浅析左拉《小酒店》绮尔维丝命运的悲剧性以及蕴含的象征主义 文学专业

摘要：左拉的成名作《小酒店》是世界文学史上第一部真实表现工人生活的小说，也是《卢贡一马卡尔家族》的代表作之一。《小酒店》的绮尔维丝由一个温柔自立、琦受人尊敬的女性，但是最终沦落成为一个寡廉鲜耻、狗争与食的乞丐。分析其人物形象我们就可以知道其一生就是悲剧，通过研究《小酒店》绮尔维丝命运的悲剧性，深入探究其中蕴含的象征主义，且通过深入分析，警醒当今社会，为后续左拉以及《小酒店》的相关分析点明方向。摘要要概括全文

关键词：《小酒店》；命运；悲剧性；象征主义

目 录

摘要................................................................. 2 一、左拉《小酒店》................................................... 3 二、悲剧人物形象-绮尔维丝............................................ 4 三、琦尔维丝悲剧生活的根源........................................... 5

1

（一）自身性格原因 ............................................... 7 （二）社会因素 ................................................... 8 四、小说悲剧的象征主义

五、结论............................................................. 9 参考文献............................................................ 10

一、左拉《小酒店》

作为十九世纪末法国自然主义流派的代表作家左拉的代表作之一《小酒店》以１９世纪中后期路易拿巴统治时期巴黎郊区工人波生活为题材，通过塑造的生活在社会底层的普通劳动通妇女的悲惨命运，客观真实地描绘展示了１６８０年前社会的真实场景。《小酒店》写出了巴黎表面繁盛背后的血淋淋的景况，也大胆采用了平民用语而一反当时文坛盛行的典雅与工丽。《小酒店》作品大胆地塑造了工人的形象。作品中的主要人物，不管是绮尔维丝，还是古波、朗弟耶，都

2

是贫民窟里的活生生人物。他们既勤劳、朴实、宽厚，又粗犷直爽，不拘小节。他们既有可爱的一面，又有叫人惋惜、痛心的一面。他们的形象是由典型事件和典型环境逐渐烘托出来的，从一定程度上反映了历史的真实。

二、琦尔维丝的悲剧结局

绮尔维丝是十九世纪后半叶法国自然主义文学的理论家和作家爱米尔·左拉的《卢贡·马加尔家族史》第七部一一《小酒店》中的主人公。她是一个具有复杂而鲜明个性的劳动妇女形象。其性格有两重性:一方面,她对物质生活的享受和爱情生活的幸福有着强烈的追求;另一方面,她勤劳、善良、美丽,具有劳动人民的美德。她是一位富于理想却又软弱无力的悲剧性格的女性,也是左拉自然主义文学理论与创作实践完美结合的典范之作。《小酒店》的主角琦尔维丝是辛勤劳作的妇女，本性勤恳聪慧，忠贞贤良。在她首次被郎第耶舍弃之后，身上没有一分钱，单独养育两个孩子长大，遇到过无数问题和阻碍。然而她并未放弃，因为她知道身为赤贫的手工业者，居住在恶劣的生活环境中，她明白只有不放弃奋斗，才能依靠个人力量让家庭走出困境。就是因为她的不懈奋斗才深刻的影响了古波，最终两人顺利结婚。然而性格弱点也让其迈向悲凉的道路。

琦尔维丝个性温柔谦虚。虽然，温柔是女人的天性，表现出女性诚恳真诚、富有爱心优秀品格，但是主人公琦尔维丝凄凉悲惨的一生，却让我们发自内心的叹息。琦尔维丝早期还是从外省沦落到巴黎的少妇，即便被爱人郎第耶舍弃之后，依旧带领自己的孩子居住在无所依靠的巴黎。她通常给别人洗衣服，以便养育孩子生活和学习。她的本性诚恳温柔、自力更生。然而世间万物都有一个准则，超过了规则的界限就会出现问题。琦尔维丝就是这样。她的善良多情由于缺少底线就转变成怯懦。她的多情让他在面对爱人恶习与再次回来的情人纠缠与挽救时都抱有宽容与顺从，最终让自身丧失了价值观；柔弱也让她即即便了解爱人的问题却依旧没有指责与改正他们问题的勇气，甚至一直就这样敷衍的生活下去，缺少反抗的勇气，虽然她的自立自强可以得到古波的爱情。在结婚之后双方勤奋节俭，也得到了一段时间的幸福。但是古波在受伤之后性格出现转变，开始不工作，甚至酗酒。一直到最后酒精中毒去世。此时养家的责任就开始转移到琦尔维丝身上。长久经济与精神负担让其身心出现问题，也不再将个人奋斗得到的金钱供古波挥霍，开始通过“吃”对抗古波的转变，来“狂饮”进而贪吃、惰、酒、谎。毫无

3

底线的生活让其丧失了自尊与工作，乃至最终和野狗在街沟中争食。琦尔维丝最后惨死，依照到尸体发青才被人发现。

《小酒店》主人公琦尔维丝的悲剧结局始终是研究者的关注点，分析小说可知，琦尔维丝生活之所以如此悲惨与自身性格和当时的社会环境有紧密的关系。

三、琦尔维丝悲剧生活的根源 （一）自身性格因素

琦尔维丝个人懦弱让其开始失去继续生活的理想和能力，也是她最终悲剧结局的关键原因。琦尔维丝的懦弱主要出现在个人对待爱情与婚姻的想法上。琦尔维丝在人生中经历两次不成功的爱情：第一次和情人郎第耶的感情问题，地俄日此是和古波之间的婚姻。其早期和郎第耶的认识单纯是因为年轻男女对异性生理的好奇，因此就不存在感情。根琦尔维丝的整个人生短暂且悲惨，满含悲剧意味。在她十四岁的时候就和郎第耶在一起，且生了孩子。郎第耶继承母亲的所有遗产之后带着孩子去巴黎，过上了短暂的幸福生活。她在充满压力的底层社会，却不放弃生活，艰难的照顾孩子。对她来说，心理上的负担明显超过肉体上的辛苦。在和爱人的生活中，她在日夜工作的时候，把个人与孩子的美好生活都寄托在爱人身上，丈夫不只并未重视她，甚至毫无底线的挥霍她辛勤工作得到的钱财。琦尔维丝不想再继续过这种毫无回报的生活，她开始对古波表达不满，从言语层面的恶语，开始转变成“以恶抗恶”。从此以后，她开始花钱，不再担心欠款问题，会编造各种不还钱的理由，甚至不断增加欠款的数目，通常会随意寻找个理由，对未来生活没有任何希冀。乃至对丈夫的挥霍也不再进行任何劝慰。其中涨幅本质上是对生活并不关心的的公子，在其将家中全部值钱物品典当之后，舍弃妻子和其他人私奔。

琦尔维丝即便生活在毫无关系的巴黎，家中没有任何钱财，但是她依旧没有放弃自己，而是依靠对孩子的责任感坚强的站了起来。她不只担负起养家糊口的任务，甚至还把儿子送到学校学习。这个时候的琦尔维丝即便由于懦弱而让生活进入困境，然而其坚强的面对生活，这样的勇气应该得到的认可。就是因为她的坚强和自立，最终得到了古波的喜欢，琦尔维丝第二次感情问题是和古波的婚姻。在婚后的短暂时间内，两个人彼此相爱，共同维持生活，虽然简单却异常幸福。但是在古波由于工作而受伤之后，所有美好瞬间消失。琦尔维丝为了拯救丈夫的

4

生命，并未将患病的丈夫送到慈善医院中，而是自己独自照顾丈夫一直到康复，且因此花掉所有积蓄。然而她并未后悔，因此我们就可以知道她对丈夫的感情。琦尔维丝为了不给丈夫增加思想负担，并未对其进行劝慰，甚至开始照顾老人和儿子。琦尔维丝对丈夫的“宽容”不仅表现出她对丈夫的深情厚谊，此外也就是因为她的纵容导致最终古波的自我放弃，最终酒精中毒去世。在古波复原之后，思想开始出现明显的变化：在他的腿好了之久，开始埋怨自己的工作。每天都像猫一般沿着滴水檐爬来爬去，是倒霉透顶的工作，他们也不是傻子！这是将我们送到死路上，他们胆小所以不敢到梯子上；只知道在温暖的房间里面，哪知道我们的辛苦。因此觉得个人工作无法得到正常的回报，工厂管理者却可以得到更高的效益。然而，因为古波个人认识的浅显，无法了解到分化的根源，因此他只能舍弃工作与买醉来表达个人的不满和对抗现实生活。当然，主人公对古波的死需要承担相应的责任。即便从表面上进行分析，琦尔维丝对丈夫的随便胡闹没有任何表示，然而长久单方面毫无底线的付出，肯定会导致付出者心理不平衡问题，琦尔维丝也是这样。最终琦尔维丝只能在悲惨凄凉的生活中去世。就此，温柔多情的女人最终被自己深爱的男子毁掉。

（二）社会因素

去除个人性格因素之外，社会环境也是导致琦尔维丝悲惨结局的关键原因。主人公出生在１６８０年左右，也就是法兰西第二帝国的繁荣时期。当时国家经济在由于国内机器化大生产开始得到迅猛的发展，此外在对亚非拉等地区进行无节制的掠夺而得到较快发展；当时政治上的专横与经济上的机器生产，促使效率不高的手工作坊被排斥。很多位于社会底层的人们无法得到安稳的生活，开始出现没有洗衣店铺、无法正常生活等众多问题。从现实情况进行分析，女性并没有地位；经济层面即便辛勤劳作也无法得到丰厚的报酬，乃至无法满足现实及需求；在应对现代化发展的迅猛影响下，出现了对未来生活的恐慌。所以，他们无法直接公正的研究与了解上述问题出现的根源，只能了解到资产阶级利益受到维护，个人内心开始不满。

由此，《小酒店》揭示出了工业乃是导致手工业工人贫困和堕落的根本原因。左拉在小说中以深切的同情描写了手工业者贫困不幸的生活。贫民窟，是巴黎工人区的缩影，凄凉破败的楼里住着３０户人家，家家户户的门窗关不住他

5

们的窘状，他们炉灶空空，杯盘空空，肚腹空空，饥饿象魔鬼一般折磨着每一个居民，“每一层楼都有人哭泣，悲哀的音乐充满了楼梯和走廊。纵使每家有了一个死人，也还不至于有这种可怕的悲哀的景象。”绮尔维丝破产后的那种饥寒交迫与狗争食的惨况，更是令人目不忍睹。小说通过主人公的悲惨结局，对工人的生活恶习发出了警示，并期望当权者加快进行社会改良。《小酒店》实际上可以看作是左拉献给工人的一篇警世诤言。他用正反两方面的典型，来劝诫工人们要工作勤勉、节俭克制，远离怠惰和酗酒。顾奢是他给工人们树立的好榜样。对他而言，内部的遗传基因不起作用，外部的恶习也无法侵蚀，他虽然生活在污浊的环境中，却能做到出淤泥而不染。小说对绮尔维丝夫妇酗酒、纵欲破产后的非人生活和悲惨死况进行了触目惊心的渲染铺陈，作者认为，绮尔维丝夫妇的悲剧只能怨他们自己，“生活虽然艰难，假使他们会理家，会积钱，总还可以支持。”左拉“哀其不幸，怒其不醒”，作者左拉希望人们能以此为戒，勿蹈其覆辙。

身为自然主义流派的开创者，在无产阶级和资产阶级两者之间矛盾面前，左拉即便在自身创作的作品中真实的展现出当时的阶级问题与底层民众的悲惨生活，然而其无法正确研究出导致上述问题出现的根源，无法为受收到压迫的工人寻找到自立自强与奋斗改变命运的方式，唉声叹气、怠慢敷衍的手工业者。当时不仅在法国，在资本主义持续发展的欧洲社会，频频出现。个人的愤懑与不平只能利用酗酒、家庭暴力等方式呈现出来，这类问题逐渐变成成底层民众的生活先转，作者只能把处理问题的方式归结到资产阶级的改良与阶级调整上。此外作者把工人贫穷的问题归结于无产者遗传、酗酒，进而隐藏阶级矛盾和压迫的现实情况，弱化了创作者的思想与阶级特点。根据上述分析，琦尔维丝的悲剧并非是其个人，而是当时普遍存在的现实问题。

《小酒店》的现实价值并非是自身的性，主要是其全面叙述了在社会发展时期的中，还没有醒悟的底层民众的负面情绪，以及工业者的妻子们从长辈口中传承下来的被压迫的命运的忽视和承受，由于她们和个人丈夫一样，通常会觉得生活负担不断增加，开始出现对对前途的恐慌，如同琦尔维正丝指出的那样，好像自己变成“掷在空中一个铜子，坠到地上时是面还是背，必须跟从命运的决定”。对生活的激情和热爱消失殆尽。最终怎样处理上述社会问题，依旧需要无产阶级个人的觉悟，利用个人奋斗才可以改变生活，真正成为社会的主人。

6

四 、小说悲剧的象征主义

《小酒店》中象征手法的广泛运用。主要是为了渲染绮尔维丝命运的悲剧性，彰显小说中蕴含的象征主义。因此小说也运用了象征主义的一些技巧。如在她的一些重大的生活关头，总是出现不祥万方数据重新评价左拉《小酒店》在文学史上的地位之兆：她结婚的当晚撞上了收尸工巴苏歇；她的生日庆邀请了１４位客人却只有１３位，就是不好的象征；她为丈夫妈妈举办丧事时，工作的人都觉得死者是她自己，巴苏歇甚至觉得棺材是为她筹备的。巴苏歇在小说中就是死亡的代表，他的出现就清楚的表示出主人公以后的悲剧遭遇：她破产后竞住在了巴苏歇的隔壁；在绝望的情况下也曾去找过巴苏歇想尝尝死亡的滋味；小说最终也是以巴苏歇给她收尸结束。此外，哥伦布酒店里的那个拟人化了的酒精蒸馏器，就是酒毒威力的象征。它的影子“像许多有尾巴的妖精，它们张开了大嘴，似乎要吞灭整个人类”。染坊里流出来的那股废水，也颇有象征意味。当绮尔维丝对生活充满希望时，它是红色的；当她决定与古波结婚时，它是蓝色的；当她倒霉绝望时它是黑色的。左拉作品内的意象一直围绕人物开展，比如隐喻人物命运的名字，大部分是动物形象的人物面相，比如有毛病的家族遗传特点，人物之间多种多种错综复杂的暴力关系等。最终，我们能利用上述人物之间的语言、行为、心理特点来掌握创作者的意象世界，就好像比实际世界更真实的左拉式世界，但是上述左拉式的世界便于我们充分了解其身为法国自然主义大师所具备的无可匹敌的文学创作能力，其并非是简单的再现那个时期的现实。因此我们就可以知道，小说的主要特色之一，就是熟练的使用象征主义手法烘托出主人公绮尔维丝的悲剧结局，甚至在某些时刻已经暗示出悲剧结局无法改变，成为《小酒店》创作中的一大特色。

五、结论

《小酒店》最大的功绩，是真实地反映了当时不为世人所知的工人阶级极端贫困不幸的生活，唤醒了人们通过社会改良来医治社会疾病的紧迫感。然而，这在强调阶级斗争的年代，自然是“不合时宜”的，因此，这部小说长期被国人冷落也就不难理解了。但是在２１世纪的今天，我们应当与时俱进，摆脱意识形态的思维惯势，重新审视与解读左拉的《小酒店》，绮尔维丝命运的悲剧性，深入探究其中蕴含的象征主义，吸取其中的有益成分。本文主要通过分析《小酒店》

7

绮尔维丝命运的悲剧性，深入探究其中蕴含的象征主义，为后续分析做出一定的贡献。

参考文献

[1]论左拉的自然主义文学观[J].李保国.辽宁师范大学学报.1987(02) [2]一部现实主义杰作——重读左拉的《金钱》[J].高松年.外国文学研究.1982(02)

[3]20世纪法国文学视野下的左拉研究[J].吴康茹.文学前沿.2002(02)

8

[4]论左拉自然主义创作方法[J].童福元.外国文学研究.1986(02) [5]被忽视的“左拉”:《文学勇将阿密昭拉传》的叙述与意义[J].何璐.长沙大学学报.2017(04)

[6]文体学观照下左拉《巴黎之腹》的象征意蕴[J].夏波.牡丹江大学学报.2009(02)

[7]左拉塑造的时代新女性——再读《妇女乐园》(三)[J].刘蕤,刘连青.成都大学学报(社会科学版).2009(02)

[8]左拉自然主义真实观辨析[J].沙家强.宁波大学学报(人文科学版).2009(03)

[9]左拉自然主义文学叙事的感受性与象征化[J].傅军,刘艳.山东师范大学学报(人文社会科学版).2009(04)

[10]从法国学界对左拉的阅读与阐释看左拉的经典化[J].吴康茹.首都师范大学学报(社会科学版).2006(03)

[11]使真实人物在真实环境里活动──左拉自然主义及其“真实论”之我见[J].项晓敏.杭州师范学院学报.1994(04)

[12]左拉的自然主义文学理论与实践[J].肖厚德.法国研究.1992(01) [13]观照人生的认识论和方——左拉自然主义及其“实验小说”理论之我见[J].项晓敏.杭州师范学院学报.1993(05)

[14]论左拉的“实验小说”《卢贡·马加尔家族史》[J].何孔鲁.苏州大学学报.1993(02)

[15]论左拉自然主义创作方法[J].童福元.外国文学研究.1986(02) [16]开拓者的功绩——左拉的《小酒店》[J].陈惇.北京师范大学学报.19(02)

9