，艺术与技术的紧密结合，纹样设计的适 应消费等方面，谈到其埘？‘” 纺织与服装产品 的丌发设汁、市场调研销售等再方面的启示。 其实，我国几 年的传统纺织文化在其他方面， 如：运用天然染料染色对环境的 护，以及纹 织技术的全面丌发等，对今天的纺织品设计部 具有很好的启示意义。作为中国纺织与服装产 品的设汁师，应当认真、系统地学习祖国的优 秀传统文化，将其与现代艺术时尚和科学技术 结合起来，大力提高我们的自主创新能力，创 造出高附加值的产品，扭转 ‘ ，Ｊ的落后局面， ／４‘不辜负Ｊ力史赋予我们的神圣使命。 维普资讯 http://www.cqvip.com 兰 塑！！墨 尘林：传统纹样演变对 代纺 ５服装纹样没计的肩示 ２００６年３月 图１ 清代刺绣龙凤纹样 图３战国中期蟠龙飞凤彩绣纹样 图５唐代联珠对龙纹绮中的龙纹 图２战国中期龙凤花纹彩绣纹样 图４战国中期变体凤乌纹彩绣纹样 图６辽代缂丝龙凤乌兽花卉纹织成衣料中的凤纹 维普资讯 http://www.cqvip.com ２００６年３月 浙汀纺纵服装职业技术学院学报 第１期第８１页 图７ 明代万所遍地金云龙折枝花纹子Ｌ雀羽妆花缎中的龙纹 参考文献 ［２］沈从文．中同古代服饰研究［Ｍ］．卜海：上海书店Ｈ ［１］黄能馥，陈娟娟．中罔丝绸科技艺术七干年［Ｍ］．北 版社，１９９７． 京：中圈纺织…版礼，２００２． Ｔｈｅ Ｅｎｌｉｇｈｔｅｎｍｅｎｔ ｏｆ Ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ Ｄｅｃｏｒａｔｉｖｅ Ｐａｔｔｅｒｎ Ｅｖｏｌｖｅｍｅｎｔ ｏｖｅｒ ｔｈｅ Ｄｅｓｉｇｎ ｏｆ Ｔｅｘｔｉｌｅ ａｎｄ Ｇａｒｍｅｎｔ Ｄｅｃｏｒａｔｉｖｅ Ｐａｔｔｅｒｎ ａｔ ｔｈｅ Ｐｒｅｓｅｎｔ Ａｇｅ ＳＨＩＬｉｎ Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｉｓ ｐａｐｅｒ ｂｒｉｅｆｌｙ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｓ ｔｈｅ ｅｖｏｌｖｅｍｅｎｔ ｏｆ ｄｅｃｏｒａｔｉｖｅ ｐａｔｔｅｒｎｓ ｗｉｔｈ ｄｒａｇｏｎ ａｎｄ ｐｈｏｅｎｉｘ ｉｎ ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ ｐａｔｔｅｒｎｓ ａｎｄ ａｎａｌｙｓｅｓ ｉｔｓ ｉｍｐｏｒｔａｎｔ ｅｎｌｉｇｈｔｅｎｍｅｎｔ ｏｖｅｒ ｔｈｅ ｉｎｎｏｖａｔｉｖｅ ｄｅｓｉｇｎ ｏｆ ｐｒｅｓｅｎｔ ｔｅｘｔｉｌｅ ａｎｄ ｇａｒｍｅｎｔ ｄｅｃｏｒａｔｉｖｅ ｐａｔｔｅｒｎｓ，ｔｈｅ ｉｎｔｅｇｒａｔｅｄ ｄｅｓｉｇｎ ｏｆ ａｒｔ ａｎｄ ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，ｔｈｅ ｄｅｓｉｇｎ ｍｅｅｔｉｎｇ ｔｈｅ ｓｏｃｉａ！ｄｅｍａｎｄｓ ａｎｄ ＳＯ ｏｎ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｅｖｏｌｖｅｍｅｎｔ ｏｆ ｄｅｃｏｒａｔｉｖｅ ｐａｔｔｅｒｎ；ａｒｔ；ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ；ｓｏｃｉａｌ ｄｅｍａｎｄｓ （责任编辑茵芯）
