外国文学填空选择填空

二十世纪现实主义文学

一． 填空

1． 亨利希·曼的代表作是----，其历史教育小说----在反法西斯斗争中具有巨大影响。

2． 安德列·伦经的代表作是----。

3． 莫里亚克是----国著名作家，其代表作是----。

4． 毛姆是英国重要的现实主义作家，其重要作品有----、----。 游僧----是安慰主义哲学的代表。

30．高尔基的自传三部曲是----、----、----。

31．高尔基晚年的长篇小说----是资产阶级的衰亡史。 32．《克里姆·萨姆金的一生》的作者是----。 33．巴威尔·尼洛夫是作品----中的人物。

34．小说《母亲》主要以----和----等主要情节事件来刻画巴威尔形象。

35．----是高尔基最后一篇史诗，也是他----的总结。 36．苏联无产阶级诗歌的奠基人是----。

5． 茨威格的小说长于----，重要作品有----、----。 6． 《西县无战事》的作者是----。

7． 斯坦贝克是----国的现实主义作家，其代表作----表现农业工人的觉醒与反抗。

8． 自传体小说《马丁·伊登》的作者是----，作者的另一部政治幻想小说是----。

9． 1905年，列宁在----中提出了无产阶级文学的党性原则。 10．1934年召开的----大会上，明确指出----作为苏联文学创作与批评的基本方法。

11．法捷耶夫创作前期的代表作是----，后期是----。 12．《最后一个乌兑格人》的作者是----。 13．《苦难的历程》三部曲包括----、----、----。

14．阿·托尔斯泰表现知识分子思想探索的史诗式作品是----。 15．二十世纪二十年代苏联文学中反映十月和国内战争的三部“里程碑式”的小说是----、----和----。

16．社会主义现实主义文学的奠基者是----，第一部社会主义现实主义典范性作品是----。

17．《钢铁是怎样炼成的》的作者是----，作品主人公是----。 18．《日日夜夜》的作者是----，其表现反法西斯战争的重要剧本是----。

19．《永别了，古利萨雷》的作者是----，作品的主人公是----。 20．爱伦堡的小说----的发表，标志“解冻文学”思潮的出现，“解冻文学”的主导思想是----。 21．《日瓦格医生》的作者是----。 22．《这里黎明静悄悄》的作者是----。

23．列宁称高尔基是----艺术最杰出的代表，并称赞他的代表作《母亲》是一部----的书。

24．高尔基早期的浪漫主义文学代表作是----和----。

25．《鹰之歌》中刻画了----和----两个对立的形象，它们各是----和----的象征。

26．高尔基《海燕》是短篇小说----的结尾部分，作品中的海燕是----形象的化身。

27．高尔基早期现实主义作品是----，其早期现实主义作品主要以----为题材。

28．“一切在乎人，一切为了认识人，此外的一切——都是他动手和动脑创造出来的！”此话出自作品----，作者是----。 29．高尔基批判安慰哲学，探索社会出路的剧本是----，作品中的

37．长诗《列宁》的作者是----，该作者为纪念十月十周年写下的著名长诗是----。

38．马雅克夫斯基嘲笑苏维埃官僚主义的著名短诗是----。 39．马雅克夫斯基一生的总结性诗作，被称为其美学宣言的作品是----。

40．肖洛霍夫的第一部短篇小说集是----，它反映了----和----时期顿河哥萨克的生活和斗争。

41．肖洛霍夫表现农业集体化运动的著名长篇小说是----。 42．《人的命运》（《一个人的遭遇》）的作者是----。作品通过主人公----一生经历表现战争与人的命运的冲突。 43．葛利高里、阿克西妮娅是作品----的人物。

44．《静静的顿河》的作者是----，该作品使作家化获得----年诺贝尔文学奖。

45．罗曼·罗兰因长篇小说----获得1925年诺贝尔文学奖。 46．在罗曼·罗兰的创作中，影响最大的是他的两篇小说----、----。又评为----。

47．罗曼·罗兰的“信仰悲剧”包括----、----、----三种。 48．《欣悦的灵魂》的作者是----。

49．二十世纪前叶英国著名现实主义戏剧家是----，其重要戏剧作品有----、----。

50．二十世纪英国与社会主义运动发生密切联系的现实主义剧作家

是----。他的激进和平地进入社会主义的思想体现了----主张，该思想被称作“----”。

51．劳伦斯的代表作是----，与该作品同一主题（探索现代工业文

明中人与人之间和谐关系）的姐妹篇是----。

52．劳伦斯的成名作是----，该作品被称为是表现“----情侣”的

作品。

53．《白孔雀》、《逾矩的罪人》的作者是----。

．劳伦斯的作品大多从----入手，描写资本主义----对人性的压

抑摧残。

55．劳伦斯的成名作是----，争论性最大的作品是----。 56．托马斯曼的代表作是----，作品的副标题是----。

57．《嘉丽妹妹》的作者是----，与该作品并成姐妹篇，描写美国

社会对立的作品是----。

58．《美国的悲剧》的作者是----，作品通过主人公----的堕落深

刻揭露所谓“美国”生活方式。

59．海明威是美国----文学流派的代表，其代表作是----。

60．“一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就

是打不败他。”此话语出自----。

61．桑提亚哥是作品----中的人物，他是作者笔下----形象的发展

升华。

62．1940年，海明威发表了一部以西班牙内战为题材的长篇小说

----，塑造了一个为正义事业而捐躯的英雄。 二． 选择

1．《福尔赛世家》三部曲包括----、----、----。 A．资产阶级知识分子的命运 B．资产阶级的精神崩溃

C．资本主义兴衰史

18．《小市民》的戏剧冲突主要表现在----。

A．小市民父子之间 B．小市民与工人之间 C．工人与现行

社会制度之间

19．高尔基早期创作中描写流浪汉的目的在于----。

A．批判小市民 B．塑造正面理想人物 C．唤起人们对生活

的积极态度

A．《白猿》 B．《有产者》 C．《进退两难》 D．《尾声》 20．马雅可夫斯基是一个从----派成长为“无产阶级歌手”的诗人

E．《出让》

2．二十世纪著名反战小说除雷马克的《西线无战事》，还有----和----。

A．戈尔丁《蝇王》 B．巴比赛《火线》 C．海明威《永别了，武器》 D．毛姆《刀锋》

3．《给麻风病人的吻》的作者是法国作家----。 A．巴比赛 B．莫里亚克 C．亨利·特洛亚 4．毛姆是英国的著名小说家，其重要作品有----和----。 A．《蝇王》 B．《人生的枷锁》 C．《刀锋》 D．《给麻风病人的吻》

5．《蝇王》的作者是英国作家----。 A．劳伦斯 B．毛姆 C．戈尔丁 6．《伪币制造者》的作者是----。

A．莫里亚克 B．安德列·纪德 C．毛姆 7．三十年代苏联文学确定以----为基本创作方法。

A．红色现实主义 B．现实主义 C．社会主义现实主义 8．法捷耶夫描绘卫国战争的作品是----。

A．《毁灭》 B．《最后一个乌兑格人》 C．《青年近卫军》 9．塔纳别依是小说----中的主人公。

A．《被开垦的处女地》 B．《永别了，古利萨雷》 C．《一个人的遭遇》

10．描写旧俄知识分子走向的艰难历程的小说是----。

A．《铁流》 B．《毁灭》 C．《苦难的历程》 11．苏联军事题材文学中“全景性”的代表作品是----

A．《围困》 B．《一个人的遭遇》 C．《日日夜夜》 12．《铁流》的作者是----。

A．富尔曼诺夫 B．法捷耶夫 C．绥拉菲莫维奇 13．《这里黎明静悄悄》的作者是----。

A．邦达列夫 B．华西里耶夫 C．肖洛霍夫 14．高尔基早期现实主义代表作是《----》。

A．《切尔卡什》 B．《马卡尔·楚德拉》 C．《伊则吉尔老

婆子》

15．高尔基早期浪漫主义代表作是----。

A．《切尔卡什》 B．《伊则吉尔老婆子》 C．《底层》 16．高尔基早期现实主义作品以----题材居多。 A．市民 B．农民 C．流浪汉

17．《阿尔塔莫洛夫家的事业》主要反映了----。

A．未来派 B．浪漫派 C．象征派

21．马雅可夫斯基讽刺官僚主义的著名讽刺诗是----。 A．《好！》 B．《开会迷》 C．《十二个》 22．苏联诗人----独创了阶梯式的诗行排列法。

A．叶赛宁 B．特瓦尔多夫斯基 C．马雅可夫斯基 23．肖洛霍夫描写苏联农业集体化历程的作品是----。

A．《一个人的遭遇》 B．《被开垦的处女地》 C．《静静

的顿河》

24．罗曼·罗兰著名的传记作品有----、----、----。

A．《约翰·克利斯朵夫》 B．《贝多芬传》 C．《米开朗基罗传》

D．《丹东》 E．《托尔斯泰传》

25．罗曼·罗兰以法国大为题材写下的“剧”指的是----、----和----三个剧本。

26．肖伯纳揭露“体面”的资产阶级的寄生性、虚伪性的作品有----、

----。

A．《鳏夫的房产》 B．《巴巴拉少校》 C．《伤心之家》 D．《华

伦夫人的职业》

27．《巴巴拉少校》的作者是----。 A．海明威 B．德莱塞 C．肖伯纳

28．劳伦斯表现“恋母情结”的自传性长篇小说是----。 A．《儿子与情人》 B．《白孔雀》 C．《恋爱中的女人》 D．《虹》 29．德莱塞的欲望三部曲包括----、----、----。

A．《金融家》 B．《天才》 C．《巨人》 D．《斯多葛》 E．《堡

垒》

30．克莱德、葛利菲斯、洛佩达是德莱塞的长篇小说----中的人物。 A．《嘉丽妹妹》 B．《天才》 C．《美国的悲剧》 31．亨利与凯瑟琳是海明威的长篇小说----中的人物。

A．《太阳照样升起》 B．《永别了，武器》 C．《丧钟为谁而

鸣》

32．海明威的最佳短篇小说----是一篇典范的意识流小说。 A．《弗朗西斯·麦康勃短促的快乐生活》 B．《死在午后》

C．《乞力马扎罗的雪》

33．海明威的三部重要长篇小说是----、----和----。

A．《太阳照样升起》 B．《死在午后》 C．《永别了，武器》

D．《第五纵队》 E．《丧钟为谁而鸣》 三． 名词解释

1、迷惘的一代2、硬汉子性格（精神）3、冰山原则（海明威）

4、社会主义现实主义5、拉普派6、战壕真实派7、解冻文学 四． 简答

1． 苏联文学的基本特征。

2． 二十世纪现实主义文学的特点。 3． 《底层》的思想内容、艺术特色。

4． 高尔基早期浪漫主义作品的特色。《一个人的遭遇》的主题及对苏联战争题材小说的突破。

5． 分析葛利高里悲剧的社会历史根源。 6． 《约翰·克利斯朵夫》的艺术成就。 7． 谈谈克莱特形象的典型意义。 8． 从桑迪亚哥看海明威的“硬汉”形象。 10．《永别了，武器》的主题、艺术特色。 11．海明威小说的创作主题与风格特色。 五． 论述

1．《母亲》在世界文学史的意义。 2．《静静的顿河》的艺术成就。 3．分析葛利高里形象及其典型意义。 4．分析约翰·克利斯朵夫形象。

5．结合作品谈谈劳伦斯小说的创作主题与艺术特色。

6．怎样理解劳伦斯作品中的性爱描写，以及劳伦斯性爱描写的历史进步性。 答案。 一．填空： 1．《臣仆》

《亨利四世》 2；《伪币制造者》 3；法国 《蝮

蛇结》 4；《人生的枷锁》 《月亮和六便士》（或《刀锋》） 5；心理描写 《一个陌生女人的来信》 《一个女人一生中的二十四小时》 6；雷马克 7；美国 《愤怒的葡萄》 8；杰克·伦敦 《铁蹄》 9；《党的组织和党的出版物》 10；第一次苏联作家代表大会 社会主义现实主义 11；《毁灭》 《青年近卫军》 12；法捷耶夫 13；《两姐妹》（1912）《1918》（1928） 《阴暗的早晨》（1941） 14；《苦难的历程》 15；《恰巴耶夫》 《铁流》 《毁灭》 16；高尔基 《母亲》 17；奥斯特洛夫斯基 保尔·柯察金 18；西蒙诺夫 《俄罗斯人》 19；艾特马托夫塔纳巴依 20；《解冻》 人道主义 21；帕斯捷尔纳克 22；华西里耶夫 23；无产阶级 非常及时 24；《伊则吉尔老婆子》 《鹰之歌》 25；鹰 蛇 战士 小市民 26；《春的旋律》 无产阶级者 27；《切尔卡什》 流浪汉（生活） 28；《底层》 高尔基 29；《底层》 鲁卡 30；《童年》 《在人间》 《我的大学》 31；《阿尔达莫诺夫家的事业》 32；高尔基 33；《母亲》 34；沼地戈比事件 五一节 法庭演说 35；《克里木·萨姆金的一生》 全部创作 36；马雅可夫斯基 37；马雅可夫斯基 《女子》 38；《开会迷》 39；《放开嗓子歌唱》 40；《顿河故事》 苏维埃政权建立初期（或十月） 国内战争 41；《被开垦的处女地》 42；肖洛霍夫 索科洛夫 43；《静静的顿河》 44；肖洛霍夫 1965年 45；《约翰·克利斯

朵夫》 46； 《约翰·克利斯朵夫》 《母与子》（《欣悦的灵魂》）

47；《圣路易》 《哀尔蒂》 《理智的胜利》 48；罗曼·罗兰 49；肖伯纳 《鳏夫的房产》 《华伦夫人的职业》（或《巴巴拉少校》 《伤心之家》） 50；肖伯纳 费边社 费边主义 51；《虹》 《恋爱中的女人》 52；《儿子与情人》 恋母 53；劳伦斯 ；两性关系 工业文明 55；《儿子与情人》 《恰特莱夫人的情人》 56；《布登勃洛克一家》 “——一个家庭的没落” 57；德莱赛 《珍妮姑娘》 58；德莱塞 克莱德 松尔菲斯 59；“迷惘的一代”《永别了，武器》 60；《老人与海》（桑提亚哥的独白） 61；《老人与海》 硬汉形象 62；《丧钟为谁而鸣》罗伯特·乔丹 二．选择：

1；B C E 2；B C 3；B 4；B C 5；C 6；B 7；C 8；C 9；B 10；C 11；A 12；C 13；B 14；A 15；B 16；C 17；C 18；B 19；C 20；A 21；B 22；C 23；B 24；B C E 25；A C D 26；A D 27；C 28；A 29；A C D 30；C 31；B 32；C 33；A C E 三．名词解释：

1．二十世纪二十年代美国文坛上崛起的一代作家。多经历第一次世界大战的浩劫，带着战争留下的生理和理想的幻灭，即战争对人的身心的摧残，对美好生活理想的破坏，表达出浓厚的孤独迷惘、幻灭的心理情绪。代表人物有海明威、菲茨杰拉德。

2．海明威笔下一系列硬汉形象的精神特点，以桑提亚哥为最高代表。其精神内涵是：抗拒逆境厄运，在暴力死亡面前，保持尊严、勇气，不妥协的抗争精神。“一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。”

3．美国作家海明威在作品《死在午后》中提出的含蓄凝练的创作主张。以冰山作喻：只表现事物的八分之一，而让其余的留在水下。意在作品内容的充实、含蓄，让读者感受到更多的省略的隐含的东西。

4．苏联第一次作家代表大会提出的文学创作与批评的基本方法。要求作家从现实的发展中，真实地、历史地、具体地描写现实；真实性与历史具体性必须与以社会主义精神改造教育人民相结合；

保证艺术创作的多样性，主张现实主义与浪漫主义的结合。 5．即俄罗斯无产阶级文化协会，简称拉普。成立初期坚持无产阶级文学的正确方向，后期受左派幼稚病侵蚀，提出“不是同盟者就是敌人”的口号，具有宗派主义、关门主义倾向。俄共纠正其极左倾向，1932年宣布其解散。

6．苏联五十年代末六十年代初军事题材文学的一个流派。以写战场生活的真实严酷著称。多以亲耳见闻为素材，写前线士兵和下级指挥官的生活体验。不仅写其英勇顽强，也写怯懦恐慌的真实心理。作品人物不多，事件紧凑，以中短篇见长。

7．二十世纪五六十年代出现在苏联的文学思潮，以爱伦堡的小说

《解冻》得名。其主导思想是人道主义，呼吁对人的关怀、信任与尊重，探索人生的意义价值。主张思想，创作自由、干预生活，揭露矛盾。该派作品触及生活阴暗面及当代社会重大问题

四．

1．（1）继承十九世纪现实主义文学的传统，结合时代和新的文学要要求，不断进行新的探索。（2）具有强烈的政治倾向性、战斗性和乐观主义色彩。（3）运用社会主义现实主义文学的创作原则，塑造了一批新的文学形象。（4）、极左思潮影响了文学的创作，将文学与政治混同。

2．（1）向内转倾向。继承传统现实主义的人道主义原则与写实手法，在展现社会生活的同时，注重微观的心理分析，从外在真实走向内在心理真实。注意心灵体验与潜意识描写。（2）受现代西方哲学心理学影响，具有思辨性，在探索社会理想、审视现实人生过程中流露出深刻的怀疑主义悲剧意识。（3）吸收借鉴现代派艺术手法，乐利己的性格带有明显的金元帝国与美国生活方式的烙印。通过其堕落毁灭的过程揭露美国金钱社会的罪恶，谴责利己主义道德与民主法律的虚伪。克莱德悲剧具有普遍社会意义，他是金钱社会的受害者，又是社会罪恶的制造者，是被美国生活方式“杀害”的千千万万美国青年的代表。作者描写其堕落，剖析其犯罪心理的过程中，深刻揭露了其悲剧的社会根源，从而说明克莱德的悲剧是美国的悲剧。

9．（1）坚韧、勇敢、好胜、自尊的性格。（2）象征人类最宝贵的精神力量是人类进取精神的象征。（3）表现人类与自然、社会抗争精神。（4）正视失败，正视死亡，“你尽可以把他消灭掉，可就是淡化情节人物，内心独白，梦幻象征等。与现代主义文学相互影响渗透。

3．思想内容：（1）真实描写流浪汉的悲惨生活，抨击之度。（2）抨击否定消极人道主义和忍耐哲学，探讨劳动者的出路问题，倡导积极人道主义。

艺术特点：（1）不注重情节的曲折复杂，注重人物内心世界的剖析。（2）矛盾冲突不在生活表层上展开，而在精神层次上，即对立的生活观上展开，因此具有哲理性。（3）人物语言的个性化。 4．（1）歌颂为理想献身的英雄精神。具有鲜明的时代色彩和深刻思想内涵（2）诗情与哲理交融，将抽象理念化为生动的形象，并通过形象的对比揭示不同的人生价值，道德精神。（3）民间大学色彩，讲故事式的叙述结构（4）象征、比喻手法的运用。 5．（1）以索科诺夫在战争中的遭遇经历，控诉了法西斯战争给人民带来的深重灾难，表现普通苏联人民的高度爱国主义思想，顽强的斗争意志和高尚的人道主义精神。（2）坚持现实主义的创作方法，如实描写战争的残酷及对人物命运的践踏，以普通人、小人物形象为主人公。从对英雄主义和建树功勋的描写转向对战争的更加深刻的思考、评价。打破了以往战争题材小说的“英雄化”模式，从而成为战争题材小说的转折点（对英雄主义的新理解）。

6．（1）哥萨克中农民的两重性，劳动者与私有者的双重身份决定其政治上的摇摆不定。劳动者的淳朴善良、热爱平等自由；私有者的目光短浅、敌视，使其在两种原则的斗争中试图寻找一条中间道路。（2）哥萨克传统的影响。保守落后的哥萨克传统观念与偏见的影响，哥萨克军官的优越或特权思想，哥萨克的自由与自治要求使其把阶级斗争看成毫无意义的仇杀，无法理解的正义性，也厌恶势力，最后走向毁灭。

7．（1）史诗性长河式的结构。“现代心灵的精神道德史诗”，精神成长与幻灭的心路历程交织自然，思想、民族精神文化与社会生活的描写，规模宏大，抒情、政论哲理因素相交织，构成“长篇叙事诗”的风格气势。（2）音乐性。弥漫作品的音乐气氛，音乐是贯穿作品的灵魂。（a）以音乐家的生平为题材，主人公内心活动大多通过对音乐的感受表现出来，只有音乐的流畅性、抒情性。（b）穿插大量对音乐的描述，对音乐家作品的评点，作用于听觉的美感。（c）四卷犹如交响乐的四个乐章，分为序曲、发展部，高潮和结尾，由此被称为“音乐小说”。

8．克莱德是在金钱梦中追逐中走向堕落的美国青年的代表，其享

打不败他。”

10．主题：（1）通过男女主人公的爱情悲剧表达反战主题。表现战争的野蛮残酷，对人类文明及一切美好事物的摧残。（2）写战争给青年一代造成的心理创伤，表达“迷惘的一代”的茫然空虚的情绪。 艺术特点：（1）简约明快的叙事文体，简短凝练的语句。象征手法的运用与情景交融的环境描写。

11．主题：（1）描写战争对人的摧残，表达强烈的反战情绪及青年一代的迷惘心理。（2）孤独、死亡、暴力等悲剧性人生体验及人在灾难、厄运、失败面前的顽强抗争，歌颂“硬汉精神”。

艺术风格：（1）简约有力的散文风格。（2）简短凝练的语句。（3）写实象征与意识流手法并用，含蓄隽永。 五． 论述：

1．（1）无产阶级文学的奠基作。第一次成功塑造了无产阶级英雄形象及觉醒的走向的母亲形象，为世界文学艺术画廊增添了新的人物，为无产阶级文学发展提供了范例。（2）第一次全面表现无产阶级文学的创作方法，标志社会主义现实主义文学的诞生。（3）第一次正确表现了在马克思主义政党领导下的无产阶级斗争。现实主义与浪漫主义的结合。

2．（1）史诗性。写和国内战争时期一系列重大的政治事件，民族命运、历史风云、阶级矛盾冲突与个人命运相交织，规模宏大，画面广阔，将悲剧性冲突体验纳入宏大的结构，形成悲剧史诗风格。（2）浓郁的乡土气息。哥萨克口语，民歌民谣的引用，哥萨克独特的民俗风情生活画面的描写，充满情感灵性的顿河草原风光的描写。（3）人物形象的鲜明丰满，显出人物性格的复杂性，及“心灵的运动”，具有人性的深度与透射力。

3．哥萨克中农民的典型，在复杂的社会矛盾冲突中的迷惘的探索者。酷爱自由、恪守哥萨克传统，在与战争中幻想走“中间道路”。不到五年的时间两次参加红军，三次投奔反营垒，同各种社会力量的代表人物都发生了冲突，在历史急剧动荡转折时期，始终面临“跟谁走”的问题。该形象具有很强的概括性，体现哥萨克中农的摇摆不定的阶级特点，表现哥萨克人在走向生活制度的过程中所经历的艰难曲折的道路。

4．（1）约翰·克利斯朵夫是追求民主进步，具有学识、心灵美的平民艺术家，是垄断资本主义时代反抗社会而又充满矛盾的小资产阶级知识分子形象。（2）其一生经历反抗、失败、妥协的道路，真诚呼唤人类与艺术的进步，以理想主义、人道主义反抗社会虚伪与

思想文化堕落。（3）性格有矛盾复杂性：个人奋斗的英雄主义与幻灭妥协情绪；同情人民又远离大众，强调艺术大众化又反对艺术为党派服务。小资产阶级的阶级特点决定其性格的矛盾性，其悲剧是小资产阶级个人奋斗的悲剧。（4）形象意义：表现垄断资本主义时代小资产阶级知识分子的精神探索，歌颂自由的反叛的英雄主义精神。揭示现代欧洲的社会矛盾，批判腐朽的资产阶级文化精神。 5．创作主题：（1）从两性关系的探讨出发，揭示资本主义工业文明对人性的扭曲异化，展现现代人生存的悲剧状态。（2）肯定生命本能，健全生命意识，表达对充满自然精神的理想社会的追求，对充满和谐人性的追求。

艺术特点：（1）社会批判与心理分析相结合，展示复杂的心理体验，体现二十世纪小说向内转的趋势。（淡化情节，注重心灵体验）（2）象征主义手法。（《恋爱中的女人》杰拉尔德象征机械原则。梅勒斯象征自然之子。《虹》日光，女性象征虹，理想与希望）（3）写景状物充满诗意和灵性，景物描绘与内心体验浑然一体。

6．（1）劳伦斯是从人性的角度来开掘性爱的意义：（a）从人性的完整性（单独的男人或单独的女人只能代表人性的一方面，人性完整，人类和谐是以男女和谐为标志的）。（b）和谐最高形式是男女两性的和谐。（c）歌颂性爱并不是肉欲至上，而是建立在道德基石上的情爱与性爱，即灵与肉的结合。（d）反对性爱中利己主义、占有欲。（2）（a）是对传统观念的反叛。（b）以一种新的理性眼光来看待人的性爱。

二十世纪现代主义文学

一、填空

1、剧本《毛猿》以象征寓言的方式表现 主题。 2、《喧嚣与骚动》作品的书名取自 。 3、约瑟夫·K 是作品 中的人物。 4、萨特把自己的戏剧称作 剧。 5、德国当代剧作家布莱希特在广泛研究西方戏剧的基础上提出 剧理论。

6、美国南方文学的代表作家福克纳把自己以家乡为背景题材的小说统称为 。 7、格里高尔·萨姆莎是作品 中的人物，该作品形象地揭示了资本主义社会中 的 现象。 8、美国现代戏剧的奠基者是 。 9、二十世纪初用德语写作并被称为是现代小说之父的作家是 。

10、《一个青年艺术家的画像》的作是 ，该作品是作家的创作从现实主义走向 的标志。 11、被称为“现代诗歌里程碑”式的作品是 。 二、名词解释

境遇剧：萨特将自己的存在主义戏剧称作境遇剧，也叫“处境剧”。即强调处境，将人物抛入严峻的冲突中，为其提供一个具有巨大胁迫性的生死两难的境地，人被迫在极端的情境中选择自己的行动，造就自己的本质。戏剧哲理寓意强，具有巨大的震撼力和强烈的艺

术效果。如《禁闭》、《苍蝇》。

存在主义文学：第二次世界大战前后产生于法国，影响欧美的现代主义文学流派。以存在主义哲学为基础，揭露世界与人的存在的荒诞性，表现人在绝望境地中的精神自由。创作上文学与哲学交融，以现实的、虚构的或神话的题材表现对人存在状态的关注。代表作家有萨特、加缪、波伏娃等。

意识流小说：二十世纪二三十年代流行英、法、美等国家的现代主义文学流派。是表现人的意识活动、主观生活之流的文学。主张捕捉内在感官印象的真实，结构线索上交叉倒错，以心理时空代替物理时空。采用自由联想与内心独白的方法。语言文体上打破传统规范，大胆革新。代表作家有普鲁斯特、乔伊斯、福克纳等。 后期象征主义：二十世纪二十年代流行欧美的诗歌流派。继承了十九世纪象征主义诗歌的特点，主张暗示的美学，反对客观摹写，反对直抒胸臆，为思想寻找客观对应物。与前期象征主义不同在于超越狭窄的个人生活，表现时代精神。从情感象征走向理智象征，单一象征走向多元象征。主要诗人有爱略特、瓦莱里、里尔克等。 卡夫卡式小说：指卡夫卡小说的独特性。内容上表现异化的主题，荒诞的世界人生及人的孤独恐惧情绪。手法上现实与虚幻相结合，寓真实于荒诞。以冷静客观的笔调写出假中之真。具有抽象化、寓言化特点，思考大于欣赏。 三、简答题

1、 谈谈《荒原》的主题与象征意义

（1）以荒原意象象征性地表现现代西方精神世界的空虚、死亡。 （2）拯救荒原的努力，重建价值信仰，服从宗教戒律。 （3）渔王暗指现代人；缺水的荒原和大量卑微死亡意象象征现代人精神的解体；雷霆的话暗示救赎和再生之路。 2、 简谈卡夫卡小说的特点

（1）表现异化的主题，荒诞的世界人生及人的孤独恐惧情绪。 （2）现实与虚幻相结合，寓真实于荒诞。以冷静客观的笔调写出假中之真。

（3）抽象化、寓言化，思考大于欣赏。 3、 谈谈意识流小说的特点

（1）注重主观真实，写内在感官印象和复杂隐秘的意识活动，展现意识屏幕。

（2）淡化情节人物，服从心理时空。结构线索交叉跳跃，事件具有非逻辑性。

（3）采用自由联想与内心独白手法

（4）语言文体的革新。对语言文体规范的突破。任意造词、组词，无标点无大写字母。

4、前后期象征主义诗歌的异同（10分）

（1）相同：反对客观摹写，反对直抒胸臆，主张暗示的美学，为抽象的思想观念寻找客观对应物。

（2）不同：后期象征主义诗歌超越狭隘的个人生活的局限，由个人情感的表达转向时代精神的表达。由情感的象征走向理智的象征，更具思辩性、哲理性。由简单的单一的象征走向复杂是歧义的象征。

四、分析论述题

1、结合作品谈谈意识流小说与传统现实主义小的不同（15分） （1）传统小说的客观写实原则，环境的真实、细节真实。人物性格的鲜明。意识流文学写意识活动、内在感官印象的真实。 （2）传统小说的故事性情节性，明晰的线索和意义，自然的结构顺序，逻辑联系。意识流文学的非情节性，时空倒错，交叉跳跃的结构、非逻辑性。

（3）传统小说的叙述描写、抒情议论。意识流文学的自由联想与内心独白手法。

（4）语言文体的革新。传统小说清晰的明确表述的意义，语言文体的规范。意识流文学对语言文体规范的突破。任意造词、组词，无标点无大写字母。

2、论现代主义文学的思想艺术特点

（1）思想特点：强烈的文化批判倾向，反对传统理性和价值观念，张扬自我生命意识，非理性主义倾向与悲观忧患意识。

反危机反异化。表现几种基本关系的扭曲异化：人与社会、与自然、与他人、与自我。（要求展开论述）

（2）艺术特点：主观化、内向化，强调表现内心生活和心理真实。淡化情节人物提倡反向诗学。以丑的事物的描绘表达对现实的否定。反戏剧，反小说。多元的叙事角度非线性结构。象征反讽、荒诞变形、自由联想等表现手法。

3、谈谈你对《荒原》主题涵义的理解。为什么说《荒原》是现代诗歌“里程碑式的作品”？

（1）主题涵义：以荒原意象象征性地表现现代西方精神世界的空虚、死亡。荒原缺水指现代丧失信仰，濒临精神的崩溃和死亡。表达诗人拯救荒原的努力，重建价值信仰，服从宗教戒律。 （2）划时代意义：选材独特，体现反向诗学，以大量卑微死亡意象展示现代人精神的解体。神话隐喻的构架。与圣杯故事的潜在对应关系。渔王对应现代人；缺水的干涸荒原对应现代人达到精神荒芜；圣杯对应雷霆的话，暗示救赎和再生之路。用典与拼接手法。大量引用古代神话传说、宗教典籍、文学作品，构成相关互文关系，阐释共同的主题。象征的复杂性、多义性。

西方现代主义

一。填空

1． 现代主义文学主要表现在----、----、----、----四种关系的扭曲和异化。

2． 未来主义的创始人、理论家是----，他在法国《费加罗报》上发表的----标志着这一流派的诞生。

3． 未来主义诗歌流派的主要代表人物有----和----。 4． 超现实主义的创始人、理论奠基者是----。主要作家有----和----。

5． 后期象征主义诗歌的代表人物有----、----、----（注明国别）。

6． 十九世纪末，瑞典作家斯特林堡的戏剧被称为是----文学的先声，其重要作品是----。

7． 《毛猿》的作者是----，该剧以寓言式的情节表现----的主题。

8． 德国当代剧作家布莱希特的代表作是----，他在广泛研究东西方戏剧的基础上提出----剧理论。

9． 意识流小说的三大杰作通常是指----、----、----。（并指明作者）

10． 美国南方文学的重要代表作家是----，他把自己以家乡为背景题材的小说统称为----。 11．《喧嚣与骚动》的作者是----，该书名取自----。

12．.福克纳在作品----中为没落的南方庄园主谱写了一曲挽歌。 13．西蒙·德·波伏瓦著名的女权主义论著是----。

14．荒诞派戏剧的奠基者、理论戏剧家是----，其代表作是----。 15．黑色幽默文学的主要代表人物有----、----、和----。 16．魔幻现实主义主要代表作家有哥伦比亚的----、危地马拉的----、墨西哥的-----和古巴的----。

17．被称为“英美现代诗歌的里程碑”的作品是----，其作者是----。 18．约瑟夫·K 是作品----中的人物，其作者是----。

19．格里高尔·萨姆莎是作品----中的人物，该作品形象地揭示了资本主义社会中----现象。

20．《一个青年艺术家的画像》的作者是----。

21．乔伊斯早期以爱尔兰生活为背景的现实主义作品是----，标志其告别现实主义，走向象征、梦幻与意识流的作品是----。 22．《禁闭》的作者是----，该剧本通过地狱中三个鬼的紧张关系，概括体现存在主义“----”的哲学命题。

23．萨特把自己的戏剧称作----，其代表作品是----和----。 24．黑色幽默文学的经典作品是----，其作者是----。

25．尤索林是作品----中的人物，他被称为西方文学中典型的----形象。

26．拉丁美洲魔幻现实主义文学的杰出代表是----，其代表作----的发表被称为是拉丁美洲的“一场文学地震”。 二。选择

1． 欧美意识流小说的先驱者是----。 A．乔伊斯 B．普鲁斯特 C．福克纳 2． 美国南方文学的杰出代表是----。 A．辛克·莱刘易斯 B．辛格 C．福克纳 3． 意识流小说主要代表作家有----、----、----。

A．卡夫卡 B．普鲁斯特 C．乔伊斯 D．海明威 E．福克纳

4． 庞德是美国著名的----派诗人。 A．未来派 B．意象派 C．象征派

5． 表现主义文学的主要代表作家有----和----。

A．马里内蒂 B．帕拉采斯基 C．卡夫卡 D．奥涅尔 6． 表现主义名剧《万能机器人》的作者是----。 A．凯撒 B．托勒 C．恰佩克

7． 扬克是表现主义名剧《----》中的主人公。 A．《群众与人》 B．《从清晨到午夜》 C．《毛猿》

8． 美国现代戏剧的奠基者是----。 A．奥斯本 B．尤金·奥涅尔 C．阿尔比

9． 存在主义文学的主要代表作家有----、----、----。 11．黑色幽默 12．魔幻现实主义 13．卡夫卡小说

A．萨特 B．罗伯·格里耶 C ．加缪 D．西蒙娜德·波伏瓦 14． 境遇剧

E．萨洛特

10． 加缪的中篇小说----和长篇小说----是存在主义文学的重要作品。

A．《恶心》 B．《局外人》 C．《墙》 D．《鼠疫》 11。莫尔索是法国存在主义小说《----》中的人物。 A．《恶心》 B．《局外人》 C．《女客人》 12。荒诞派戏剧的重要代表作家有----、----。

A．斯特林堡 B．尤奈斯库 C．贝克特 D．布莱斯特 13。新小说派的代表作家有----、----。

A．卡夫卡 B．普鲁斯特 C．罗伯格里耶 D．娜塔丽萨洛特 14。后期象征主义诗人艾略特提出了----和----，是重要的诗学理论。

A．纯诗 B．非个人化 C．应合 D．客观对应物

15。二十世纪初用德语写作并被称为是现代主义文学奠基人的奥地利小说家是----。

A．茨威格 B．卡夫卡 C．黑塞

16。卡夫卡的三篇小说是----、----、----。

A．《判决》 B．《美国》 C．《饥饿艺术家》 D．《审判》（《诉讼》） E．《城堡》

17。布鲁姆·莫莉是作品----中的人物。

A．《一个青年艺术家的画像》 B．《尤利西斯》 C．《都柏林人》 18。《禁闭》是一部----名剧。

A．表现主义 B．荒诞派戏剧 C．存在主义 19。萨特存在主义小说有----、----。

A．《恶心》 B．《禁闷》 C．《墙》 D．《死无葬身之地》 20。《等待戈多》的作者是----。

A．尤奈斯库 B．贝克特 C．阿尔比 21。尤索林·卡思卡特上校是作品----中的人物。 A．永别了武器》 B．《城堡》 C．《第二十二条军规》 22。魔幻现实主义的经典之作是----。

A．《局外人》 B．《百年孤独》 C．喧哗与骚动》 三。名词解释、问答、 1． 现代主义（先锋派文学） 2． 后期象征主义 3． 未来主义 4． 超现实主义 5． 表现主义文学 6． 叙事剧与间离效果 7． 意识流小说 8． 存在主义文学 9． 荒诞派戏剧 10．新小说派

四．二十世纪现代主义问答题 1． 意识流小说的特点。 2． 《荒原》的主题与象征意义。 3． 《变形记》的主题、思想意义。 4． 卡夫卡小说的思想内容、艺术特色。

5． 新小说派在小说文体（叙事艺术）上的革新。 6． 《百年孤独》的主题与思想意义。 五、论述题

1、现代主义文学的思想特征与艺术特征。

2、现代主义文学的艺术特征（附现代主义文学的思想内容）。 3、“意识流小说”与传统现实主义小说的不同（意识流小说的特点）。 4、《喧哗与骚动》的思想内容及艺术特点。 5、谈谈《荒原》的艺术成就及其划时代意义。 6、《尤利西斯》的神话原型结构与意识流技巧。 7、荒诞派戏剧的反戏剧特点。 8、《百年孤独》的魔幻现实主义特点。 答案：

一．填空：1．人与社会 人与自然 人与他人 人与自我 2．马里内蒂 《未来主义的创立和宣言》 3．马里内蒂 帕拉采斯基 4．（安德列）布勒东 阿拉贡 艾吕雅 5．（法）瓦雷里 （奥地利）里尔克 （英）艾略特 6．表现主义 《鬼魂奏鸣曲》（或《到大马士革去》 7．奥涅尔寻找归属（寻找自我） 8．《大丽妈和她的孩子们》 叙事剧 9．普鲁斯特《追忆似水年华》乔伊斯《尤利西斯》 福克纳《喧哗与骚动》 10．福克纳 “约克纳帕塔法世界”（或“体系”） 11．福克纳 莎士比亚《麦克白》的台词 12．《喧哗与骚动》 13， 14．尤奈斯库 《秃头歌女》 15．（约瑟夫）海勒 （约翰）巴斯 （托马斯）品钦 冯尼古特 16．马尔克斯 阿斯图里亚斯 鲁而弗 卡彭铁尔 17．《荒原》 艾略特 18．《审判》 卡夫卡19．《变形记》 异化（扭曲） 20．茨威格 21．《都柏林人》 《一个青年艺术家的画像》 22．萨特 “他人即地狱” 23．境遇剧 《苍蝇》 《禁闭》 24．《第二十二条军规》 约瑟夫·海勒25．《第二十二条军规》 反英雄 26．马尔克斯 《百年孤独》 二．选择：

1．B 2．C 3．B C E 4．B 5．C D 6．C 7．C 8． B 9．A C D 10．B D 11． B 12．B C 13．C D 14．B D 15． B 16．B D E 17．B 18．C 19．A C 20．B 21．C 22．B 三．名词解释

1．现代主义是十九世纪末二十世纪初以来在欧美出现的各种文学

艺术思潮流派的总称。它是西方垄断资本主义时代的产物，从不同角度反映了现当代资本主义社会的危机与人的精神迷惘、困惑。在思想内容、审美追求与表现形式上都表现出反传统的倾向。具有标新立异、大胆实验、追求奇异的风格特点。故称为先锋派、实验派。重要流派有：超现实主义、意识流小说、荒诞派戏剧等。 2．二十世纪二十年代以瓦雷里、里尔克、艾略特为代表的诗歌流派，是十九世纪末象征主义的继续和发展。创作上主张用象征、暗示、意象、比喻、自由联想等手法表现微妙复杂的体验与主观感受，主要代表人物：法国的尤奈斯库、贝勒特、阿达美夫，美国的阿尔比等。

10．二十世纪五六十年代出现在法国的现代主义文学流派（又称“反小说”）。主要特点与创作主张是：（1）侧重物质世界和潜在心理的描写，作家不作意义评价，只准确描写直观的世界与“潜在真实”。（2）打破传统小说叙事规范，人物情节具有虚幻性，现实梦境、记忆幻觉相叠加，表现现实的不确定性。（3）以表明视觉的纯描写性语言进行创作（物本主义的潜对话，照相笔法）。代表作家有罗较前期象征主义更趋哲理化与神秘性。代表作家作品：艾略特《荒原》、瓦雷里《海滨公园》、里尔克《杜伊诺哀歌》。

3．二十世纪源于意大利，影响整个欧洲的诗歌流派。其基本特征是：否定一切，主张彻底废除一切艺术遗产与传统文化，主张变革，歌颂混乱、速度美、力量美，用自由不羁的语句传统艺术规范，具有虚无主义、无主义倾向。代表人物：马里内蒂、帕拉采斯基。

4．两次世界大战期间源于法国影响欧美的文学流派，主张表现超现实、超理性的无意识心理、梦幻世界，用纯精神的自动反应进行写作。最大限度展示自我的内在真实。具有神秘晦涩的特点。主要代表人物有布勒东、阿拉贡、艾吕雅。

5．第一次世界大战后源于法国影响欧美的现代主义文学流派，创作上强调表现主观感受，注重内在心灵、感觉体验的表现，主张透过事物的表面揭示内在本质，不注重环境写实与性格刻画。表现手法多采用象征、隐喻、抽象、夸张、变形以突出主观感受。代表人物有卡夫卡、斯特林斯堡、恰佩克等。

6．国剧作家布莱希特提出的反传统的亚里斯多德式的戏剧。主张戏剧以调动观众的理性思考为目的，而不是沉溺在动作情节中不能自拔，观众必须意识到自己是在看戏，做出评价与思考。为达到此目的，必须在演员与观众、演员与角色之间保持一定距离，保持理智客观的态度，随时对戏剧情节做出判断。（此指间离效果或陌生化效果）。

7．本世纪二三十年代流行于英法美等国家的现代主义文学流派。主张表现内在真实。结构上交叉倒错，以心理逻辑组织作品。采用内心独白、自由联想等方式表现意识的复杂混乱。语言上大胆革新。主要代表人物：法国的普鲁斯特、英国的乔伊斯、伍尔芙、美国的福克纳等。

8．本世纪三十年代源于法国影响欧美的现代主义文学流派，以存在主义哲学为基础并直接体现其思想观点。着力表现世界的荒诞，人生的痛苦、无意义以及人的失落、异化、孤独焦虑等情绪，同时强调自我选择、精神自由。艺术上具有极强的哲理性，既有对客观现实的真实描写，又有深刻的哲理寓意。主要代表作家有萨特、加缪、波伏瓦尔。

9．二十世纪五十年代产生于法国影响欧美的现代主义戏剧流派（又称先锋派、反戏剧），因美国戏剧理论家马丁·埃林斯的《荒诞派戏剧》一书而得名。该派戏剧的重要特点是：用荒诞的戏剧形式表现人生与世界的荒诞性。突破了传统的戏剧结构、样式，以夸张怪诞的舞台形象、语无伦次的戏剧对白表现现实世界的紧张、混乱。

伯·格里耶、娜塔丽·萨洛特、杜拉斯。

11．六十年代流行于美国的文学流派，又称“黑色喜剧”、“绝望的喜剧”。该派受存在主义哲学思想影响，把荒诞和恐怖融为一体，以无可奈何、玩世不恭的嘲讽态度叙述世界的混乱、痛苦与不幸，从而产生荒诞不经、滑稽可笑，又充满悲剧意味的效果。主人公多是性格乖张的“反英雄”，情节结构具有非逻辑性，是一种带有悲剧色彩的变态喜剧。主要代表人物：约瑟夫·海勒、约翰·巴思、托马斯·品钦。

12．本世纪五六十年代出现在拉丁美洲的重要现代主义文学流派。美洲独特的现实与文化，与外来文化撞击融合的产物。其创作的特点是：在反映现实的叙述描写中插入神奇怪诞的人物故事、神话，“变现实为幻想而不失其真”。既具有浓厚的拉美民族色彩，又广泛吸收了西方现代派文学的表现手法，如象征、荒诞、意识流等。主要代表作家有哥伦比亚的马尔克斯、危地马拉的阿斯图里亚斯、墨西哥的鲁尔弗等。

13．指卡夫卡小说的独特性。（1）荒诞异化的主题与孤独恐惧的情绪。（2）寓言性，现实与虚幻结合，以平淡的笔调写荒诞中的真实（寓真实于荒诞）。（3）人物、时间、地点、背景的虚幻抽象化，思考大于欣赏。

14．萨特的戏剧理论。主张表现人在极端环境中的自由选择，即将人物放于极端的、特定的环境中使其被迫做出人生选择，以显示自我的本质。矛盾冲突尖锐、情节跌宕紧凑、戏剧效果强烈的特点。戏剧哲理性强，具有悲剧性震撼力。代表作《苍蝇》、《禁闭》等。 。 四．现代主义简答题答案：

1．（1）基本美学原则：捕捉内在感官印象的真实，探索隐秘的内心世界、潜意识心理。（2）时空交叉倒错，打破事件的自然秩序与逻辑联系，表现情感知觉的混乱，模糊的展现意识流程的复杂微妙。（3）自由联想，内心独白手法，非理性直觉式语言。（4）语言文体方面的标新立异。无标点、无大写字母、非引语性衔接语句。 2．（1）《荒原》以圣杯故事为基本框架，插入大量神话典故。以荒原意象暗示战后西方精神世界的空虚，理想信仰的缺失。渔王暗指精神荒芜的现代人，雷霆的话隐喻诗人拯救荒原的努力，即重建价值理想，服从宗教戒律。。

（2）为思想寻找客观对应物。以大量卑微、病态、死亡的意象组成诗歌的象征体系，在与神话、历史、宗教典故与其它文学作品的相似、对应关系中阐发暗示主题。。

3．（1）通过萨姆沙变成甲虫的痛苦遭遇，象征性揭示出资本主义社会异化现实。在强大的社会与生活压力下，人变为非人，其本性

与自身价值的丧失。（2）小人物在异化现实面前的灾难感，孤独无助的痛苦体验。

4．思想内容：（1）揭示现实世界的荒诞性与非理性。《判决》、《乡村医生》。（2）揭示现代人的扭曲异化现象。《变形记》。（3）表现中小资产阶级及知识分子的生存困境及孤独恐惧心理。《地洞》。（4） 艺术特点：（1）多角度交叉互补的叙事结构。四章形成四个意识中心，前三章主观叙事，后一章全知叙述，从不同的观察点叙述同一故事而无重复感。（2）意识流手法的多样性、复合性，感官知觉的混乱的、内省独白的、清醒的分析式的，准确揭示出三种不同的精神病态（白痴的、崩溃的、虐待狂的）。（3）时间上的交叉倒描写机器的残酷和统治阶级的罪恶。《在流放地》。

艺术特色：（1）现实与虚幻相接合，寓真实于荒诞。（2）冷静平淡的笔调（不动声色的叙述）。（3）抽象与寓言的方式，思考大于欣赏，哲理寓意深刻，人物地点背景的虚化）。

5．（1）对物的精确描写，作家退出小说，表现直观的世界，物本主义的发端。罗伯·格里耶）“非意义化”。（2）萨洛特表现潜在真实，潜对话的开拓，人物性格与情节的虚化。（3）西蒙的“照像笔法”。视觉的纯描绘式语言。

6．（1）以马孔多镇的兴衰史概括了哥伦比亚与拉美的历史变迁与现实生活。展示拉美百年沧桑史（原始世外桃源——文明的入侵——的封建统治——内战党派斗争——殖民主义者入侵——灾难与反抗）。（2）以布恩蒂亚家族的精神特点揭示拉美民族的深层心理，与世隔绝的精神状态，揭示其愚昧落后的内部根源。（3）表达对拉美民族历史命运的深切关怀，对新拉美的渴望。 五、论述题

1、（1）主观化、内向化，由再现到表现，由客观现实转向主体心灵世界（以心灵体验、直觉代替现实的观察）。（2）淡化情节人物,提倡“反向诗学”，对“丑”的关注。文学类型上的反戏剧、反小说，打破连贯完整的故事性，以虚化的象征性的场景人物取代典型性格的塑造。反英雄、非英雄、被扭曲的小人物。（3）乖张多变的表现手法。象征、隐喻、神话、意识流、反讽、悖论等（多元的叙事角度，心理时空代替物理时空）。

2、否定的艺术，反危机的文学：（1）全面揭露资本主义的异化现实以及由此产生的精神危机，孤独、苦闷、焦虑的情绪。四种基本关系的扭曲异化：人与社会、与自然、与他人、与自我。（2）张扬自我，以对个体自我的关注反抗社会道德，具有非理性主义倾向。（3）对人类存在状况境遇的反思，深刻的怀疑与否定精神。 3、（1）主观真实与客观真实。传统小说的注重客观写实，再现现实生活，刻划典型性格。意识流小说注重表现主观真实和潜意识心理的开掘，捕捉复杂微妙的意识活动。（2）心理时空与物理时空。传统小说具有完整故事情节，按时间空间顺序结构故事；意识流小说淡化情节，打破自然顺序，结构交叉倒错。（3）表现手法的不同。传统小说以叙述、描写、抒情议论为主要表现手法，意识流小说以自由联想、内心独白为主要表现手段。传统的心理描写往往作为行为的铺垫或揭示性格的手段，意识流小说展现意识屏幕，侧重心灵的暧昧地带，缺乏条理和逻辑。（4）语言文体的标新立异。传统小说语言意义明晰、富于逻辑，意识流小说在语言问题上大胆革新，无标点、无大写字母、无衔接性引语。

4、思想内容：（1）通过康普生家族的衰落为没落的南方庄园主谱写了一曲挽歌。（2）展现了制度的解体与贵族精神的沉沦。（3）表达了人生混乱而无意义的幻灭感。

错，打破事件的自然顺序服从心理秩序。

5、（1）《荒原》真实概括了战后西方的社会现实与心理状态，展现西方世界的沉沦没落，精神的空虚与理想信仰的丧失。表达诗人拯救荒原的努力，重建价值理想，服从宗教戒律，走宗教救赎的道路。。 （2）美学与艺术上的实验创新。选材的独特。继承《恶之华》的传统，以大量卑微、病态、死亡的意象组成诗歌的象征体系，强化死亡的主题，体现反向诗学。化腐朽为神奇。

（3）隐喻、象征和用典。以圣杯故事为基本框架，插入大量神话典故，在与历史、宗教与其它文学作品的互文关系中思想得到暗示和阐发。（3）蒙太奇式剪辑与拼贴。意象场面之间的跳跃与拼接，表面上不连贯的意象纳入“荒原”的隐喻构架，通过相似、对比、隐喻关系暗示主题，引发联想与思考。

6、（1）以荷马史诗《奥德赛》为原型展开情节结构。A，人物的对应关系：布鲁姆——奥德赛，莫莉——佩涅罗佩，斯蒂芬——特莱马克斯，（勇敢智慧与萎琐人格的对立，肉欲与忠贞的对立，空虚嫖客与除虐勇士的对立）。B，情节的对应：斯蒂芬寻求精神之父——特莱马克斯寻找父亲，布鲁姆一天的游荡——奥德修斯的海上历险，佩涅罗佩拒绝所有求婚者——莫莉的放荡。C，平行对比中构成讽喻，强化主题，古代英雄让位给当代的空虚、萎琐放荡的市民、庸人，英雄时代的结束，非英雄时代的开始，“精神解体的史诗”。（2）内心独白与时空的穿插跳跃。A，在高度浓缩的时间中（一天），展现意识的绵延流动。B，无完整故事情节，感觉的支离破碎、杂乱无章。C，无标点、无断句，频繁转换切割的自由联想。 7、标举“反戏剧”的旗帜，对传统戏剧样式规范作大胆叛逆。（1）主题的抽象性、不确定性。没有象传统戏剧中被充分阐释的主题，无首尾贯穿的逻辑主线，以荒诞杂乱无章的形式表达悲剧性人生感受，哲理闹剧。（2）无情节、无冲突，场面单调机械，缺乏内在联系，舞台形象荒诞，时空背景抽象晦暗。（3）无清晰可辨的人物，人物丧失其主体性成为机械的木偶（哑巴、瘫子等）。传统戏剧对人物性格动机的精巧刻画，体现性格的丰富性，荒诞剧主人公是无个性的。（4）戏剧语言的混乱模糊，语无伦次，最大限度减少语言，让道具与舞台形象说话。

8、（1）现实性与神奇性的结合。与拉美文化和现实的密切联系，借助印第安人的宗教信仰，灵魂不死观念，构成一个人鬼相交，虚实相间的世界。印第安人的古俗神话与古代神话结合。奇特的自然景观与人文景观的描述。（2）象征、夸张、怪诞的表现手法，鬼魂、预言、征兆等神秘因素，不可思议的奇迹（俏姑娘乘飞毯，集体焦虑性、黄色花雨等）。（3）轮回的封闭的结构，时间历史的轮回，命运的轮回（马孔多无—有无，猪尾儿的重复出现）其神话隐喻意义，轮回的生命观与凝固的死亡气息。