现当代复习资料

一、文学常识

1、茅盾（16～1981）原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县乌镇人，现代著名作家、文化活动家和社会活动家，新文化运动先驱者之一，我国文艺奠基人之一。茅盾是1927年9月，发表第一篇小说《幻灭》时开始使用的，后来成为他最主要的笔名。以茅盾为首的这一类小说，被成为“社会剖析小说”。

◆主要创作：◇1927——1929年创作初期——“写人生”

☆《蚀》的三部曲：长篇小说《幻灭》（1927.9）——静女士

《动摇》（1928.1）——方罗兰（代表知识分子）、胡国光

《追求》（1928.6) ——现实主义者：王仲昭、

理想主义者：张曼青、 浪漫主义者：章秋柳（女）

悲观主义者：史循

☆1928年6月去日本，客居日本期间写有

（1）长篇小说《虹》（未完）（1929.6）——梅行素（女）

（2）论文《神话杂论》、《西洋文学通论》、《北欧神话ABC》、《中国神话研究ABC》《从牯岭到东京》、《读〈倪焕之〉》（1929.5）等。 （3）第一篇短篇小说《创造》（1928年）

☆散文：（1）《卖豆腐的哨子》、《雾》、《虹》，这些作品仲的哨音、浓雾、泥雨、彩虹为象征

性投诉感情的对象，表达作者与大失败后一个时期的苦闷、孤寂和不但沉

溺的个人心态，风格是沉潜、惆怅的。

（2）左联期间，以《雷雨前》为代表，这是一篇类似高尔基《海燕》式的文字，痛

过寓意表达出迎接风暴到来的昂扬情绪。

◇1930—1937年创作的成熟期，大规模的描写中国社会全景的创作计划——“写社会” ☆中篇《路》、《三人行》 ☆长篇小说 （1）《子夜》（1931年创作，1933年出版），瞿秋白称其为，“这是中国第一部写实主义的成

功的长篇小说”。

——民族资本家吴荪甫，茅盾称他为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”

——买办资本家赵伯韬 ——女性张素素、林佩瑶

（2）1937年抗战初期完成他长篇“急就章”《第一阶段的故事》（未完成）——何耀先 ☆短篇小说（1）《林家铺子》，代表茅盾短篇小说的最大成就，写小商人的命运。

（2）“农村三部曲”《春蚕》——老通宝

《秋收》 《残冬》

（3）《豹子头林冲》借古代历史故事来反映现实生活的内容； （4）写两性关系的作品：

《多角关系》（长篇小说）——唐子嘉；

《烟云》（短篇小说）写家庭关系，女人对丈夫的一次无意背离，与社会阶

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级无涉，更多的把笔触伸向纯伦理层面；

《水藻行》（短篇小说）解释民间存在的半公开的两性关系

◇1937年-1949年创作发展期——“写政治斗争”

☆抗战时期的散文《风景谈》（1941.1）、《白杨礼赞》（1941.6）

☆叙事类社会生活速写的散文有：《故乡杂记》、《交易所速写》、《兰州杂碎》《苏联见闻录》等。

☆（1）长篇小说《腐蚀》（1941.5于《大众生活》连载），以“皖南事变”为背景，以一个

失足女特务的日记的形式，暴露大后方酷烈的特务统治。

——赵惠明（女） （2）①《霜叶红似二月花》（1942.8月连载于《文艺阵地》，只写了第一部，1974年续稿）

——王伯申（早期民族资产阶级代表，轮船老板）

——赵守义（封建没落地主代表）

——钱良材（青年地主代表，崇尚改良主义） ——张婉卿（女）

②《劫后拾遗》（1941）

③1943——1944年在重庆《文艺先锋》连载中篇《走上岗位》，1948年在此基础上创作了唱片《锻炼》第一部（人物有：严仲）

☆完成唯一的剧本《清明前后》(1945年) ——赵自芳（女性民族资本家）、

——林永清

2、巴金（1904—2005），原名李尧棠，字芾甘，笔名巴金，祖籍浙江嘉兴，生于四川成都，现代文学家、翻译家、出版家，“”新文化运动以来最有影响的作家之一，中国当代文坛的巨匠；从1928年9月发表第一篇中篇小说《灭亡》，一生共写了20多部中、长篇小说，70多篇短篇小说，以及大量的散文随笔，还有30多种外国文学译作，但影响最大的还是小说创作，特别是中长篇小说创作。其中有“三部曲”：《新生》、《灭亡》、《死去的太阳》，“人间三部曲”：《憩园》、《第四病室》、《寒夜》。 3、老舍（19—1966年），原名舒庆春，字舍予，满族人，生于北京。小说创作了三个三部曲，即“爱情三部曲”：《雾》、《雨》、《电》，“激流三部曲”：《家》（1931年）、《春》（1936年）、《秋》（1939年），“抗战三部曲”：《火》（三部）。 4、曹禺（1910—1997年），原名万家宝，他的代表三部曲为《雷雨》、《日出》、《原野》。 （1）《雷雨》（1933年）是曹禺的第一个戏剧生命，也是现代话剧成熟的标志； （2）《日出》的戏剧场景由家庭转向社会，同时展现着现代大都市的两个典型环境：高级大

旅馆和三等妓院，其中最难忘的人物是高级交际花：陈白露。 （3）《原野》（1937.4）被人们称其为曹禺“生命三部曲”之最。 5、艾芜（1904——1992年），第一部小说作品为《南行记》、《山峡中》。

☆《南行记》是艾芜最突出的短篇集，以一个漂泊知识者的眼光观察并叙述边疆异域特殊的下层生活，刻画出各式各样具有特殊命运的流民形象，包括偷马贼、烟贩子、滑竿夫、强盗、流浪汉等。 6、张天翼的早期作品：《速写三篇》，包括《谭九先生的工作》、《华威先生》、《新生》三部小说。 7、沙汀的早期作品：《防空——在勘察加的一角》（后改名为《防空》）、短篇《磁力》、中篇《奇异的旅途》，即《闯关》、《土饼》、《勘察加的小景》（后改名为《一个秋天的晚上》）。 8、戴望舒，原名戴梦欧。他有诗集：《我的记忆》（1929年）分“旧锦蘘”、“雨巷”“我的记忆”三部分；《望舒草》（1933年）、《灾难的岁月》（1948年）；被称为现代诗派“诗坛的首领”，因发表于1928年8月《小说月报》的《雨巷》而获得雨巷诗人的桂冠。

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9、沿着戴望舒开辟的道路继续摸索，并形成自己独特风格的，是《汉园集》诗人。《汉园集》诗人是1936年出版的三位青年诗人的合集，内收何其芳的《燕泥集》、李广田的《行云集》与卞之琳的《数行集》。因而，这三个人也被称为“汉园三诗人”

10、阮章竞，笔名洪荒，叙事诗《圈套》获得了冀鲁豫地区诗歌特等奖；童话诗《金色的海蝶》获中国第一届儿童文学一等奖。 11、艾青（1910—1996年）是在新诗发展的第二个十年的后期，即以《大堰河—我的保姆》引起诗坛的注目，被称为“吹卢笛的诗人”。 12、田间（1916—1985年）被闻一多称为“时代的鼓手”，代表作有《给战斗者》。他领导南国社，在发表了著名的《我们的自己批判》后，紧跟时代，努力运用现实主义的创作方法，创作出了一系列剧本，如《梅雨》、《顾正红》之死、《洪水》、《乱钟》、《暴风雨中的女性》等

13、堪称这个时期歌谣体新诗创作代表作是李季的《王贵和李香香》，传诵一时的长篇叙事诗还有张志民的《王九诉苦》、《死不着》，李冰的《赵巧儿》，田间的《戎冠秀》、《赶车转》等等，写于1949年的阮章竞的《漳河水》，被认为是一个突破。 14、沙汀的三记：《淘金记》（最优秀的作品）、《困兽记》、《还乡记》。 15、张爱玲，原名张煐，成名作是《倾城之恋》。代表作是《金锁记》，处女作是《沉香屑*第一炉香》（1943年），小说集《传说》，散文集《流言》。 16、洪深领导复旦剧社，其代表作有《走私》、《咸鱼主义》，最重要的作品是《农村三部曲》，即《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》。 17、臧克家被称为“泥土诗人”、“苦 派诗人”，著有诗集《烙印》。 18、夏衍的《包身工》被公认为是早期报告文学的代表作。

二、名词解释

1、《蚀》的三部曲：茅盾从1927年到1928年春在上海避难时创作的，主要包括三部带有连续性的长篇小说作品《幻灭》（1927.9）《动摇》（1928.1）《追求》（1928.6)，反映了从到大失败的现实，表现了大时期某些小资产阶级知识分子的生活经历和由高昂兴奋到幻灭动摇后追求的思想状况，塑造了一批“时代女性”的典型形象。 2、激流三部曲：巴金在1931-1933年间创作的三篇小说《家》、《春》、《秋》，从三个方面来揭示反封建的主题：《家》主要描写高家年轻一代三兄弟的爱情故事来表现封建家长和年轻一代的矛盾、冲突；《春》从妇女的角度揭示封建的丑恶，主张只有反抗斗争才有出路；《秋》描写封建大家庭崩溃时的情况描写了哧绔子弟的堕落，软弱者的反抗，揭示了封建家庭的罪恶与，象征性地暗示了封建制度、封建社会的必然灭亡的现实。

3、戏剧农村三部曲（话剧）：洪深30年代创作的三部戏剧作品《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》的合称，描写农村生活，真实地展示了二、三十年代旧中国社会农村的生活面貌；揭示出在帝国主义侵略和封建势力压迫下，中国农村加速破产，农民反抗情绪日益强烈，最终走向了武装斗争的全过程，是较早地以戏剧表现农村题材的优秀作品。（其中，《五奎

桥》影响最大，写农民在抗旱中与地主、豪绅的斗争。“五奎桥”象征着封建地主阶级的权威和利益，围绕桥的拆毁集中地放映了广大农民和豪绅地主之间的矛盾与斗争。《香稻米》写富裕人家丰收破灭；《青龙潭》写天旱无雨去青龙潭求雨，反映农民烦躁不安的心理状态）

4、东北作家群：1931年“九一八”事变后，一批文艺青年在日满统治下或关内坚持创作和斗争的东北籍作家，，其代表有萧军、萧红、端木蕻良等。他们怀着对敌伪的仇恨，

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对乡亲的眷念以及早日光复故土的愿望，创作了不少描写日本侵略东北的罪恶行径，反映东北人民反抗侵略者的斗争情绪，表现浓郁的东北乡情的作品。这些作品具有慷慨悲歌的特点，是我国抗战文学的先声。

5、文协：1938年3月27日，中华文艺界抗敌协会（简称文协）在武汉汉口成立，由老舍担任总务部主任，主持日常工作，创办了会刊《抗战文艺》(1938.5.4-1946.5共出版71期，

是贯通抗战时期的唯一刊物)。文协成立时提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，鼓励作

家深入战争现实生活，促进了抗战文艺运动的发展。文协的成立标志着全国文艺界在名族的旗帜下结成了最广泛的抗日民族统一战线。

6、中国诗歌会：1932年在上海成立的，是左联领导下的诗歌团体，在北平，广州以及日本等地设立分会；1933年2月创办机关刊物杂志《新诗歌》，主要发起人有：浦风、任均、穆木天、杨骚等；它的宗旨是致力于中国的民族，促进新诗歌运动，主张描写现实社会，反映人民的反帝爱国要求，揭露日本帝国主义的罪行；歌唱新世纪意识即无产阶级意识，创造大众文化诗歌，注重诗歌创作的朴实通俗，使诗歌普及到人民群众中去。

7、延安文艺座谈会：1942年5月在延安召开的文艺座谈会，5月2日召开第一次会议，发表了重要讲话，围绕文艺理论与创作实践的问题讨论、总结经验教训、交流认识体会；5月23日作了总结讲话，在这次座谈会精神下延安文艺界发动整风运动，从而使延安整风运动彻底的深入，促进了区文艺理论的建设和文学创作的繁荣。 8、奴隶丛书：30年代由鲁迅主编的一套文学作品，主要收集有萧军的《八月的乡村》、萧红的《生死场》、叶紫的《丰收》，鲁迅分别为这些作品作了序言，并给予较高的评价；这些作品主要表现下层人民的悲惨遭遇和反抗斗争生活的，这套丛书出版后产生比较大的影响。

9、速写三篇：张天翼在抗战初期创作的三篇小说的总称，包括《华威先生》、《谭九先生的工作》、《新生》，暴露了国统区黑暗的社会现实，在国统区引起了巨大的反响。 10、好一计鞭子：抗战初期街头剧的代表作品，包括三个短剧《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》，都是以抗日战争为主题，把话剧创作推向了普通民众，在当时的抗日斗争中产生了很好的影响。

11、街头剧：抗战初期出现，在街头演示的一种篇幅短小的短剧，主要代表作有《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》等，其特点是以宣扬抗日救亡为主要题材内容；从形式角度来看，篇幅短小，灵活多样，鼓动性强，在当时的抗日战争中产生重要的影响。 12、战国策派：形成于1940-1941年，陈栓、林同济在昆明创办活动刊物《战国策》，被称

为“战国策”派，他们在政治上鼓吹法西斯主义，宣传专治和侵略；文艺上颂扬“恐怖、狂欢、虔恪”，主张歌颂“强力”，发展特务文学。（在历史观方面提出了“历史重演说”，

在政治上宣扬“尚力主义”，宣扬英雄崇拜，强调权力、暴力；在文艺观方面，他们提出了文艺创作的三大主题：恐怖、狂欢、虔恪，有人称他们为“法西斯主义”的文学派别）

13、秧歌剧：流行于我国西北地区的一种民间文艺形式，它采用男女对唱、载歌载舞的生动

活泼的表演方式；它有故事情节，富于表现力，风格简朴、活泼。

14、（民族）新歌剧：延安文艺座谈会后，在秧歌剧基础上，既融合了西洋歌剧的形式，特

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别是充分发挥了其善于抒情的特长，又吸收其他民间艺术、戏曲艺术、话剧艺术的一些经验，土洋结合、中西合璧，形成了一种融音乐、舞蹈、戏剧于一体的艺术形式。其奠基作是1945年问世的《白毛女》,又被称作为现代民族歌剧的“报春花”。

15、新秧歌运动：区的群众性戏剧改革运动对传统的秧歌剧进行革新，去掉其中的消极

成分，并发扬其活泼、清新、健康的一面，使之更适合表现新内容；并且加工改造了它的音乐表演等形式方面的因素，从而改造了新型秧歌剧，如《兄妹开荒》、《夫妻识字》等。

三、简答题

1、简述茅盾《子夜》的写作背景？

答：（1）社会背景：30年代初期是光明与黑暗互相交替、互相搏斗的特定历史时期：蒋汪

冯阎锡发生大战和南方、云南地区也有军阀混战，给人们带来了灾难。“子夜”是最黑暗的时期，同时黎明即将来临，以此为题，预示着当时中国社会正处于最黑暗的时期，同时也孕育着光明的因素。 ◆ 黑暗的表现：

①政治方面：国名党内部的派系斗争十分激烈。以、冯玉祥、阎锡山为主力的改组派，依靠日本作为后台与以蒋介石为代表，依靠美国为靠山，在北方发动大规模内战，即蒋汪冯阎锡大战；同时，在南方、云南地区也发生军阀混战。

②经济方面：世界经济危机波及中国：从1929年起世界资本主义爆发了空前的经济危机，帝国主义为挽救其经济衰退，大量的向中国倾销剩余商品，各种洋货充斥中国市场，使得中国名族工业受到巨大冲击，濒临破产边缘。 ③人民生活方面：广大人民群众苦难深重。 ◆光明的表现：

④民族资本家加进了对工人的剥削，引起了城市中工人罢工浪潮的高涨，工人运动不断进。 ⑤中国党在大失败后将工作由城市转移到了农村，农村中土地已成燎原之势。 （2）思想背景：30年代初期上海思想界开展了一场关于中国社会性质的谈论，主要有三个

观点：一是中国已经是资本主义社会；一是中国资产阶级可以领导中国人民走上资本主义社会；一是中国仍然是半殖民地半封建社会。

2、简述茅盾《子夜》中吴荪甫艺术形象？

答：吴荪甫是20世纪30年代初期，一个以具有发展民族工业的进步性为主导思想，具有

反帝反封建思想和行动等为特点的；同时，又具有软弱性和性的有着丰富内涵的民族资本家的典型形象。

（1）进步性：①首先，他是一个有雄心大志、雄才大略，有谋略、有胆识，精明能干民族

资本家形象，一生致力于发展民族工业；②其次（思想上），作为一个民族资本家，他具有发帝爱国的民族民主意识，积极发展民族工业；③作为裕华丝厂的老板，他具有刚强、自信、果敢的性格特点。

（2）软弱性：①在遇到苦难时候，他苦闷、空虚，精神面貌贫乏、庸俗，追求肉欲生活（例

如自己的企业内外交困之时）；②在面对困难、挫折的时候，他偶尔会动摇和向势力

妥协。

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（3）性：①他敌视工农斗争的性，当企业遭受挫折时，他变本加厉的剥削工

人，企图以此来摆脱困难；②面对工人斗争，他软硬兼施，工人罢工；③他极端仇视农动，污蔑党领导的工农红军为“”。

3、简述茅盾《春蚕》中老通宝的形象？

答：老通宝是一个非常勤劳能干、非常节俭，有朴素的民主意识的优良品质，而同时又迷

信保守具有种种缺点的中国老一代农民的典型代表。他一生固守本分，几十年的风雨操 劳，养成了他含辛茹苦、坚忍不拔的性格特征，凭借世代相传的信条顽强地与自己的命 运相抗争，走着一条一半靠天命，一半靠勤劳节俭的传统道路。

作者通过描写在帝国主义侵略和统治下，农民丰收成灾的悲剧，塑造了老通宝 这一形象，从而否定了中国农民几千年的传统道路，引发人们对农民根本出路的思考，希望人们觉醒起来，进行反抗斗争。

4、简述老舍《骆驼祥子》中祥子的形象。

答：（1）①祥子是一个具有劳动人民淳朴、正直、善良、勤劳、节俭等优秀品质的人力车

夫形象；②同时，又具有骆驼一般的进取精神和坚韧的耐力，有着执着追求美好生活的理想的独特品格；③但是他又目光狭隘、思想麻木、性格自私，对生活和剥削者没有清醒的认识，甚至还对剥削者刘四爷感恩戴德，对曹先生崇拜、敬仰，始终走着一条从委屈忍耐到个人奋斗的道路；④而且，祥子的性格是在不断变化的，当理想幻灭后，他对未来失望，潜藏于内心的兽性终于发作，堕落“成了人间走兽”。

（2）形象的意义：①通过祥子的悲剧来揭露、控诉黑暗的社会现实。他的悲剧是由社会造成的：不仅在生活人剥夺了祥子的权利，还在精神上毁灭了他的人性，戕害了他，使他变成了兽。②批判了城市贫民的性格弱点，表现了对病态都市文明的忧虑之心。极端自私的个人奋斗道路给祥子带来了悲剧命运，从而证明了在半殖民地半封建社会中，单纯的个人奋斗的道路是走不通的，对国民具有批判性。

5、简述《骆驼祥子》中虎妞的形象？

答：虎妞是一个面目丑陋、性格泼辣、举止粗俗且有心计；既是剥削者的女儿，又是被剥

削者的妻子，参与过剥削别人，最终也被黑暗社会所吞没；具有双重身份，带有病态心理的，既令人厌恶，甚至憎恨，又令人同情的女性形象。 她具有复杂的性格，泼辣、粗俗是她性格的主要特点:

（1）她有好逸恶劳的习惯、刻薄蛮的性格，曾经帮助他的父亲剥削他人，令人憎恨。比

如说与祥子结婚的初衷并非想成为劳动者，而是想挽回青春，让祥子继承财产，直至其父卖厂出游，才拿出积蓄为祥子买车。

（2）她也有追求幸福的愿望，具有一定的同情心，被人剥削，令人同情。在作品中，她的

父亲为了留她继续为自己做事，不让她结婚，压抑了她的人性，扭曲了她的灵魂，是非常值得同情的。

6、《骆驼祥子》中虎妞在祥子悲剧中的作用？

答：（1）虎妞的出现破坏了祥子的爱情理想，进而又破坏了祥子的生活信念。因此，混牛

的爱便成了祥子的一种负担和压力。

（2）虎妞的死使祥子失去了家庭的依托，失去了生活的信心，促使祥子悲剧的产生。

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（3）形象意义：通过虎妞这一形象，从另一侧面暴露了社会的丑恶、社会的罪恶，这些

不仅出现在劳动人民身上，而且出现在剥削家庭中。

7、分析曹禺《雷雨》中周朴园的形象？

答：周朴园是一个资产阶级与家长制度怪胎结合的畸形产物，是整部作品的中心人物。

他既有资产阶级的凶残、奸猾，又有封建家长的专横、冷酷，其主要性格特征是伪善、假仁掩盖下的专横、冷酷。

在内心，他曾经爱过侍萍，并对侍萍有一些怀念之情，但当这种感情与阶级利益发生冲突时又暴露出了卑鄙、丑恶的形象。在外，他工人运动，残酷剥削工人，凶残、奸猾；在家中，“他的话就是命令”，专横、冷酷；而表面上，却又道貌岸然，满口仁义道德，以“名流”“贤正”的面目出现，是个彻头彻尾的伪君子。

这一形象着重体现了20世纪20年代的时代特征，具有浓厚的封建色彩；描写了具有鲜明民族色彩的民族资产阶级，具有时代意义。

8、简述艾青《大堰河——我的保姆》中大堰河的艺术形象？ 答： 大堰河是一个有着凄苦身世，靠抚养地主家孩子来支撑家里生活；有一颗慈爱之心，

淳朴善良，而又饱受人间疾苦，最终家破人亡，有着悲惨遭遇的旧社会劳动妇女形象。

通过这一人物的描写直接表现了劳动人民淳朴善良的心灵和勤劳倔强的性格以及悲惨遭遇。“大堰河”代表了千千万万劳苦大众的悲惨遭遇，歌颂了我们的劳动人民，同时揭露了造成大悲惨命运的黑暗社会；这是一首赞美的诗，也是一首诅咒的诗，是爱与恨情感的结晶，引起人们情感的共鸣。

9、简述臧克家的作品《老马》中老马的象征意义是什么？

答：（1）从作者当时创作的主观意图上看：写老马就是写自己，老马的处境、性格都是自

己境遇和心情的真实写照，老马象征自己，体现自己的情感体验，也属于那一类人共有的思想情绪。（2）从客观效果上看：老马形象是旧中国贫苦农民的形象，把中国农民的境遇和生活渗透于老马之中，通过老马的形象表现了农民的苦难生活和悲惨遭遇，表达了他们的勤劳、坚韧、忍辱负重，也表现了作者对苦难人民的深切同情以及对黑暗现实的憎恨之情。①从外在形态上：老马沉默的表情，垂头的姿态，表现其忠厚驯良、勤劳坚韧的性格，忍辱负重，逆来顺从的性格；②从内在情感上：“抬头望前面“揭示其心灵活动，表现其复杂的精神状态，凄惨惶恐、忍泪吞声，同时又心怀希望。

10、简述在《在延安文艺座谈会上的讲话》的历史意义？

答：（1）从文艺理论建设方面讲，这次讲话以“文艺为什么服务及怎样服务的问题”为核

心思想，讨论了文艺的提高与普及的及文艺创作源泉的问题，阐述一系列重大文艺理论问题：认为文艺应该为广大人民群众服务，首先是为工农兵服务；认为文艺的普及是在提高的指导下进行，提高是在普及的基础上；认为社会生活是文艺创作的唯一源泉。总之，这次讲话这次讲话是马列主义跟中国文艺运动相结合的典范，第一次彻底地解决了文艺工作的根本方向，是继之后第二次伟大而深刻的文学，为党制定文艺方针奠定了理论基础。

（2）从创作的实践上看，这次讲话直接指导和培育了新颖的区文艺，推动了区文

艺创作，此后许多以工农兵为主人公的优秀作品大量涌现，区文艺出现了前所未

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有的繁荣。

（3）局限性：这次讲话中的有些提法是针对具体问题，在具体情况下提出的，在现在看来

具有片面性，比如文艺从属于政治的观点，在新时期纠正，提出了“文艺为社会主义服务，为人民群众服务”的“二为方针”。

11、简述洪深《五奎桥》的主题？

答：围绕五奎桥是拆桥，还是保桥所展开的矛盾，真实地展现了贫苦农民在抗旱中与地主、

豪绅的斗争，揭露、抨击了当时农村的封建势力，歌颂了农民的反抗精神，对反映农民开始觉醒，农民成功有一定的理想意义，其中“五奎桥”象征着封建地主阶级的权威和利益。

12、简述张天翼的《华威先生》中华威先生的形象？

答： 华威先生是一个在抗日战争初期活跃在国统区，表面上打着抗日的招牌，却崇尚空谈，

不干实事，甚至妨碍别人开展抗日活动，压制人民抗日热情，破坏人民抗日事业，混在抗日战争统一战线内部，不务正业、一心争权的国名党官僚；他表面繁忙，常常开会空谈，实际浅薄、庸俗，以自我为中心。

13、简述《小二黑结婚》的创作主题？

答：以抗战时期区的农村生活为北京，着重通过小芹与小二黑的爱情、婚姻故事，无

情地揭露了混进新政权的恶霸势力，深度的解释了农村进行反封建斗争的艰巨性和迫切性，指出不仅要斗到地主阶级，还要批判农民中出现的迷信和愚昧观念，改造农民思想；并且，高度赞扬了青年一代干预反封建的斗争精神，热情歌颂了党领导的新政权、新社会。

14、钱钟书《围城》的主题思想是什么？

答：（1）首先，作品通过描写知识分子方鸿渐人生漂泊的经历，真实生动地反映了当时的

社会面貌及当时知识分子的人生状态：既写到上海的社会面貌，又写道了穷乡僻壤的湖南的社会现实，视角独特，把当时社会生活的方方面面反映了出来，对批判当时病态的社会现实具有重要的现实意义。

（2）其次，《围城》表现文化冲突，着重写各种文化因素的矛盾和冲突。这部作品描写历史

转型期的中国，文化价值的错位和颠倒：以方鸿渐象征的西方文化与以孙柔嘉为代表的中国传统文化不断对立与冲突，作者以两者的矛盾冲突，引发人们对社会文化的思考，该怎样对待传统文化和西方文化，怎样将两者有机融合起来。从独特文化角度反映社会生活，体现了其思想深度。

（3）《围城》中蕴含着深刻的人生哲理。作者以“围城”为题目，显示爱情的状态；爱情以

“引诱”开始，“幻灭”结尾，带有“游戏”的人生状态。方鸿渐的人生经历带有一定的特殊性，象征知识分子的人生困境及人生追求，引发人们对人生和社会的思考。

15、简述《围城》的艺术特色？

答：（1）具有高超的讽刺技巧，在平淡的叙述中显示讽刺的锋芒。既有着《儒林外史》式

的冷嘲，又有着马克吐温的热讽，还有着张天翼式的漫画夸张和老舍式的机智轻柔；善于把理性的机智和幽默的叙述与细致的心理描写结合起来。

（2）善于运用新奇的比喻手法，具有丰富的知识情趣。作品融汇了各种学科的丰富知识，

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如自然、法律、心理等；创造出了一种新奇的比喻，使他的描写信手拈来、妙笔生花，使作品形象、传神、具有幽默感，这是该作品的一大特色.

四、论述题

1、论述茅盾的长篇小说《子夜》的艺术成就？ 答：（1）首先，这部作品具有展示全景的“史诗”性质。

①《子夜》真实的，及时的叙写了一些重大的历史事件：它描绘出了整个中国社会当时的全、 貌，既有蒋汪冯阎锡的军阀混战，又有世界经济危机；既有上海工人的大罢工，又有农村 大斗争；基本上做到了与历史事件同时，使作品具有鲜明的时代感。

②全方位的展示了中国社会的全貌：既写了城市生活，又写了乡镇生活；既写了政治斗争， 又写了经济活动；既写了外国资本的入侵，又写了国内民族资本家的内部矛盾冲突；既写 了工人罢工，又有农民；同时，也写了知识分子内心的苦闷，以及家庭生活的种种矛 盾。作品涉及到了中国社会的方方面面，展示了社会全景。

③作品成功塑造了一个传奇式的悲剧英雄。吴荪甫正是一个法兰西式的民族工业英雄，犹豫 处于帝国主义、买办主义资本家的重重压迫下；同时，由于自身性格的特点，甚至发动性， 在创办企业中处处碰壁，最终破产，是一个悲剧英雄。 （2）其次，这部作品具有宏大严谨的艺术结构。

①作品《子夜》注重结构交点的设置，使得作品枝叶繁茂而又中心突出。在作品中，作者让所有的人和事都与吴荪甫这个中心人物有联系，或直接联系，或间接联系。

②他注重结构线索的安排。作者把吴荪甫各个侧面的生机有机梳成五种不同的线索，（即，民

族资产阶级和买办资产阶级的矛盾冲突、吴荪甫与其他民族资产阶级的内部冲突、吴荪甫与工人阶级的矛盾、吴荪甫与农民阶级的矛盾、吴荪甫与其他家庭成员的冲突）并把他们交织起来，以吴赵冲突

为主纲，交叉使用两种结构形式，即多条交织的网状结构和连环式结构，互相牵引，交错前进，使得主要矛盾得以集中充分的展开，能将视野和触角伸到社会生活的各个层面。 ③注重结构手法的运用。这部作品宏伟缜密、层次清晰、线索分明，在叙述中，充分运用了大合大开、张弛有制、前后呼应、烘托对比、虚实处理、上下相连等多种艺术手法，使其形成了开合有制、缜密紧凑的结构，在作品宏观的开头下，层层向外推进，不断扩大。 （3）再次，作者的人物塑造独具一格。

①善于在尖锐复杂的矛盾冲突中表现人物性格、刻画人物，使得人物性格具有多变性，立体化性质。比如在作品中吴荪甫与赵伯韬的斗争中就能体现出吴荪甫既刚强、果敢，又软弱、退缩的两面性特征。

②注意采取多种方式描写人物的心理，尤其是对人物的下意识和幻觉的描写更增强了作品心理分析的色彩，且运用了象征主义的手法。比如在作品第五章中写吴荪甫和妻子的心理变化正是如此；还有，吴老太爷弥留之际的幻觉描写也体现了人物的心理。 ③充分运用个性化的语言显示人物的个性，“什么样的人说什么样的话”。

④充分利用对比、衬托的艺术手法突出人物的个性特点，通过环境、场面和细节的描写，由外到内、动静结合，多侧面的刻画人物，将人物对照起来写，互相衬托，使形象生动逼真，有血有肉。（衬托方式主要有两种：一是异类反衬，祈祷相辅相成的作用；如通过赵伯韬的流氓无赖反

衬出无损负的大胆果断；二是同类相衬，同中显异；如吴荪甫与其他民族资本家比较，表现出吴的刚强自

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信。）

2、茅盾“农村三部曲”主题开掘上的成就是什么？ 答：（1）《农村三部曲》包括《春蚕》、《秋收》和《残冬》。他们都以一*二八事变前后的江

浙农村为背景，揭示出在帝国主义侵略和封建势力压迫下，中国农村加速破产，农民反抗情绪日益强烈，最终走向了武装斗争的全过程。《春》和《秋》着重揭示了守旧愚昧的老一辈中国农民在帝国主义、封建主义和苛捐杂税的层层压迫下的希望和绝望，从侧面着重展示新一代的中国农民的觉醒和反抗，正面表现农民和统治阶级的冲突，三部小说主题相似，侧重点不同。

（2）作品展示农村破产的主题并没有描绘农民在荒年下的破败苦难的生活场面，而是别开生面地表现丰收成灾的畸形社会面貌，深刻地揭示了半封建半殖民地中国农村经济凋敝，农民苦难的社会阶级根源。作品提出社会制度不改革，农民破产的命运是改变不了的观点。

（3）作品没有选择农村的赤贫户作为描写对象，而是写了一个有田有地、精明能干、倔 强奋进的自耕农在丰年下急剧破产的悲惨命运，小说把半殖民地半封建社会中农民问题 的症结提出来，充分显示了小说表现生活的深度。

（4）在农民命运的探索下，作品通过对老一代农民守旧生活道路的否定，提出了老式农 民生活秩序思想观念必须改革的严峻的课题。同时，作品对农村中新一代农民为生存所 做的抗争和努力进行了肯定，从而给广大农民指出了一条光明的出路，这种探索是鲁迅 对农民问题探索没有达到的高度。

3、论述巴金《家》中觉新的艺术形象？

答：高觉新是封建家长和叛逆之间的软弱者的一个典型形象，特殊的家庭地位使得他

的性格和思想呈现多样性复杂性，主要表现为：

（1）理想破灭，内心痛苦。如中学时代对化学有很大兴趣，曾想留学研究化学；在爱情上，

与梅没有能够成就美好的爱情；对种种不满但又无法摆脱，常常借吹箫，醉酒来发泄。 （2）性格软弱，逆来顺受，懦弱屈从的性格特征是他悲剧的主要根源；自我麻醉的性格特

征是人物在残酷的封建制度下生存的法宝。从学校回到封建大家庭后他变得懦弱，逆来顺受，奉行作揖主义，企图以牺牲自己换得一家人的安宁；但他越是忍让，结局越悲惨，最终妻死子亡。在对新一代青年问题上，他也表现出了软弱的性格。如对觉民的婚姻问题上，他处处忍让，同意了老太爷的决定。 （3）心地善良，逐步醒悟，。

作者通过这一人物形象，强烈的控诉了吃人的封建礼教制度，否定了作揖主义思想，从而启发了封建家庭出生的青年人应当走反抗的道路。

4、巴金《骆驼祥子》的艺术特色？

答：（1）具有鲜明的地方色彩。①从内容上看，描绘了北京的自然风貌、风土人情：既写出

了故都的美丽、活泼、安闲，又写出了古都的孤独、寂寞、脏乱；描绘了北京的东南西北、春夏秋冬等方方面面；②富有浓厚的地方色彩和生活气息，是北京下层市民生活习俗的“小百科全书”

（2）从语言上看：①运用通俗鲜活、京味醇厚的北京口语，语言平易通俗，没有生僻的

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字眼、深奥的词汇，善于运用民间口语；②语言个性化，富有人情味，能体现人物个性，如祝寿的三个人的吵架场面表现了三个人的不同特点，祥子笨口拙舌有话讲不出；虎妞粗声野气；刘四凶言恶语，暴露了车厂老板的凶狠。

（3）作品具有传统小说的特色，线索单纯、结构简单、严谨。仅仅以祥子“买车卖车”

三起三落的中心来写，非常简练、集中。

5、论述曹禺《雷雨》的艺术特色？

答：（1）在情节结构上，这部戏剧严密紧凑、情节变化多样。

①作品采用了“三一律“的传统模式，即，时间、地点、情节高度紧凑。整个故事30年的矛盾冲突在一天内表现了出来；故事发生的地域设计了大把那个中国，戏剧让其表现于一个城市、两个房子中；以周朴园为中心，集中表现周鲁两家矛盾冲突，以周朴园与繁漪的冲突引起其他冲突，错综复杂、丝丝紧扣。

②采用了锁闭式的结构方式。作者直接从最紧张的冲突开始，直接切入矛盾冲突的高潮，开门直入；在现实剧情中用回忆的方式把故事的来龙去脉统统表现出来，并且，在其中穿插交待了人物之间的关系以及矛盾冲突的缘由。比如说作品里作者通过鲁大海之口引出了周朴园的发家史，以及工人的罪行；通过鲁贵向四凤要钱的事，引出周萍和繁漪“闹鬼”的事等等。

（这样描写的作用：大大丰富了作品的剧情内容，生动、形象的交待了事情的前因后果，符合中国观众要故事、要穿插、要场面的欣赏习惯，使整个戏剧具有了故事的传奇性、冲突的紧张性和结构的分明型的特点；同时，这样的描写能够推动现实剧情的发展，“用过去的戏来推动现实的戏”。）

③作者精心设置悬念，引人入胜的展开戏剧冲突，借“说情”来写人物。比如在作品中，鲁贵让四凤看繁漪的反应就为以后繁漪要辞退的四凤埋下了伏笔。 （2）在戏剧语言的锤炼上，作品语言个性鲜明、洗练生动、内涵丰富。

①作品中的语言具有高度的性格化特征，每个人物形象的语言符合他们的地位、教养与身份，能突出表现人物的思想性格。比如周朴园说话短促，常用肯定语，大多为命令的口吻，体现了他的家长作风。

②作品中的具有强烈的动作性。“言为心声”，作品中的语言常常能够引起人物的心理动作，从而引起外在形体动作的变化；同时，刺激对方的心理活动，从而促使火速昂放言语活动和形体活动的发生，推动故事矛盾冲突的发展。比如作品中侍萍与周朴园相逢时的交谈，周朴园训斥周萍等都体现了这点特征。

③作品具有丰富的潜台词，言语含蓄蕴藉，且带有抒情性。比如周朴园初见侍萍时，问道：“你来干什么的？”即含有丰富的潜台词，具有疑惑、防范与责备的意思。

6、分析曹禺《雷雨》中繁漪的形象？

答：繁漪是一个出生于资产阶级家庭，接受过新思想，具有叛逆性格的“雷雨式”的女人。

她外表沉静，内心却有一股按捺不住的热情和力量，具有双重性格。

（1）封建性：她出生于旧式家庭中，年轻时被骗，嫁入周家，孤苦无靠、忧郁无奈，是封

建婚姻的牺牲品和封建纲常的受害者。

（2）反抗性：她果敢大方、敢爱敢恨，要求个性，追求爱情幸福；同时，又具有乖戾、

阴鸷的性格特点；是作品中最具有“雷雨”性格的形象，有最残酷的爱和最不忍的恨，

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为了爱情不择手段。她一直极力想摆脱被骗嫁于周朴园的现实，周萍的出现曾一度给她活力，她把当他当作救命稻草，把一切给了周萍，想法设法拖住周萍，极力的追求周萍，这种做法虽不可取，但却显示了她对封建伦理道德的蔑视；当周萍长大后想摆脱她，与四凤相爱时，她又极力破坏的周萍与四凤，这体现了她极端自私的心理和资产阶级固有的偏见，以及脑中残余的封建等级观念。

（3）形象意义：作者通过这一形象的描写，抨击了封建的制度，揭示了资产阶级女性

仅仅依靠个人力量是不能够获的个性的无奈现实。

7、分析沈从文《边城》的艺术特色和风格？ 答：（1）从题材内同上看：作者用清丽的语言描绘出了一幅明媚秀丽的水乡风景画，重点

描写了古朴的湘西风情，展示了湘西特定的地方风情，具有浓厚的文化意蕴和独特 的风格人情文化。

（2）从人物塑造上看：作者注重描写优美的人性、人情，着重刻画淳朴率真的性格，着

重展现了人物的真与善以及美的内心，表达了一种对理想的人生状态的追求。 （3）从文体风格上看：作者打破传统的写法，创造出了一种独特的艺术境界，恬淡的诗

的境界，使其作品具有浓烈的抒情风格，发展了一种诗化的散文化的文体小说。

8、从《边城》看沈从文的创造成就？

答：沈从文的文学贡献是用小说、散文建造起他特异的“湘西世界”，而这一文学是用“湘

西人“这个主题叙述观创造的。

沈从文的创作以小说成就最高。在30年代繁盛的创作潮流中，他是京派小说的领衔者。沈从文文笔下的湘西世界，包含有对人的生活形态中有别于现代文明的那种健全、协调、化外境界的重新发现，并大量地渗入作家的情感、情绪，把自己童年的记忆长久地带进当下的记述，从而有意增强了叙事作品地抒情倾向。

这类人事的表达，在沈从文1934年出版的代表中篇《边城》里，推向了极致。《边城》描写撑渡船的老人与他的孙女翠翠相依为命的淳朴生活，以及当地掌水码头团总的两个儿子同唉一个翠翠以致造成悲剧的结局。小说达到了乡情风俗、人事命运、下层人物形象三者描写完美和谐，浑然一体的境地，像一颗晶莹剔透的珠玉。

汪曾祺称《边城》的生活是真实的，同时又是理想化了的，这是一种理想化了的现实。“《边城》是一个温暖的作品，但是后面隐伏着作者的很深的悲剧感。”“《边城》是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧。”

作为一部带“牧歌”情味的乡土小说，是与“”以来形成的表现压迫和不平，或 者批判愚昧、落后，挖掘民族精神创伤的乡土文学传统不同的。它也有文化批判的倾 向，是用“梦”与“真”构成的文学图景，同文本外的现实丑陋相比照，让人们从这 样的图景中去认识“这个民族过去伟大处与堕落处”，这是他的诗体乡土故事的文旨。

9、论述沙汀的《在其香居茶馆里》的艺术特色？

答：（1）结构特色：结构紧凑，线索鲜明。①场景高度集中，表现丰富复杂的社会生活内

容。仅以一场吵架就可以刻画各种人不同的形象，写出了内徇私舞弊的情形。 ②线 索明暗交织，围绕兵役问题展开两条线索的描写，贯穿全文。明线是以茶馆为误导直接描写邢么吵吵和方治国的吵架；暗线是邢么吵吵小舅等人的黑暗交易。 ③首尾

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干净利落。开头直接切入矛盾冲突，开门见山，引人入胜；结尾戛然而止，干净利落，令人回味。

（2）表现手法上：运用了讽刺的手法，具有鲜明的讽刺特征：平时地描写、不夸张、不离

奇，同时又达到讽刺的效果，具有自己独特特点，客观、含蓄的讽刺风格，显示出其现实主义精神。

（3）语言上，个性化鲜明，“听其言如见其人”。

10、试比较张天翼的《华威先生》与沙汀的《在其香居茶馆里》讽刺艺术？ 答：（1）从总体看：①《华威先生》讽刺目标单纯，擅长漫画式的夸张手法；②沙汀《在

其香居茶馆里》的讽刺平淡而深邃，严肃而戏谑，独树一帜。

（2）从讽刺角度看：①《华威先生》索取视角较小，对准一个具体人物形象，摄取典型意义的活动场景，形象的表现了人物的骄傲、浅薄和庸俗；②《在其香居茶馆里》视角对准社会的阴暗角度，描绘的是基层政权的和混乱，官僚勾结和倾轧，破坏抗站的一场群众闹剧。

（3）从写作手法看：①《华威先生》作者把夸张渗透到人物的各方面。从人物外形、动作、心理描写、构思手法、用语等方面进行集中夸大的细节描写，抓住华威先生的特征进行夸张性描写，深刻揭露人物本质，对将其不可一世，高居于群众之上的官僚姿态表现出来，从而达到讽刺效果突出人物丑恶的内心世界，富于浪漫色彩；②《在其香居茶馆里》具有严谨的写实风格：犀利真切，平淡深邃，随意摄取场景，让惨淡经营、讽刺锋芒隐含在白描手法中，平实描写平凡的日常生活中的平凡事件，从而达到讽刺效果。如刑吵架的言论、行为，暴露其本质，让人觉得真实、可信，可以给人留下深刻的印象。 （4）从创作倾向看：①张天翼带有明显主观艺术，主观色彩强，善于采用漫画手法，通过自己的评价流露自己的感情倾向；②沙汀的讽刺显得比较客观、冷峻，比较含蓄，不抒发情感，再热闹的一面，他都不参与，而是让被讽刺对象赤裸裸地暴露自己，如实描写，表达感想。比如刑粗野，具有深沉的现实注意，讽刺力量，具有含而不露的艺术表达效果。

（5）从讽刺语言看：①《华威先生》的语言锋利、尖刻、有幽默感；②《在其香居茶馆里》冷峻、不动声色、带有谐谑性。

11、张爱玲小说的艺术特色？

答：（1）在题材内容上：具有新旧杂陈、雅俗共赏的文体风格。张爱玲的小说大都描写港

沪两地现代都市社会中旧式大家庭的生活，表现出港沪两地现代的生活方式与封建性生活的矛盾，可以看出新旧融合的生活状态。

（2）在人物描写上：善于运用参差对照的手法和精神分析透视的方法，通过传奇的故

事，营造意象。张爱玲小说中的主人公大多是传统言情小说中的世俗男女，她在老式的传统婚姻里展现出人物的病态心理、人格，以及隐蔽的潜在意识，表现出人物病态的情欲状态。

（3）从艺术形式上看：张爱玲将传统小说与现代艺术有机结合。总体上以传统章回体小说为总体样式，从小说题目到艺术风格，到语言运用，到故事构造，都具有中国传统的小说的特点。同时，较多的描写人物心理、人物的意识流动，注重运用联想、暗

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示、象征等现代小说常用的手法。

12、简述夏衍《上海屋檐下》的艺术特色？ 答：（1）善于描写平凡的人和事，以此表现当时社会现实面貌，以小人物反映大时代。

（2）善于描写人的心理，具有浓郁的抒情色彩。作品中深入细致的描写了“林志成”、“杨

彩玉”、“匡复”三个人物的性格，借此抨击社会黑暗。

（3）善于运用氛围的烘托，使作品充满浓厚的生活气息，同时又能象征型反映时代风貌。

如梅雨时节，气候的阴晴不定，一方面对表现人物具有，另一方面预示着抗战即将到来的社会环境。

（4）讲究构思布局，形成严谨的戏剧结构。同一时间描写五户人家，五线并茂，五户人家

相互，五个人生故事既有联系，又各有特点。

13、《在延安文艺座谈会上的讲话》过后区文艺出现了哪些新的气象、新变化？

答：（1）人物形象塑造的新变化。由讲话前以知识分子为主人公转为以工农兵为主要描写

对象；由讲话前描写农民身上的落后思想、情形转化为着重刻画具有新思想的新人物。 （2）题材主题的新变化。讲话之前多写人的悲惨遭遇和性格弱点；讲话之后写人民群众

的生活斗争和精神为主。

（3）形式语言的新变化。讲话话区文学重视采用群众喜闻乐见的文学形式和大众化

的语言，文学语言通俗易懂，口语化较浓；如诗歌采用民歌体，小说用章回体等。

14、田间的抒情长诗《给战斗者》的艺术特色？ 答：（1）抒写了强烈的时代精神和爱国主义精神。情感激越、气势磅礴，体现了田间诗歌

创作的主旋律；以爱国主义的精神贯穿始终，鼓舞人心，前半部分歌颂祖国山河的美好，后半部分写人民的反抗斗争。

（2）运用鼓点般的鲜明节奏，诗句短促、铿锵有力，形成一种粗犷、刚劲的诗风。闻一

多称其为“时代的鼓手”。

15、论述李季《王贵与李香香》的主题内容和艺术特色？ 答：（1）主题内容：长篇叙事诗《王贵和李香香》以陕北地区土地为背景，反映了土

地时期陕北农村尖锐的阶级矛盾和阶级斗争，通过王贵和李香香这对青年男女的悲欢离合的爱情遭遇，揭露了地主阶级对农民的残酷压迫和剥削，歌颂了劳动人民英勇不屈的反抗精神和忠贞不渝的爱情，说明农民只有跟着党闹才能得到翻身和幸福。

（2）艺术特色：①它继承了“”以来现实主义诗歌创作传统，在40年创

了区诗歌创作的先河，尤其是长篇叙事诗创作，把长篇叙事诗创作推向了高 潮。②该诗成功的塑造了一批诗歌人物形象，尤其是象王贵和李香香这样逐步觉 醒参加、的青年农民形象。 ③该作品成功的运用了陕北民歌信天游的形式和 民歌的比兴手法，使作品具有鲜明突出的民族化、大众化风格。

16、以《小二黑结婚》为例论述赵树理小说中民族化、大众化的艺术风格？ 答：①在题材内容上，真实的描写了当时农村独特的现实生活，太行山区特有的自然风光

和风土人情，具有浓郁的乡土风气和农村时候呢供货气息；写出了区农村生活的

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各个方面的新变化，特别是农民精神面貌的变化。

②在人物形象塑造上：塑造的人物都是地地道道的中国农民，写出了中国农民特有的精神风貌、思想、性格；塑造人物时传统的手法和技巧，人物设计讲究对称，善于通过叙述故事的手法刻画人物的性格；通过人物自身的言论、行动、肖像描写来刻画人物性格，善于运用人物的绰号、口头禅等来揭示人物性格。

③在情节结构安排上：按照民族的欣赏习惯，注意吸收中国古典小说中说唱方式和民间评述、说唱等口头文学的语言特点；具有传统章回体小说情节生动、结构完整、故事 性强的特点；注重故事的完整性，有始有终、情节连贯、环环相扣，适合农民阅读。 ④在作品语言上：注意运用群众口语，语言质朴通俗、幽默风趣，富有农民生活气息。

17、丁玲的《大阳照在桑干河上》与周立波的《暴风骤雨》在主题和艺术上的

异同比较？

答：相同点：（1）创作背景相同：都是在1942年延安文艺书座谈会讲话的号召、鼓

舞下，深入农村第一线，用自己的文字反映农民暴风骤雨式的土改斗争。

（2）主题思想相近：通过描写土改斗争，真实地展示了中国农村各个阶层农民复杂的精神面貌和土改斗争的复杂性和艰巨性，形象地反映了党领导土改斗争的重大意义。 （3）情节安排上都很有功力，都有某些个性化的艺术表现和创新。

不同点：（1）艺术构思上：《暴风骤雨》侧重于土改时期农村阶级斗争残酷性和尖锐性的描写，着重表现翻身农民和地主之间你死我活的斗争，未能揭示出现实生活的复杂性；《太阳照在桑干河上》侧重于写农村各阶级各阶层之间关系的复杂性。

（2）人物描写上：《暴风骤雨》善长于描写农民的形象，注重描写高大的农民英雄典型，如赵玉林、郭全海等；《太阳照在桑干河上》善长写平凡的人物和善于刻画各种地主的形象，写了人物不同的性格和心理活动。

（3）情节结构上：《暴风骤雨》情节线索比较单纯，以农民英雄为中心，写了两个阶段中农民斗争的发展情况，情节较简单，以生动的场面见长；《太阳照在桑干河上》采用“阴谋+爱情”的接受来串联整个作品，形成复合线索，展示土改完整过程，显得生活、曲折、完整一点。

18、《白毛女》主题、艺术特征及在现代文学史上的地位？

答：（1）《白毛女》主题：通过主人公喜儿在旧社会的不幸遭遇和在新社会获得翻身，

深刻的揭示了旧中国广大人民与地主阶级的尖锐矛盾，暴露了地主阶级狡猾、凶残、荒淫的本质，反映了冠达农民被压迫被剥削的深重苦难，从而有力的表现了“旧社会把人逼成了鬼，新社会把鬼变成人”这样一个战斗主题。

（2）艺术特色：①成功的塑造了典型的农民形象，写出了不同个性的农民。杨白劳是老一辈农民形象，勤劳、善良，而最终含恨自杀，说明在旧社会中软弱是没有用的，只会沦落到悲惨结局；喜儿没有象命运低头，顽强的生存了下来，有强烈的反抗精神。 ②体现了激昂磅礴的浪漫主义艺术风格：故事情节具有传奇性，如喜儿的生世、遭遇及复仇；人物形象理想化，如喜儿的反抗斗争寄予了作者理想化的色彩； ③具有强烈的抒情性，融合了中外戏剧的艺术形式，既运用了中国民歌、戏剧等艺术因素，同时吸取了中国古代戏曲的歌唱、道白等艺术表现方式，又借鉴了西洋歌剧的表现手法，土洋结合、中西

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合璧，在中国歌剧史上具有开创性和奠基性的意义。

（3）地位：《白毛女》在现代文学史上有着重要的意义，是我国民族歌剧的奠基性作品。①它体现了在文艺思想指导下区文艺所取得的光辉成就。②它所着力塑造的喜儿这个人物，成为中国人民妇孺皆知的艺术形象。喜儿是一个勤劳善良、天真纯朴的少女，现实生活的打击，培养了她对地主阶级的刻骨仇恨，锻炼了她不报冤仇誓不罢休的坚强意志和顽强精神。她挣脱了父辈身上旧的传统观念的束缚，抛弃了父辈懦弱可欺的性格弱点，以惊人的毅力在非人的条件下活了下来，终于盼到了，见到了光明。喜儿形象的塑造极大地激发了广大人民群众对地主阶级的刻骨仇恨，在中国人民反帝发封建的斗争中起到了巨大的战斗作用。③同时，《白毛女》的成功，带来了敌后根据地一系列深刻的变化：一方面促进了话剧的民族化，如这一时期出现的独幕剧《把眼光放远点》，多幕剧《抓壮丁》都是在艺术上力求为农民观众所喜闻乐见；另一方面促进了京剧、秦腔等传统戏剧的改革，出现了《逼上梁山》等实验性作品。

◆ 19、茅盾的主要作品介绍

（1）《蚀》三部曲：茅盾从1927年秋到1928年春在上海避难期间创作的，主要包括三部带

有连续性的《幻灭》、《动摇》、《追求》，描绘了大前后某些小资产阶级知识青年的

生活经历和思想动态，主要是表现大时期某些小资产阶级知识分子的生活经历和思想状况，塑造了一批“时代女性”的典型形象和典型性格。 （2）农村三部曲：茅盾1932-1933年创作的三部短篇小说《春蚕》、《秋收》、《残冬》的合

集，集中反映了20世纪30年代初期旧中国农村经济逐步破产的状况，展示农民日益

贫困并逐步觉醒起来反抗斗争的社会现象。 《春蚕》通过农民老通宝一家人蚕花丰收，而生活却更加困苦的事实，明明白白地告诉人们：

农民真正的出路，需在丰收之外去寻找。

《秋收》主要写各地伤浓，农民起来自发斗争的故事； 《残冬》主要写农民没有粮食，组织起来进行武装斗争。

（3）《子夜》这部作品是大规模地描写中国社会状貌的小说，它围绕着民族资本家吴荪甫与

买办赵伯韬之间的尖锐矛盾，全方位、多角度地描绘了30年代初中国社会的广阔画面：工人罢工，农民，当局和破坏人民的运动，帝国主义掮客的活动，中小民族工业被吞并，公债场上惊心动魄的斗法，各色地主的行径，资本家家庭内部的各种矛盾„„通过这些多姿多彩的生活画面，艺术地再现了第二次国内战争时期的风

云，反映了深入发展，星火燎原的中国社会风貌。它的出版显示了左翼文学的实绩,是“”以来新文学发展历史途程上的里程碑，瞿秋白把这一年称为“子夜年”。 （4）《林家铺子》以林老板经营的小店铺的兴衰沉浮为中心，多方面地描写了林老板与整个

社会的联系，阐释了林家小店铺的破产是整个工商业共同的前途的重要思想。

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