影视论文

——评电影《艋舺》

矛盾和冲突是戏剧永恒不变的法则，也是一部电影成功与否的关键因素，正所谓“无冲突则无电影”，一部电影想要抓住观影者的胃口，从而引发情感共鸣，矛盾与冲突是必不可少的。电影是人类相互矛盾的欲望的艺术表现手段之一，它讲述的正是相互冲突的需求、相互冲突的欲望和希冀之间的故事，并通过一个个鲜活的人物，一个个灵动的电影符号，一段段故事情节把它们串联起来，形成一部作品。回顾这个学期在“影视鉴赏”课上看过的众多影视作品，冲突与矛盾无不深藏其中，通过老师的分析，对于此我有了自己的见解——电影因冲突而出彩，但终会归于“和谐”。 一、矛盾与冲突是情节的需要

戏剧冲突是表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的叙述结构方式。冲突是因为人的存在而存在的，各种各样的冲突构成了我们的世界，同时构成了光影的世界。

第二堂课堂上老师播放了电影《艋舺》。电影《艋舺》的主调是灰色，尽管它是一部血腥暴力的黑道片，但我个人认为这是一部值得喝彩的饱含“矛盾冲突”的电影。

(1)“三个男人一台戏”

主角“蚊子”因为一根鸡腿而误入黑道，他不过是个从小缺乏父爱受人欺负常常转校的小孩；大佬的儿子没得选，走上了接大佬班的一条灰色轨迹；还有一个说不清道不明对大佬儿子是爱抑或恨的跟班

“和尚”。

（2）冲突矛盾交织其中

影片中我们看到了平凡人家生活与血腥黑道的“冲突”：“蚊子”到志龙家吃饭，大佬Gata穿着围裙像普通人家的家长一样做饭并招呼大家吃饭，帮派就像一个巨大的家庭，餐桌的席位是被纳入家庭的标志，而大佬Gata是这个大家族的“大家长”。吃饭的氛围其乐融融，大家有说有笑，和普通人家无异甚至更为和谐，除了一个插曲：办事的兄弟将一样小东西放在大佬眼前的报纸上，大佬一边看报一边吃饭并随意地用筷子将之夹走，特写镜头显示出的是一个人的手指。

我们看到了传统文化与“弑父”主题的“冲突”：，父亲在家庭中本是作为秩序与权威的化身，而“弑父”这一主题却打破平静——和尚与文谦联手刺杀了Gata。和“蚊子”一样，他们都曾是从大佬身上感受到“孤儿浪子”所渴慕的父亲的权威与爱护的人，Geta、Masa是他们成为主体必须寻找到的精神之父。

看到了传统文化与舶来主义的“冲突”：以灰狼为象征的外来黑道给向来以拳脚做主的艋舺带来了最不和谐的“罂粟花”——支,这也是冲突产生的表面因素。

我们还看到了兄弟道义与自相残杀的 “冲突”：“蚊子”从一个不懂友情的高中生变为一个肯为友情而死的小混混。是“和尚”首先告诉他什么是友情，“和尚”让“蚊子”懂得义气的定义，那是对志龙和庙口不可能动摇的死守和忠诚，可是现在他最信任和崇拜的“和尚”居然选择了背叛，杀死了大佬Gata，甚至还可能要毁掉太子帮的

时候，他的世界都混乱了。兄弟道义与自相残杀的 “冲突”在友情正盛之时悄悄滋生——开始上演——达到高潮——剧终人亡。而一切的始作俑者竟是“蚊子”的亲生父亲，互不知情的亲生父子在剧终时上演最大的“冲突”，让我们不禁感叹命运的无常。

任何一部优秀的影视作品对思想性最好的展示与体现无不都是建立在饱含冲突的故事情节上的，只有这样，主题思想才能被观众感知与理解。而要想让观众在观看的过程中始终都是兴趣盎然，那么就必须创造出吸引他们的元素，我想《艋舺》 正恰如其分地表现了这一点。

二、矛盾绝不是孤立存在的

一个个鲜活的人物，一个个灵动的电影符号，一段段生动的故事把看似孤立的矛盾与冲突串联起来，形成一部作品。电影《艋舺》中昏暗的光影、声音的错位加上一段发生在妓女与混混间看似畸形实则清纯质朴的爱恋，让故事显得更加丰满。当“蚊子”和小凝在房间里时．为了盖住隔壁尴尬的声音，“蚊子”掏出mp3，两人共同听着如清泉般缓缓流淌着的《Making love out of nothing at all》这纯情如初恋般的音符显得幼稚却清澈。《艋舺》这部电影还十分重视细节，我认为这在其他电影中是很少这样精心设计的，例如，在处理志龙与“和尚”之间的关系，导演拿捏的恰到好处，“和尚”帮志龙搓背，志龙与女友吵架，“和尚”喃喃道“番婆”，最终“和尚”为志龙杀死文谦之弟以及他对志龙说的“我做的一切都是为了你”等等创造出了一个耐思暧昧的遐想空间。小小的生活细节与反目成仇的兄

弟冲突形成更为巨大的反差，让人不禁一阵唏嘘。

三、再大的矛盾冲突总是会归于“和谐”

和谐，意味着到了一个戏剧结束的点，这个点是对冲突的妥协或者给予临时解决方案。影片《艋舺》正是对冲突的妥协而非真正意义上的归于平静。结尾“蚊子”的话“和尚，刚刚你以为我要抱你，所以你张开了手，在那一刻，你选择相信了我，不是吗？你以为你混的是黑帮，其实你混的也是友情，也是义气！”，“和尚”终不忍心对毫无还击之力的“蚊子”再下杀手，但“蚊子”却杀死了了他（这可能不免让人觉得有些虎头蛇尾），但在影片结尾，人物之间的冲突暂时得到了解决，这种结局，似乎也早已命中注定。而另一方面，“蚊子”与小凝的爱情也终于“樱花飘落”——“蚊子”告诉她等他回来赎身带她去看樱花。于是影片最后“蚊子”死时漫天幻觉出樱花雨，小凝在嫖客的身下问最近有什么好看的电影，然后共鸣地望到天花板上散落的樱花雨。其实这样悲剧的爱情桥段有很多：《江湖》里余文乐抽到生死签，也问陪他最后一夜的妓女：为什么出来做？被妓女反讥：你妈为什么是你妈？余文乐抢了店铺替妓女赎了身，而妓女最后也等余文乐坐牢出来„„《艋舺》以悲剧收场，这种结局似乎在从一开始就已经注定，加上林林总总的冲突矛盾，没有人相信也不会有人愿意去制造一个大团圆结局出来。

《艋舺》是一部商业电影，但是却以独到的艺术手法将商业元素与电影本质元素有机结合，成为影史上浓墨重彩的一笔。回想如今商业大片似乎均不约而同地选择大明星、大导演、名编剧以制造噱

头，却忘记了电影初心——以艺术手法打动人心。

通过这个学期老师的介绍和对影视元素的学习，我深深感受到电影的魅力所在。由于我个人对于“冲突”的独特偏爱，于是我选择“冲突矛盾”这一电影元素结合《艋舺》发表浅见，不足之处还望老师多加包涵。