地仗工艺

中国古建筑油漆彩画

油漆彩画是中国古建工程的重要组成部分，在中国古建筑工程中对保护木结构起着装饰的作用。同时，对于保护古建筑文物古迹也是起着决定性的及其不可代替的作用。

中国古老建筑特点之一为大屋顶形式，屋顶好似帽子，显示尊贵之分，使人一目了然，便知是平民建筑、庙宇寺院、还是宫廷官座。建筑形式有：平顶、人字顶、庑殿式、歇山式、悬山式、硬山式、卷棚式、攒尖式。攒尖式多用于亭、阁、塔，特别是颐和园万寿山的智慧海，在同一建筑，同一屋顶，同一脊背上出现有三座攒尖，为中国少有，世为罕见。而屋顶又分为两种，一种是带斗拱的大式大木，多为朱门金钉，碧瓦红墙，帝王宫殿，神鬼庙宇，为武座。另一种是没有斗拱的小式大木，为文座。多为宅院，园林建筑。无论从建筑结构、式样、材料的应用，油漆彩画的内容都体现了中华民族的特色和民族的精神。

油漆彩画是古建工程中的最重要分部工程，也是劳动人民智慧的结晶。它代表着不同时期、不同社会的阶层、地位、身份和不同的艺术水平。我们都知道外界的自然环境，经常受到风、晒、雨、雪、雾、露、霜、寒、暖、干、湿交替的侵蚀，使木件霉烂腐朽，金属生锈，逐渐受损，老化变质。我们为了保护古建筑不受到侵蚀，采取了一种与外界隔绝的办法，就是油漆彩画。

中国古建油漆彩画工程修缮装饰的范围大致分为：宫殿府宅、楼阁庭榭、斋舫廊轩、园林会馆、坛庙寺观、堂室陵墓。在建筑施工中采取了具有中华民族特色文化传统的式样，以及官方颁布的营造法式，营造模数、传统的作法和传统的操作工艺，传统的建筑材料，精工料实，一丝不苟。只有这样，古老的传统操作工艺才能不失传，不走样，得以延续，香火不断，后继有人。施工中不能留下错误的做法让后人猜想，更不能留下做法上的遗憾。

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油漆彩画在操作时，所追求的目标及完工后需达到的最终、最佳的效果：平、圆、直、顺、正、均、匀、清、洁、光、亮、对称、亮光、压光、无光。

古建油饰工程分为两部分：地仗（灰壳）、油漆（油皮）。古建油漆地仗工程使用的是特殊的，唯一的、传统的材料。

砖灰：籽灰分为五种：楞籽、大籽、中籽、小籽、鱼籽；

灰：（两种）中灰、底灰；

血的发制：猪血、生石灰水加工发制而成。

将新鲜的猪血，用做鞋稍粗一点的麻绳攥成团，边过箩，边揉搓（用铁砂箩）。使用麻绳揉搓是为了容易碾碎血块、血丝揉搓成血浆（用藤瓢子、错草也可以）。视血浆的浓淡稀稠程度酌情适量加一些清水，一般加20%左右的清水，搅均匀再过箩，去其杂质，随后用生石灰水点制（用清水泡的生石灰块）。生石灰水占血浆的5%左右。随点制，随搅拌均匀。血浆受生石灰的烧化作用而发生变化。如出现泡沫上涨，约3个小时左右，成为“肉皮冻”即可。应注意的是生石灰水的多少，稀稠度要适量适度。生石灰水稀少了发不起来，生石灰水多了血浆烧成了块状就成了废品。发制好的血料，用手随意扒开几处，不出现不规则的块状和瓣状，好似能插住筷子的稠粥，没有任何块、瓣状的痕迹，就是较好的血料。否则，出现上述情况为血料太棒，它不吃灰。做完的地仗干后，容易出现龟裂、塌陷。但调灰、使麻、糊布时更不能使用时间太长成为液体的回料。

过去使用不加血料的净满做地仗，打油满也不是固定的模式，以增油撤水和增水撤油的方式来控制打油满的比例，以使地仗的各遍工序逐渐减少油的比例，就像现在做地仗调

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灰一样，以第一道捉灰缝开始，就固定了油满的数量，以后逐遍增加血料的用量。

如1963年做天安门城楼工程，做前檐明柱砍活时，火星四溅，非常坚固，砍下来的地仗灰皮颜色比较浅，发黄，青灰色的。麻丝比较松散，呈旧纸发黄的颜色，是因生石灰水烧咬导致麻丝发黄，丝毫没有显示出血料那种发黑、发紫的迹象。足以证明做地仗时使用的是净满，大约是清末以前的做法。后来调细灰时也不加油满了，以血料为主，改为加光油。血料行茏调细灰，在生油干后攒刮腻子时，使用血料行茏加土粉子调制血料腻子。另外，也有用牛、羊血的，教清真寺工程，为了尊重少数民族发风俗习惯，使用了牛羊血。但因牛羊是食草动物，它的血远不如猪血的油性和黏度，因此要适当考虑增加油满的用量。

桐油：分生桐油即 生油；熟桐油即：光油，也叫亮油。

生油的炸制：

生桐油是植物油，我国特产，是做古建筑油漆彩画工程不可缺少的原料和材料，既是成品又是熬制其他油漆的半成品原料。它由桐树籽炸之而成的。桐油树，种后4年就开花结果。果分为桐实、外壳、桐籽、籽皮、桐仁，都是炸制生桐油的原料。桐油适用于：木制品如：木结构的建筑，装修，木船、木盆、木桶等。桐油适用于：油漆地仗、古建青砖、金砖的钻生。它增加物体的强度，硬度，起到防潮、防腐、防变形的作用。

熬光油：生油、苏籽油、土籽、坨僧、加工熬制，是呈金黄色透明的液体。

光油：即熟桐油、亮油。是中国古建筑油饰彩画传统工艺做法不可缺少的必需品。既能调兑油漆，又能罩面使用。油质越清晰者为上品。油皮上用的颜料光油和彩画上用的光

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油颜料，贴金用的金胶油都离不开光油。

熬制方法：以二成苏籽油，八成生油倒入锅内加火熬制，名为二八油。熬制到八成开锅时将颗粒大小整齐而又干透的土籽，放于大约能盛五斤左右的大勺内，浸入油面颠翻浸炸，要炸透。否则易爆炸，将锅炸坏，或油料四溅溢出，引起火灾。春秋季节熬光油，100斤油炸4斤土籽；冬天增加1斤土籽，夏天减少1斤为宜。直到把土籽炸透后，倾入锅内一起熬炼。炸土籽时，最好将土籽装入铁砂网内捆好，以便捞出，并用大油勺盛油，抬高2尺左右，徐徐倾倒锅内。要反复多次达到放烟的目的。油开锅后将土籽捞出，再以微火熬之。在熬油过程中，要目视其颜色、火候、及稠度。成熟后，撤火继续搅动，扬油放烟。同时待油温降低后仍有余温时，加入坨僧（又名：黄丹粉）。起坠脏的作用。100斤油兑入2.5斤坨僧为宜。试看光油是否熬好时，将沸腾的油滴入冷水婉内，用木棍搅之，油珠入水不散，全部粘在木棍上，即为熬好，盖好掩头备用。另外将沸腾的油滴于小铁板平面数滴，马上浸入冷水碗内，立即提出，震掉水珠，以手指将油搜集一起再以手指粘油，看其油丝长短。丝长为稠，丝短为稀。视需要而定其稠度。可在油内兑些糊粉为好（用砂锅烘炒好的淀粉为糊粉）。100斤油加4两糊粉。糊粉是起丽色托光的作用。由于它的光度、亮度大，耐久性、耐老化强，适用于古建油漆工程的每一道油饰，特别是面层。为了增加光油的硬度、亮度，也有在熬光油时添加一些松香的。

熬灰油：生桐油、樟丹、土籽加工熬制。

灰油：顾名思义，调灰专用的油，是古建油饰地仗传统工艺做法不可缺少的必需品。熬油时要切记：冬加土籽夏加丹。意思是：如春秋熬油时的比例为：100斤生油，7斤土籽灰，4斤樟丹，冬天增加1斤土籽灰减少1斤樟丹，夏天减少1斤土籽灰增加1斤樟丹。灰油是由三种材料加热熬制而成的，生油、樟丹、土籽灰缺一不可。先将樟丹、土籽灰倒入锅内一起加入烘炒，因樟丹、土籽灰都是矿物质颜料，内含潮气，水分不易完全蒸发，

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应用微火烘炒，时间要长一些。如同炒沙土开锅冒土气泡，使二者的潮气充分消失。炒干后再兑入生油加火熬炼。因樟丹、土籽灰体重沉底，熬油时用5斤左右的大勺随时抄底搅动，并用油勺盛油抬高踞锅面2尺左右，又徐徐倾倒锅内，不断往返多次，起到放烟的作用。使其既不窝烟，又避免油热失火。熬炼过程中首先要目视，看成色、看火候，看油的变化。油逐渐由浅变深。要不停的搅动，扬油放烟。其次是耳听油的动向。油开锅时不像水开时有明显的反映，可喷水试之。嘴含一小口水喷于锅内油面，如油咔叭、咔叭作响，为不开锅，不够火候，应加火继续熬之。喷水后，哗哗作响应立即撤火出锅，仍要扬油放烟。试油是否成熟的方法：将沸腾的油滴于冷水碗内，油珠入水不散，上下浮动几次后沉底即为熬好。并盖好掩头备用。好的灰油用在灰上，油灰一起干，用木棍敲打咔咔响不掉灰粒，否则敲打不响，反而掉灰和掉灰粒，这就是灰干而油不干的现象。也就是说将油滴入冷水碗内，油珠漂浮而不下沉者为嫩，不够火候应继续加火熬炼。油滴入冷水碗内，即刻下沉水底不浮起着为老。如再老一点成为粥状或形成粘坨子了，出不了锅也就不能使用了。

打油满：由3种材料组成，缺一不可，灰油，白面，生石灰水。

油满是以上3种材料加工后的混合物，使以灰油与生石灰水的比例为油水比（同一容器的容量比），是固定的模式。先将一个生石灰水倒入大木桶内，此为底水（免得白面卧秧巴底），再将白面若干约十多斤倒入桶内后陆续加入生石灰水。随加生石灰水随用灰耙朝一个方向用力搅拌，直至没有疙瘩成为糊状，稀稠如面茶、面儿粥即成白坯满。因白面由于受到生石灰水烧化的作用，逐渐稍有熟化微黄的颜色，约半成熟为好，如白面被生石灰水烧老了，就起不到面的胶粘性作用。为此，生石灰水的浓淡一定要适度。如打白坯时倒入桶内共计9个生石灰水（含底水），然后再加入10个灰油搅拌均匀，后，再加一个生石灰水，盖好掩头即可。（此为盖水，以免油满出现浮油或封皮），即为一个油，一个水的油满。如调灰时，用一个油满，一个血料，即为一个满一个料，都是容量比。另外，油满还有一

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定的防潮、防虫、防腐蚀的作用。

麻、布地仗工程一般有：一布四灰、一布五灰、一麻五灰、一麻一布六灰、两麻一布六灰、两麻一步七灰的。下面是一麻五灰地仗传统操作工艺的步骤。

一麻五灰地仗工程，13道工序：

1、 斩砍见木：要砍净挠白，不得有遗留。砍活时要斜横木丝、砍净，不得伤木骨。间距约0.7公分左右，深约2公分；挠活要见至新木茬，顺木丝挠，含松油、水锈、臭油及面层污迹。总之要本着砍净挠白不伤木骨的原则。如砍挠木件的断面时，要斜着斧子，从外愣向里向中心部位搂着砍，搂着挠，更不能伤害愣角，特别是砍挠椽子等小的木件，不能砍挠出劈茬。挠活时最好刷点清水，即好挠，又容易挠的干净。如新木大件砍斧迹时最好用挠子尖划成1.5公分左右的棱形块，以增加与灰的附着力。一般上架的椽望、斗拱等部位最好不动用斧砍，应采取以除、铲、挠的方式或多挠多砍。砍活时要保护好愣角，斜斧砍净顺挠白，不得伤害原木骨。

2、 丝缝：就是整修大木上的自然缝隙。将木缝两边的硬棱楦成八字口的边棱儿，俗话说两撇刀，顺木丝撕，清理缝内朽木，沉灰脏物及翘茬，并将线口修好、适度、直顺。木节子要挖断，挖至木材下面2 —3公分，修补后不得高于木材面。撕缝楦缝楦窜角。撕缝楦缝下竹钉不得高出木材面。

3、 下竹钉：就是下竹扁。是为了避免大木上的缝隙涨缩。将竹板截成4、5公分长短，宽窄1-1.5公分的竹条，将竹条的一端里面砍薄，削去两角似宝剑头，从两头往中间赶将竹钉下击实牢固，间距15公分左右。楦缝、下竹钉决不可高于木材面，因木件有一定的水分湿度，同时还有四季的变化，木材本身是有伸缩性的。另外有单下、双下之说，

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如双下是指两个钉一起下。击实牢固，还要处理和加固年轮的裂茬。竹钉间距摆匀称，一般间距在5市寸即可。

4、 汁浆：就是用浆清除灰尘。比例：用一个油满，一个血料，20个清水调兑均匀，在砍、挠、撕楦、之下彻底清理后，用油满、血料加清水搅和均匀，涂刷到所施工动灰的各个部位。总的要求是：汁严汁到，不得遗漏，以增加附着力，灰易粘，以使灰与木骨衔接牢固。另外，要根据不同部位的损坏程度，如：山花、博风、连檐、瓦口、椽头、挂檐、等木筋深难以挠净的，损坏糟朽严重的最后采用操油，来增加木质的强度，可分别采用灰油加稀料，光油加稀料调制，但万不可过浓干后出亮。汁浆严到无遗漏，铁箍铁件刷防锈。

动灰：首先要确定油水比，是打油满时，灰油与生石灰水的比例，一经确定，任何人都无权随意变动。在确定调灰油满与血料的比例时，整个施工地仗工程，都以捉灰缝的油满数量为基数，用增加血料的数量，来达到各遍工序逐遍减少油满的比例。以捉灰缝油满和血料的比例开始。地仗的的底层劲儿最大，逐渐往上撤劲儿，万不可将油水比用倒了。另外，还有上、下架之分，连檐、瓦口、椽头、挂檐、山花、、博缝，虽在上架部位，但油水比要随下架。因下架和这些部位受紫外线的侵蚀最大，如上架大木做一麻五灰，那下架就要多使一道麻，或多糊一道布，甚至还有使两道麻，糊一道布的部位。操作前先将墙腿子、槛墙、柱顶石等部位采取保护措施，以免脏活。

为了统一概念容易记，以打油满时的油水比，为例：1个灰油，1个生石灰水。那么在调捉缝灰时的1个油满为1个油，1个血料为1个水，是相辅相成的。1个灰油对1个油满，1个生石灰水对1个血料，数量与数量，材料与材料，前者对前者，后者对后者统一的结合起来。打油满的油：水比1：1=捉缝灰油满：血料比1：1。制定了打油满的油水比，就等于制定了捉缝灰油满血料比。应说明的是：捉缝灰和通灰是一样的比例1：1，使麻应为：1：1.2，压麻灰应为1：1.5，中灰应为1：1.8。

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5、 捉缝灰：就是用灰捉找缝隙。为单独个人操作，随身带着铲刀，将：秧、角、愣、缝柱头、柱根、铁箍（要除锈刷防锈漆）、线扣、要捉、垫、衬、补、捉愣、补角、捉找缺欠、衬垫嵌平、补线口、缝内要灰实到位饱满，横掖竖抹用尖划，不得有蒙头灰、半眼灰、睁眼灰，不捉鸡毛灰，要捉整铁板灰。还要看到榻板是否有倒坡水的现象。比例：1个油满，1个血料、大籽70%，中灰30%左右，如果木件毛病较大，可适量加些楞籽，捉缝补缺找园平。

6、 通灰：就是通通压一道粗灰。灰干后要带着铲刀，用琉璃瓦片、石头片划拉灰，打扫干净，进行通灰，也叫扫荡灰。竖扫荡，要顺木丝，园体形随园裹，为三、四人一起操作，又杈灰的，过板的，捡灰的用铁板，板子通压一遍通灰，要连根倒，掐陵、掐秧、过板子时手要稳，倒脚步，跟着走，竖板口防止出现喇叭口，手倒手，不停板，接头板口放于柱子后，捡灰要平，宁低不得高，要利落，达到平、圆、直、顺、方、正，打下好的基础。粗捡俊、俊粗细丑。调灰比例同上。通灰园平又直顺。

7、 使麻：为了保护木件预防裂痕。灰干后带着铲刀划拉灰，将浮籽灰尘掸净，用事先梳好的麻铺儿横木丝使麻（木的断面要使乱麻，即瞎麻）。注意秧、角、楞、不得有崩秧、窝浆、干麻包的现象，要拉秧、拉箍、拉八字，薄厚均匀一致，厚度一般2-3毫米（一平方米约用6-7两麻），要横翻竖轧，先砸秧后砸面，麻就不抽筋，距墙、柱顶石约一寸。横丝使麻要均匀，阴角扎实防崩秧。

使麻工序的工艺流程：注意10个方面问题，三横、三无、三不，木断面要使乱、瞎、团麻。

（1）、开头浆：涂刷薄厚均匀曩薄适度，如、浆薄生大，粘接不牢，麻层容易脱落。如果使用过期发酵的油满及回料也会出现此种现象。粘麻用料比例：1个油满，1.2血料搅

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拌均匀。

（2）、粘麻：麻丝与木丝是横麻丝与竖木丝垂直关系的，为90度。将麻铺儿的尾部麻需甩于施面，麻丝边缘要整齐，薄厚不得低于2毫米。使麻要拉秧，拉八字。垫，使拉箍麻，距柱顶石、墙体2-3公分，以防吸潮，三横：横木丝、横铁箍、横对头缝。

（3）、砸干轧：也叫砸麻，顺麻丝轧，秧、角要扎实，避免麻丝往返抽动（抽筋麻），防止秧、角、楞的复起及崩秧、翘边，如有麻坯、麻梗要挑出。

（4）、稍生：净满加适量清水为生，好似面汤状，以不露干麻为限。稍生是起润麻勾浆的作用。如底浆特别合适也可不稍生。用开头浆的料加适当的清水也可以作稍生用。

（5）、水轧：因初次砸麻后仍有干浆，余浆，粘接不牢，空虚似鼓，故应进行水压轧。顺麻丝轧麻。

（6）、翻麻：也叫翻轧，用麻压子另一端尾部的小轧子或麻针翻麻。将麻普遍横着虚翻一遍，检查是否有麻疙瘩、干麻包等现象，将麻丝摆顺，摆匀，垫着麻头吸轧或用轧子尖刮去多余的窝浆，然后统统轧实、轧平。并做到三无：无麻缕、无麻疙瘩、无干麻包。

（7）、整理活：也叫复轧子，用麻轧子再仔细的检查，秧、角、楞、线有无浮翘，特别是靠墙、柱顶石要用手往回拢一下麻须子，是否扎实，最后必须顺着麻丝满轧一遍，特别是秧、阴角、线。还要使麻轧子尖满捋实一下，绝不可有露籽儿、麻缕儿、麻岗儿等现象。并做到三不：不露籽、不窝浆、不崩秧。

木断面的使麻：如，柁头、将出头、霸王拳、道僧帽、檩头的断面等横截面。要使摘

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不开，扯不断的乱团儿麻，以增加各方面、各角度的拉力。

8、 磨麻：也同划拉灰一样，带着铲刀、琉璃瓦片，干后磨麻，顺着麻丝磨，磨寸麻，意思是要短磨麻，要磨断斑出绒，磨破浆皮，磨出麻绒增加灰的附着力。如果磨出麻坯不能揪，要用刀断。磨麻后晾麻一天，方可进行下一道工序。磨出麻绒应晾晒。

9、压麻灰：就是在麻上用灰盖一层，要盖严。即不长灰，又不能露麻。磨麻后打扫干净要压横麻，横木丝即顺麻丝过板子或铁板，要掐陵，掐柱秧，灰不可厚，麻上不得长灰（滚籽灰），要上下错开板口，线口要过扎子。不论杈灰的、还是扎线的，抹灰的都不得一顺边，要一去一回的抹灰，要操灰儿、复灰儿。比例：1个油满，1.5血料，中籽60%，中灰40%。滚籽压麻刻骨灰。

10、中灰：为细灰打基础，逐步细化。干后划拉灰，掸净，也是几人操作。要刻骨灰，要错开接头板口，又要考虑到细灰的接头板口，或上下，或左右，用板子、铁板儿满刮一遍，线口要套札子，札出所需的线形。比例：1个油满，1.8血料、30%中籽，70%中灰。上述各道粗灰都不能有野灰、飞翅，干刮中灰不得厚。

11、细灰：为油皮打基础。干后划拉灰掸净，用潮布掸净。细灰之前先用铁板儿找细灰，下不去板子的地方，也要用铁板细灰。要贴柱秧、裹柱根、找秧、角、楞、边框口、裹檩背子、檩头子、札好细灰线、柱子、上下打围脖，椽头、椽帮、柁头、霸王拳、道僧帽、将出头、连檐、瓦口等隔面细，不得相互干扰，便于找愣角。大平面用板子，如额枋、垫板、抱框、平门、迎风板、鱼鳃板等。一般三、四人操作，杈灰的，过板的，捡灰的由右往左推着走，相互配合，各司其职。过板子时要戳板口，否则会出现蜂窝麻面睁眼灰，捡灰者捡高不捡低，粗捡低，细捡高，柱子细灰时，圆体形用皮子。一般二人操作，特别是柱子，抹灰者由明柱里面（背面）插手，由左向右，上过顶下过膝，错开视平线，上下

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打围脖，细灰者，跟其后，皮子戳，没有麻面和蜂窝，由左向右竖收皮口，要蹲膝坐腰，腕子稳，皮口接头要直顺，半皮子活都不可放在明处，细灰两头跑，既不要过厚又要考虑到有磨头。一般2-3毫米。细灰过板子之前札好线，抹上细灰套札子。比例：光油1个，血料10个，3个清水行茏，百分之百细灰。跑遍札线看技术，札出线来观停平，细灰适度有磨头。

12、磨细灰：是关键，俗话说，三分细七分磨，首先将秧角、柱根清理一下，从秧角柱根下手，要长磨细灰，要由下而上的磨，先磨大面，凡平面都要用平面磨石或平面细青砖，应平则平，应圆则圆，要磨断斑，磨细，无挡手的感觉。躲开线路约4-5公分，设专人磨线口，谁札线谁磨线。不可走样。最好使较糙的麻头磨、穿，要达到平、圆、直、顺。由下而上长磨细灰，边磨细灰边钻生。

13、钻生油：随磨细灰随钻生，要一次性不间断，钻到深、透、足，钻到不渗油为止。达到一个颜色后（黑褐色），方可擦掉浮油，避免挂甲。干前修整线口线角，找补钻生油。钻生足到深又透，颜色一致方饱和，擦去浮油防挂甲。

单披灰地仗工程

做地仗时不使麻，不糊布为单披灰。单披灰有四道做法：捉缝灰、通灰、中灰、细灰；三道灰做法：捉缝灰、中灰、细灰；两道灰做法：捉缝灰、细灰；一道半灰做法：捉中灰找细灰。

单披灰的操作与一麻五灰的操作方式、方法、质量要求基本相似，从工序上讲，只不过不使麻，不糊布，也就没有压麻灰和压布灰了，一般不下竹钉。

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上架椽望三道灰的操作有先后顺序，在捉缝灰时，除了带铲刀外，还要带一件做窜角的工具：抿尺。首先要捉贴椽秧，盘椽根儿（做上架大木时应先裹好檩背子、檩头子）。在捉椽望的对头缝时要横拽竖刮，再做椽子、连檐、瓦口。并从左而右进行。先捉连檐、瓦口的水缝，由左向右斜插铁板儿落实，打起水溜的坡度，要通顺一致，还要带做老檐椽头。做老檐椽头时，铁板儿向下垂，向右转刮灰，让好灰左右刮平，背净铁板儿转切楞。做飞椽头时，要上下抹灰，让灰，左右刮平，背净铁板儿直切四楞。（如做四道灰要按遍走，决不可以捉代通，以通代捉。秧、角、楞捉好后再通灰。）

连檐、瓦口、椽头中灰也是由左而右先裹老檐椽头帮，带着连檐瓦口的水缝，最后刮飞椽头的四帮儿。要找正、找方、找圆，保证平、直、顺。粗灰就是要为细灰打下一个良好的基础。椽望、老檐也要分两次进行，先用皮子中椽子，干后中望板，都不得有接头。飞椽望则用铁板儿分两次进行，先刮椽帮儿，后再刮望板，带着椽肚儿。

连檐、瓦口、椽头细灰，先细连檐瓦口的水缝，坡度要一致，带着雀台和飞檐椽头的下皮，然后裹老檐椽头，打围脖。随即细飞檐椽头的两帮儿，最后细老檐椽头，带着瓦口、连檐，由右向左抹灰、让灰，然后再由左向右细平，再细飞檐椽头。燕窝儿、闸当板、小连檐，如两人一起操作时，可互代，也可专人负责粗灰、细灰。老檐椽望细灰时，先用皮子细老檐椽子，返回再细望板，都不得有接头。细飞檐椽望也要进行两次，先用铁板儿细椽帮儿，干后返回细望板代椽肚儿，细灰时要从下往上抹灰让灰，再从上往下让灰细灰。操作时随时捡净野灰，细老檐椽头从左下垂铁板儿转抹灰，左右细平，细飞椽头上下抹、让灰，左右细平。

磨细钻生，要带着铲刀。平面细灰用平面细青砖或平磨石，由上往下，由老檐至飞檐，从连檐瓦口的水缝开始穿直水缝和连檐底楞，磨椽头要先磨转平面，再磨四帮，稍穿四楞，磨圆椽子时，要用细砂纸稍磨取圆。要注意随磨细灰随钻生。最后擦净浮油不得挂甲。楦

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窜角，做地仗灰，油皮，绿椽肚儿，四个角，每个角的两侧都要保持一致。

生油干后如有砂眼、灰道子等，用血料细灰不加油，不行茏调好，浆灰一道，不可长灰，要用铁板儿一去一回往返的干刮，磨后钻生。

汁浆、稍生、行茏同样都是往原材料中加入清水，但各有不同。

汁浆：汁：汁液，有一定的粘度；浆：稀的意思。汁浆：是在油满、血料当中加入较大量的清水为浆。就是将稀释后的液体涂刷于物体的表面，要汁严、汁到。

稍生：生：示意不熟的意思。油满已是成熟的材料，再加入少量的清水为回生。也就是稍微生了一些，故为稍生。

行茏：是在调细灰或调血料腻子时，加入适量的清水破劲为行茏。

因过去清末以前，大多以净满做地仗，汁浆、稍生、行茏都是以油满为基础适量加入清水，只是各自加入清水量的大小，起到的作用，工序的前后而名称叫法不同。

细灰以下各遍出现的裂痕为龟裂纹，如细灰出现的裂痕为激炸纹，在血料棒、堂适度的情况下，调细灰时可添加5%的榆皮面，有助于解决细灰的激炸问题。

挖、做札子：窝铁片儿札子、砍修线口（混线：大多是五分线以下）。札子有两种材料制成的，一种是由竹板做成的，头天先将竹板用清水泡上，用前用挖札刀、斜刀子挖制所需线形。一般挖对儿札子，分为左右。因灰的磨损，随使随修。如做单个札子，就做左手札子，札线时要从左框的下角下手，稳住腕子往上提札子，向上右转圈，从右框下来。挖做竹札子时，粗灰札子要比细灰札子的线肚稍小一点。如新木件、抱框为直角棱（或原线

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口小于所札线的要求），首先就应弹线、砍线口，以札线口尺寸要求为准（不论札几分线都加1），抱框里口（倾口）以札线的尺寸除2弹线。以四分混线为例，4÷2=2（不论札几分线都除2弹线），从直角棱向里展2分弹线。

公式：4+1=5弹线（抱框平面），4÷2=2（里口：倾口）

窝铁片儿混线札子一定要保证三亭三平，几分线都除3，为3亭之一份，再除2为3平肚的高度，再加三亭之一份为肚的展开长度，再加上3亭之二份（两榜），为整个窝铁片儿混线札子的展开长度。

公式：4÷3=1.3 3÷2=0.665+1.33=1.995+1.33 X 2=4.665；札子展开长度。

砍修好的基础线（八字线）。

证实：4.665的平方+2的平方=25.76225的平方再开方≈5.08。即为砍修好的基础线（八字线）的长度。

线：八字线、混线、云盘线、卧角线、涤环线、皮条线、二柱香、梅花线、眼珠子线等。一般云盘线的高度不得低于云盘线宽度的40%为宜。

混线表示福的意思：是蝙蝠的形状，好似一个蝙蝠趴在门框上，飞来的福。混线的大小，也就是混线宽窄，依据是：抱框或门框宽窄的尺寸，作为基础来确定混线的大小。如抱框或门框的尺寸是四寸（清营造尺1寸=3.2公分），混线就定为2公分，抱框或门框的宽度每增加1公分，混线的宽度就增加0.1公分，2公分以下的框线多为眼珠子线：大肚线，更确切的形象应叫指甲线，一般是作为窗框的装饰线。

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古建油饰工程使用的格局大致有：挠子、斧子、麻札子、皮子、板子、金夹子，用竹板做的抿尺等。

使用的方法：斧子斜，挠子顺，麻札子要用实，皮子看手，板看肘，铁钣儿看三指，皮子背后四指分，趴铁钣儿、竖皮子、左皮子、右板子。

需要掌握的技术：粘、贴、刮、拉、搓。

（1） 粘：使麻、糊布。使麻：要横着木丝使麻；糊布：明柱要缠布，对上布茬。糊平整，不得有皱褶。

（2） 贴：贴金，油工的饰金操作工艺有三种形式：贴金、扫金、泥金。扫金一般是扫金字，泥金一般是做佛像，贴金又有以下几种表现样式：

撒金：好似夜里天上的星星，满天星。

点金：点缀的意思。

片金：突出重点部位：线条贴金，五大线、包袱线等贴金；

混金：某个部位、或某个部位全部贴金；

两色金：赤金、库金兼用，青地儿贴赤金，绿地儿贴库金。

贴顶不贴顺，迎风打金，迎风贴，真金不能剪，假金不能撕，贴金时中指紧跟往来返。折金不取中，错边折好，用剪下来的封口纸边条，每10贴一把，轻捆备用，存放在较干

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燥的地方。

四先四后：先下后上，先外后里，先宽后窄，先直后弯。

四准四快：撕金准，锁口快；划金准，划金快；插金夹子准，夹金快；贴金准，贴金快。要求多、快、好、省。贴金前打金胶，要先从上往下，从里往外；从左往右，要严、足、匀、齐整。不得出现飞边、毛刺、流、坠、皱的现象。

金：金箔有两种，库金：颜色较深，含金量较高，百分之九十八为98金，9.4公分见方。赤金：颜色浅，含金量低，百分之七十四为74金，8.33公分见方，10张一贴，10贴一把，10把1000张，一具：两包。

（3）刮：刮灰、刮腻子、使铁钣儿、过板子。

（4）拉：拉线、札线，要平、直、顺。弧度、弯曲要自然，要对称不偏移，不走样；

（5）搓：搓油三部曲：

1、搓：卖油、少蘸多搓，多团丝头，干、到、匀。

2、理、理油、横蹬，横着木丝蹬。

3、顺油、竖顺，顺着木丝顺。

接头处要轻漂抬手，齐、到、匀，无接头，栓路直顺，光亮一致。丝头粘油前，先用清水泡一下，揉软攥干后再浸油。过去大多都是用丝头搓油，用油拴顺油，因油大多是矿

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物质颜料，自己加工制作的，油料的浓度高，粘度大，含质粗糙，用刷子很不容易刷开，刷均匀。学会了搓油，刷油、刷漆就容易多了。

磨生油最好用破瓦片磨，上述为古建油饰的地仗工程。细腻子以后，为古建油饰的油皮部分。细腻子可为：攒、刮、帚。用铁板儿刮，用皮子攒，下不去的部位如：线、窗棱、虎爪、燕窝、闸挡板的四周等，可用小刷子帚腻子，腻子要磨到、磨光后，就开始刷第一道油，也叫垫光油。

调血腻子比例：10个血料，3个清水，行茏搅拌均匀，加土粉子调制均匀即可。

油饰：油皮是保护建筑物抵御外界侵蚀的第一道防线，更起着美观的装饰作用。

油漆：是两个不同的字，更是两个不同的概念。古建油饰部分用的是光油，颜料光油。是植物油。

漆是含有化工材料的成分，相对比，油的干燥性要快，它的亮度光亮的持久性，耐老化性，一般的漆是不能和光油相比的。在古建传统工艺做法上不能用漆，漆一般用于新建或重建的建筑物上。

下架油饰的操作：应由上至下，由左至右，由里到外，先刷芯儿，后刷面儿，先小面儿，后大面儿的原则。刷严、刷到、无缕、无节、不流、不坠、不皱，两色交汇处不得互串互裹，栓路要直顺，肥瘦、光亮、饱满、均匀一致。边口要齐，分色要清、直、顺。注意上下左右搭接，相互照应。要整齐不得脏活，不得脏墙体、地面。光油、扣油时更要考虑天气的变化。

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上架椽望油饰的操作：以北房为例，刷老檐时由左边下手，二人共同操作，各面向东西，前边人面向西，往东退着刷，负责刷椽望，椽帮儿、椽肚刷3个，甩3个。后边的人面向东往前走着刷，刷椽帮儿，燕窝及甩掉的那3个椽肚儿。刷飞檐时有正反手，是由东头开始，前边的人面向东往西退着刷，负责刷椽帮儿、闸挡板、小连檐。后边的人面向西，负责刷望板和椽肚儿。刷绿椽肚儿前先弹好线，先弹直椽子到直椽子的，再弹直椽子到斜椽子。要掌握好斜度，角度、窜角两侧要对称。

绿椽帮儿，绿椽肚儿的长度为老檐、飞檐、椽子各自长度的五分之四即十分之八。绿椽肚儿的高度为椽直径高度的九分之四，不得超过45%。弹线后可做个刷绿椽帮儿、椽肚儿的硬纸套板，填刷绿椽帮儿，绿椽肚儿。

垫光油干后要找油腻子，并找到、找全，不得遗漏。刷第二道油后，如还有遗漏的小孔、砂眼，要复找腻子，干后打磨最好再找补一下垫光油，刷每一道油前，必须用乏砂纸或细砂纸打磨好油皮。

油皮容易出现的毛病有八个字：花、超、笑、咬、流、坠、皱、串。

花：花脸儿，直观一般为色彩、光泽不均匀。施涂前没有将油漆、涂料搅拌均匀，或底层未干透，以及材料本身就不合，起了化学反应。或并非同质的油漆、涂料掺兑，也有操作本身的因素。

超：为倒光，无亮光、无光亮，亮光和光亮不一致。有冷超、热超，一般来说受烟、雾、气、霜所致‘春夏季的潮气、水蒸气，秋冬季的雾、霜，以及烟雾、结露，都可能会将在施的油漆面给扑了，形成无光、无亮。应尽量避免在上述情况下做油皮，以及面层的油漆工程。

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笑：发笑，合不上口，涂刷后的油皮，马上发生小的变化，局部油皮上刷不上油，打滑。与底面油皮抓不住，结合不上。油皮本身亮头太大，附着力就不强。再有就是被涂刷物面上有污垢、污渍、油迹、 腊质等等。不干性的杂质，涂刷时形不成完整均匀的漆膜。在局部油皮上出现齿珠状，形成的微孔，如似清晨花草叶上的露水珠，同时气候环境也有一定的影响。

咬：就是不合，油皮涂刷后上面出现颜色深浅不均的花斑，油质本身不合，或北图面上含有盐、碱、蒜、腊、烟熏、楼的痕迹、臭由、松油、污垢等咬底儿。严重的还会起皱、起泡，就像蚧皮，拱起来的小炸纹漆加入基础不牢，腻子、水泥面、白灰墙面底层不干透，油皮就会出现裂痕、鼓包、翘皮、咬色、湿咬，甚至不干、返粘等等。化学颜料、染料、品色，都会对水性涂料发生咬色的现象。

流：横而不流，多方式在立面，出现泪痕的现象，是工具及操作方法不当，造成极小极小的涂层不均匀，没有形成面儿和片儿的现象，油漆、涂料下淌。糟朽的木料也会引起油皮的翘皮和脱落。

坠：下坠，好像是山在水面上的倒影，坠与流的区别是面积流痕的大小，是点和面的区别，除与流、皱所造成的原因差不多外，还与油料的火候大小是分不开的。

皱：看上去局部出现了连成片的皱褶纹，形成了软硬不均的油窝，就像核桃皮。也就是与工具和操作方式有关，以及材料太稠。油漆、涂料刷的薄厚不均匀，造成了油漆、涂料厚而干的慢，薄而干的快，是油漆、涂料结膜早与晚的差异所致。高温和阳光的暴晒更是重要的原因。

串：两个意思，一是串色，油色和水色分色不清，好似刷出了晕色，是因为刷第一个

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颜色未干就估。刷第二个颜色。另一个是串油，凡是在阴秧、阴角出现的好似糖葫芦，间距不均的油珠、串珠，只是用油刷子多捋几遍而已。

油漆工程考虑到学会8个字：磨、刷、擦、喷、嵌、配、修、估。

磨: 要会磨砂纸，磨活。划拉灰，磨麻，磨细灰，磨腻子、磨白茬儿，磨油皮等。

刷：会使用刷子刷各种应能涂刷的油、漆、水性涂料、水色、油色、漆片儿色、胶颜料、油颜料等。

擦：要会擦漆、擦漆片、烫腊、起腊、擦腊出亮。

喷：要会使用喷、喷头、会喷各种能喷涂的油漆材料、水性涂料。

嵌：会嵌找油工范围内的各种地仗灰、腻子等。

配：会配况本工种的各种材料，如地仗材料、油漆材料，油色，水色，漆片色，配况油、漆、浆、水性涂料和各种颜色，配兑时本着深浆浅油的原则。

修：会修理本工种所发生出现的各种质量缺陷和残损弊病，以及解决本工种的疑难问题。

估：会估工、估料、估时间。

古建工程传统的内外墙装饰：

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刷浆：内墙刷包金土子的浆，土黄色的包金土子也叫喇嘛黄，在刷好的包金土子墙面四周内侧，先刷10公分左右宽的砂绿大边，贴着绿色大边的四周，再拉1.5公分左右宽的朱红大线。外墙一般刷红土子浆，由血料加光油约10：3，加红土子调好后，再适量的清水过箩后即可刷之。

古建彩画：

从彩画的构图、布局、用色方面，与画家和画师完全不同，是独具特色的风格。通过画匠大胆的想象、创作、艺术的夸张，不论远看近视，色彩鲜明快，都能引人入胜。使用的颜料，防腐、防蛀、不易退色。在构图布局上的衬地，衬色，细色，贴金，特别是花草的纹样，云气、散云、龙、凤、夔龙、夔凤、飞禽、走兽，成寿字、曲水绶带，卷草、把子草的图案，楞草也称关东楞草，反正相间，上下回旋，施展草形，方形、圆形、菱形、多面多角等。没有丝毫的局限性，非常富于花儿美的感油觉。一切纹样都不外乎青、绿、黄、紫、白，都不各底色相靠为原则。

青地则用：绿、红、黄、紫， 绿地则用：青、红、黄、紫，

红地则用：青、绿、黄、紫， 黄地则用：青、绿、红、紫，

紫地则用：青、绿、红、黄， 白地则用：五种彩色均可用。

青靠黄，绿靠紫，金色为宝色用核心。

彩画要做在，干透的生油地儿上，粗涩适度，矿物质颜料在生油地儿上，不颜料起任何化学反映变化。否则，生油地儿不干，画活的沥粉条容易自然脱落，颜色变为深浅不一，

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花，颜色咬花，为顶生。

沥粉：有两种胶料的砸法，一种是油满砸的沥粉，在天凉时用不隽胶，另一种是胶砸的沥粉，土粉子加胶，也可以加少量的大白粉。

彩画用胶：胶色，胶颜料一般用黄明胶、广胶、皮胶；出自于两广一带。阿胶，出自山东阿井，都是用动物的如：牛、马等兽的筋、骨、皮、角熬制而成的。呈黄色半透明状，有长条形和长方形的。鸡胶：实为蛋清就是鸡蛋的清儿。上述都属于动物胶。桃胶：属植物胶，形状为圆粒儿似的松香，一般小色寸用。

胶的使用要本着夏浓冬稀的原则，用胶量的大小对于工程质量起着决定性的作用。

另外，还有用光油当胶使用调制的颜料，为光油颜料。在油皮上使用的为颜料光油。

化学胶：乳胶。白色。全名：聚醋酸乙烯乳液，是最近几年研制的胶，用于建筑彩画，效果如何尚待时间的验证。

矿物质颜料：

也可称石色，有佛青、回青、砂青、大青、扁青、滇青、碧青、洋绿、砂绿、石绿、铜绿、银朱、洋银朱、樟丹、赭石、朱标、高广红土子、石黄、雄黄、雌黄、土黄、银粉石墨。

珊瑚、玛瑙、琥珀、宝石、松花石等也都是矿物质颜料的原料、只是价格太昂贵、不是油漆彩画所能够奢望的。

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植物颜料：也可称草色，有腾黄、胭脂、花青、翠绿、红蓝花、毛蓝、茜草根、紫梗、檀木、槐花、黄木、墨、松烟墨、油烟墨、漆烟墨、锅烟子也叫百草霜、。.

号色的代号，号色歌“七青、六绿、八黄、九紫、十黑、工红、丹、白、一米黄、二蛋清、三香色、四水红、五粉紫。

中国的古建彩画可分为5种（五大类）：

1、 旋子彩画：

（1） 混金旋子彩画：最高级的做法；

（2） 金琢墨石碾玉旋子彩画：凡轮廓线都是沥粉贴金，有晕儿；

（3） 烟琢墨玉碾玉旋子彩画：凡轮廓线都是墨线，有晕儿；

（4） 金线大点金旋子彩画：5大线，旋眼、栀花芯、棱角地儿都有金活。如：故宫太和门两侧朝房的外檐；

（5） 金线小点金旋子彩画：5大线，旋眼、栀子花有金活；

（6） 墨线大点金旋子彩画：5大线为墨线，旋眼、栀花芯、棱角地儿有金活。如：故宫的熙和门、协和门；

（7） 墨线小点金旋子彩画：5大线为墨线，旋眼、栀芯花、棱角地儿有金活。如：故宫的熙和门、协和门两侧的庑房；；

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（8） 雅伍墨旋子彩画：无金活。如：故宫协和门北值班房的室内；

（9） 雄黄玉旋子彩画：无金活，地子，地子以满刷樟丹后拍谱子做彩画，多为库房；

旋子彩画的画法：

勾丝咬、西乡风、一整二破、一整二破加一路、一整二破加金道冠、一整两破加二路、一整两破加勾丝咬、一整两破加喜相逢。

根据木件的大小长短可参考，从皮条线到岔口线的长度为标准，三份画勾丝咬、四、五份画喜相逢、六份画一整两破，七份画一整两破加一路，七份半画一整两破加金道冠，八份画一整两破加二路，九份画一整两破加勾丝咬，十份以上以此类推。

2、 和玺彩画（合细）表现形式有六种：

（1） 龙和玺：以龙为主。如：故宫前朝的三大殿：太和殿、中和殿、保和殿；

（2） 龙凤和玺：如：故宫后宫的坤宁宫、交泰殿；

（3） 龙凤枋心：灵芝西番莲找头、和玺；

（4） 龙草和玺：明间大额枋为龙，小额枋为草，相邻间互换。如:故宫的崇楼，崇楼的将出头是拶退云的；

（5） 凤和玺：以凤为主。如：地坛的皇袛室，地坛：地为土，土为坤，坤为凤；

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（6） 梵纹龙和玺。

3、 苏画（苏杭），构图表现形式可分为3种，包袱式、枋心式、海墁式。窝金地的苏画更是少见。

做法等级可为4种：

（1） 金琢墨苏画；（2）烟琢墨苏画；（3）金线苏画；（4）黄线或墨线苏画。

苏画的方法大体为：

（1） 的没见过做。

硬抹实开；（2）落墨搭色；（3）作染；（4）拆垛；（5）洋抹。窝金地儿

4、 宝珠吉祥草：如：故宫午门的雁翅楼。构图表现形式有两种：（1）金琢墨；（2）烟琢墨。

5、 海墁：做法表现形式有两种：（1）海墁；（2）斑竹。如：故宫御花园内的降雪轩，恭王府花园的斑竹座。

画工：做画活时首先要分中，分三亭，打六控，先掐箍头，后打愣，里打箍头，外打愣，就是分成几等分的意思：有横粉、竖粉、十字粉、把挂线粉、多较多格分。

椽头：飞椽椽头为绿油地儿，老檐椽头为青色地儿，虎眼的颜色排列一般以角梁、博风的第一个椽头为青色，青绿相间，对称排列，往明间赶，赶单则单，赶双则双。有栀花虎眼、万子虎眼、万寿字、十字别，阴阳万字（加晕切角）、福子、福寿、福庆、百花图、

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六字真言等。

柁头：有画龙、西番莲、旋子、博古、四季花、金边、金老、黑边、黑老等。柁帮则有画牵牛花、藤箩蔓、竹叶梅等。

博古：一切古代的器具都属于画博古的体材，如文房四宝、笔墨砚洗、瓶印书轴，笙管笛萧，尊炉爵鼎、钱玉匣壶、器觚鬲盂。另外还要掏格子，横竖占柁头的1/3，为深、浅灰色，白色，也有带背衬的，画绫子，锦花的。

宝瓶：一般有两种做法，沥粉、贴金、樟丹、切黑、八达码边、还可加连珠带。

角梁：有墨线的、沥粉贴金的。肚弦：绿地儿用青色退晕，一般退三、四道晕，金线退五道晕，磷有5片、7片等。

斗拱：做法大致有5种，混金、沥粉贴金加晕、平金无晕、黄线、墨线。绿翘、绿昂、青升斗、青翘、青昂、绿升斗、蚂蚱头随翘、昂的颜色。斗拱的压老就是原物形的缩小，占地要大于1/5，不得超过1/4。斗拱的荷包、烂眼边、灶火门、雀替的地儿都为朱红油。

垫拱板：油工叫灶火门、拱眼壁。一般为朱红油地儿，有黑边、金边、又把子草、火焰、三宝珠、龙、凤、西番莲、、金尊献莲、金刚宝扦、红莲献佛等。三宝珠的排法是以各自面的明间中为上一个青色，下两个为绿色，相邻反之，则为上一个绿，下两个青。

压斗枋：木工叫：挑檐枋、拽架枋、正心枋。挑檐枋平面为青，拽架枋为绿，外拽枋为绿，单才为绿，底面仰头都是绿色，也如同道僧帽、霸王拳、、将出头都是绿色。压斗枋有画，工王云沥粉贴金的，有大粉、贴金、拉晕色。有墨线大边的。

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座斗枋：也叫平板枋。有黑色大边的，有降幕云的，降幕云要升青降绿，有栀花，栀花半拉瓢，有跑龙、工王云的等等。跑龙的朝向是向各自面的明间中。日坛北门座斗枋的降幕云为升绿降青，很少见的做法。

箍头：有死箍头，活箍头，无画的为死箍头，有回文、万字的，软硬套的贯套骨头等。5道万字6个角为5、6万，7道万字8个角为7、8万，“万”示意为多的意思，各多一个角。5道回文4个角为4、5回，7道回文6个角为6、7回，“回”示意为少的意思，各少一个角，红地、硝红写绿地三绿写，单地石黄写青地三青写。

盒子：有死盒子、活盒子、整盒子、破盒子、软盒子、硬盒子。栀花十字别为死盒子，活盒子有龙、草、兽（灵仙祝寿）。

切岔角：青地儿切卷草，绿地儿切水牙，切卷草的合棱处要拉一道黑线。盒子为大额枋的正方形，找头可长可短。

箍头、找头占木料长度的1/3，苏画：找头可画卡子、找头花（黑叶子花）、小池子、聚锦等。硬卡子一般画在青地儿上，黑叶字花一般画在绿地儿上。中间1/3为包袱，有涤子边儿的，有退数道软硬烟云的（单数），有烟云托子，有软硬烟云筒儿、双筒儿、三筒儿的等等。旋子彩画一整两破，整旋子应占木件宽度为“一”，是装在一个等边六角形内，两个破旋子各占木件宽度的一半为1/2。旋眼占木件宽度的1/4。一路瓣等于或小于旋眼，二路瓣小于一路瓣，三路瓣小于二路瓣。

攒活：彩云、岔角云等占地儿的1/3，看的是晕，枋心占木件长度的1/3，斗拱、压老占地儿要大于1/5，皮条线、岔口线的色档宽度占木件宽度的1/6，楞线宽度占木件宽度的1/7，破圭线光子（显眼光）的宽度占木件宽度的1/8，大式大木的箍头约10-15公

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分，苏画小式大木的箍头约3个椽档的宽度。副箍头的宽度占箍头宽度的一半。

枋心：有无画的，普照乾坤，没有枋心线的也就没有楞线了，一字的，夔龙、夔凤、花、草、西番莲、龙、凤、锦、青地为龙，绿地为锦。锦有宋锦，整青破绿，方格锦，十字别锦，锦上添花等等。

压老：平为压，阴为掏（掏（绦）：边的意思），压老有三种，黑老、金老、色老。攒活实际就是压色老，占地儿约1/3，晕是效果，寒暖色各自相配。

切活：在樟丹地儿上切草，蛇皮锦，丁字纹，长寿字，二青地儿上切卷草，寿字、锁链、燕蝠、蛇皮锦、把子草、如意花纹、蝠猿扇磬，软硬别子，三环套月等等。二绿地儿切水牙，各种花草、牡丹、水窝子、柿子花、西番莲、葫芦叶、松鼠偷葡萄，不同的颜色地子，不同的部位，有不同的纹饰，如檩枋两头，必须对称，切有正方形的十字别，福字、栀花等。青绿二色多用于切活的地，如檩枋子底，枋心，盒子。青绿三色为晕色，一般退活、岔角、切活、柁头帮刷色。

雀替：大致有4种做法，从翘开始为绿，升儿为青，往上推着排。

（1）金琢墨：沥粉贴金，四色叉齐，青、绿、香、紫、青：三青，绿：三绿，香色：深香色，粉紫，深紫，晕色，外拉一道较细的大粉，黑老。

（2）烟琢墨：不沥粉、平贴金、其他同上。

（3）开粉退：无金活、五色叉齐、大边为石黄、青、二青、绿、砂绿、黄、樟丹、浅香、深香、粉紫、深紫、开粉、压劳。

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（4）纠粉：大边、黑、黄、雕花内三色，青、绿香色为花蕾、纠粉、压老。

眉子：分上、下。上为吊挂眉子，下为坐登眉子。花牙子、花板、棱花、棱条之侧面的里一律满掏樟丹里、垂头、纠粉、大边的里儿和面儿都为朱红油的，棱条的面如步步锦则青绿刷齐后拉一道白粉。坐登眉子一般做油活。

花牙子：有夔龙、蕃草、回纹、栀花、山石，做法有纠粉、做染、退、刷香色等。大边有：金、黄、黑。

天花：支条、大边、天花板、燕尾、轱辘、井口、方光、方鼓子。圆光，圆鼓子。内有：龙、凤、花卉、牡丹、团鹤、彩云叉角、把子草、六字真言等。

流云：三五个为一组云朵，每朵5、7团，每组用腿顺行连接起来。中间的腿也可以加一个云疙瘩，以示活泼，有万蝠（福）流云，五彩流云、散云、岔角云。

画鸟：鸡蛋加枣，鱼虫花鸟。

画花：出门三声炮，回头一鸟。

画人：画人难画手，画兽难画走。人：行七竖八坐五盘三半。

画山水：夕阳斜下映彩霞，远山近水出平湖，碧波荡漾水波纹，竹帽斗笠身上穿，渔夫老翁摇双橹。洋抹山水、线法山水，功底深厚。

画龙：嘴大、怒眼、三弯九拐弓着背，牛头鹿角虾米眼，鱼鳞蛇身风尾巴，鹰爪虎牙羊胡子。形如弓、坐如升、降如闪电、升腆胸。龙有：头、身、尾、角、发、腿、肘、爪、

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毛、刺，12个脊刺。12种动物的部位。

画凤：凤头丹凤眼，华丽漂亮的羽毛。

龙、凤都是抽象的神物，有升龙、降龙、坐龙、跑龙、行龙。有哭龙笑龙之说，龙凤、火焰、活龙活现。

中国古建油漆彩画对各部位及木件的叫法：

大木部分：

柱类：前后檐柱、老檐柱、擎檐柱、角柱、围金柱、排山柱（用于硬山建筑）、通天柱、瓜柱、金瓜柱、脊瓜柱、雷公柱（一般用于攒尖建筑）、草架柱（用于歇山建筑）、梅花柱、灯笼柱（用于牌楼建筑）、间柱、槛柱、抱柱、望柱、垂柱、童柱等。

枋类：檐枋、大额枋、小额枋、平板枋、承椽枋（用于歇山建筑）、燕尾枋（用于悬山建筑）、跨空枋、金、脊檩枋、围脊枋、穿插枋、正心枋、里、外拽架枋、挑檐枋、井口枋等。

梁类：单步梁、双步梁、三步梁、三架梁、四架梁、五架梁、六架梁、七架梁、太平梁（用于庑殿建筑）、冒梁（用于天花）、老角梁、仔角梁、穿梁（用于歇山建筑）、挑尖梁（用于柱头之上）、踩步梁、顺梁、长、短扒梁、抹角梁（多用于攒尖建筑）、月梁、担梁（用于垂花门）、窝角梁、插梁等

板类：檐、金、脊垫板、山花板、博风板、隔山板、闯中板、迎风板、、鱼腮板、榻板、横、竖望板、斗拱板、斜斗板、盖斗板、天花板、裙板、涤环板、踩斗板、挂檐板、滴珠

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板、花板等。

檩类：挑檐檩、檐檩、正心檩、下金、金、上金、脊檩、出梢檩（用于悬山建筑）等。

椽类：檐椽、飞椽、翼角椽、翘飞椽、边椽、下花架椽、花架、上花架椽、脑椽、蜈蚣椽（用于阴角部位）、罗锅椽（用于双脊檩部位）、板椽（用于攒尖建筑）、哑巴椽（用于封护檐部位）等。

山花：山花板、寿带、，寿带分：金钱寿带、梨花寿带、飘带。

博风：博风板、博风头，博风分尖形和圆形。（即尖脊和过垄脊），博风板上的梅花钉每组7颗。尖脊为单组，圆形（过垄脊）为双组。其他名称：博缝头、连檐、瓦口、雀台、椽秧、椽头、椽帮、椽肚、椽根、燕窝、掏空、上行条、檩背子、檩头子、豌豆黄（即枕头木）、撺角（即翼角）、宝瓶、柁头、柁帮、柁底、道僧帽（即柱头科的头）、霸王拳（即额枋头）、将出头（即穿插枋头）、压斗枋（即正心枋）、由戗、吻桩、脊桩、箍头等。

斗拱有：平身科、角科、柱头科、品字科、溜金斗、一斗二升交麻叶、一斗三升、隔架科、斗拱分：三踩、五踩、七踩、九踩等。斗、升、翘、昂。升的外形一样，有大小之分，大者为斗，（十八斗），小者为生，（槽升子、三才升），升：油工称：烟袋锅，翘：油工称：烟:袋脖，或纱帽翘，昂：油工称：猪拱嘴，落凤台、斗拱眼、荷包、烂眼边、蚂蚱头、麻叶头、云拱子、盖斗板、斜斗板、斗拱板、；油工称：灶火门、又叫垫拱板或拱眼壁。座斗枋、又叫平板枋。腰断红，仰头。雀替、保架雀替，也叫骑马雀替，金边等。

装修：隔扇、槛窗、横披窗、偏窗、什锦窗、支摘窗、老虎爪窗、棋盘窗、万字不到头、冰裂纹、步步锦、一码三件、一码五件、一码七件。灯笼锦、井字、盘肠、廉架、双

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交四宛棱花、三交六宛棱花、正交斜交、豆腐块、双笔杆窗、龟背锦、拐子锦、套方、跟头窗等。

棱花扣、棱花条、门芯板、樘子心、海棠盒、卧拳、卡子花、团花、工字、小五分、门大边、窗大边、肘边，上、中下抹头，仔边、仔屉、框口、门口、窗口、门轴、套筒、海窝、连楹、碰头、抱框、门框、鱼腮板、走马板，上、中、下槛，门墩、门龙、门簪、门闩、横门杠、竖门杠、门插管、象眼、裁鼓、木楼梯、木栏杆、扶手、净瓶、地扶，背靠栏杆也叫美人靠，匾额、抱厦、吊挂梅子、花牙子、做登梅子、坐登面、垂头、梅子边、梅花线、框线、八字线、混线、云盘线、涤线、窝角线、皮条线、眼珠子线、两柱香、莲花头、也叫荷叶栓斗，荷叶墩、荷叶托、天花、井口、支条、藻井、老龙窝、木雕兽面、牌楼、门楼、山门、城门、街门、大门、二道门、垂花门、、月亮门、墙洞门、照壁门、龙门、平门、风门、板门、隔扇门、棋盘格门、实踏门、攒边门、屏门、插关、插关梁、穿带、兽面、门扒、门环、门钉、面叶、须弥座、宝座、屏风、围屏、罩壁、影壁、太师壁、花罩、落地罩、鸡腿罩、壁砂笼、板壁墙、隔断墙、罗汉墙、槛墙等。

亭子：圆亭、四方亭、四角亭、五方亭、六方亭、八方停、九方庭、扇面亭、方胜亭、鸳鸯亭、草亭等等。

廊子：游廊、回廊、穿廊、角廊。

七水八木、九浆十八灰：

七水：散水、回水、滴水、走水、避水、平水、泛水。

八木：棱角木、过木、替木、枕头木、里口木、扶脊木、踏脚木、门枕木。

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九浆：烟浆、大白浆、桃花浆、月白浆、水泥浆、清浆红浆、茳米浆、砖面水。

十八灰：青灰、白灰、红灰、纸浆灰、混蛋灰、月白灰、淌白灰、扎当灰、滑秸灰、大麻刀灰、小麻刀灰、泼浆灰、压浆灰、护板灰、沙子灰、老浆灰、压麻灰、细灰。

完

2006年12月29日编制

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