近代小说的发展

近代小说的发展

现在小说的发展是越来越快，版本也越来越多。我觉得近代小说开始的代表作应该是鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》，《狂人日记》也是是中国现代文学史上第一篇白话小说。它由13则日记组成，记录了“狂人”的精神状态和心里活动，揭露了集权社会的“吃人”本质，表现出彻底反对集权社会的战斗精神。在艺术上运用了现实主义和象征主义相结合的手法。鲁迅思想，其实是以尖酸刻薄的笔调表示他之‘不满于现状’的态度而已，他善于运用场景描写等小环境来反映社会大环境，善于抓细节描写展现人物性格和人物丰富复杂的内心世界

以后中国码字事业飞速发展，从当年的武侠言情到现在的种类繁多 现在把近代小说分为

几类来介绍一下

一 言情类

说到言情， 就不能不提琼瑶，早期琼瑶写了很多精典之作：像一帘幽梦、还珠格格、苍天有泪、亲亲河边草、烟雨蒙蒙、船、六个梦、窗外、几度夕阳红、人在天涯等等。早期的作品情节跌宕感人，有起伏，十分具有吸引力，就算拿到今天也是不可多得的优秀作品!但到了后来由于琼瑶的婚姻太过美满 使得其非常迫切的想将此感和诸多读者分享…由此 她的文风开始发生变化基本就成了一男一女 一见倾心 ，终成眷属…… 没有什么起伏 但由于琼瑶之前积累了众多fans使她的\"大众化文章\"仍为读者所喜 。

二 武侠类

说到近代的武侠大师我们应该首先想到就是金庸，金庸原名查良镛，金庸的最著名的

十四部小说：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。金庸小说作为一种经典就恰恰在于它通过传统中的程序化形式把象征性、寓言性以及含蓄不尽的言外之意、耐人咀嚼的韵外之致等本属于中国古典文化要求的东西表现了出来，并借助独特的武侠语言文化的天空让我们作了一次堪称壮举的乌托邦飞翔。于是，我们才无法忘记郭靖、黄蓉、令狐冲、杨过、小龙女、乔峰、韦小宝甚至是李莫愁、岳不群、欧阳峰、灭绝等等栩栩如生的人物。也因此，金庸塑造的“侠谱”才会比那首“笑傲江湖曲”更令人荡气回肠、不知肉味，才会比那些在地下深藏百年甚至千年的佳酿更醇香无比。而他的这种历史处理也使得武侠世界中的人物和事件全出虚构，“真实”的历史不过是江湖武林的背景衬托，而人物的性格却呼之欲出了。杰出的武侠小说家，写武侠，写出的是人世的众生相；敏锐的读者，读武侠，读出的是人间的沧桑和百态。

再说古龙，他的代表作有：浣花洗剑录、绝代双娇、多情剑客无情剑、萧十一郎、流星蝴蝶剑、大人物、孔雀翎、陆小凤传奇、边城浪子、三少爷的剑、圆月弯刀、

再说说中国本土的第二类文……奇幻类 这类文 可以说是鱼龙混杂 怎么写的都有 什么水平的都敢写……忽悠呗 看谁能说出花来还叫人说:好! 那就是成功 可以说 奇幻的鼻祖 是黄易 他写的寻秦记 是第一部真正意义上被大家认可并形成自己文风的一个作品 包含着天马行空的幻想 少许的情色和适时的幽默

这一时期的武侠小说名家名著辈出，除了金庸和粱羽生之外，还有郎红烷、张梦还等人，其中张梦还的《沉剑飞龙记》和金庸的《射雕英雄传》同时连载，号称龙雕之战。

同期的则大师名家辈出，司马翎、卧龙生、诸葛青云、上官鼎三兄弟、柳残阳、萧逸、东方玉、秦红、慕容美、易容、陈青云、司马紫烟、独孤红、云中岳、秋梦痕、公孙梦等等。作品也大致继承和发扬了旧北派作家的风格，并发展了超技击派、悲剧侠情派、

综艺侠情派、推理派等等，这是武侠小说最繁荣的时期，那时有上千名专业的武侠创作团队

到了20世纪60年代中后期，由于政治原因，当局对武侠小说创作做出了很多禁制，于是逼迫我们的武侠小说作家们只能陷入争抢秘籍、宝藏、争霸的狭隘空间，正如著名评论家叶洪生先生所说的“武侠小说陷入了有武无侠的境地”，很大程度上扼杀了武侠小说创作的生命力。更加可悲的是，发展出了以柳残阳、陈青云等人为代表的一个从头杀到尾，尸积如山的血腥创作派别。

古龙由于出道较晚，早期模仿北派作家风格写的《剑毒梅香》等几部小说后，并没有引起足够重视，在名家辈出的时代，他锐意改革，力求创新，在其他很多作家陷入争抢秘籍、寻宝和江湖争霸而使小说创作的袋子越来越小时，他采取完全摆脱历史背景的创作方法，并突出故事情节和人物性格来描写，大胆去处传统的章回，中后期并进一步引入电影分镜头的手法融入小说之中，为小说创作注入了新的活力，开辟了一个更新的武侠小说时代，他的风格影响了后来的创作者，诸如著名编剧家黄鹰的《大侠沈圣衣》以及丁倩、于东楼、奇儒等一大批作家的作品。80年代初期还诞生了首部又剧本改编的武侠小说《天蚕变》，相信大家对徐少强饰演的硬汉形象武当大侠云飞扬都印象深刻。

值得一题的是，媒体广为流传的新派武侠小说四大天王的说法，上述金、梁、古都无大争议，而号称超新派大师的温瑞安则更多的是炒作因素了，其中学时期写出《四大名捕》系列和《神州奇侠》系列，确实有大师的潜质，但是他的所谓超新派的探索不仅没有像金庸和古龙一样开辟一个时代，给武侠小说这一体裁注入新的活力，而其为新而新的奇思妙想以及片面为追求诗意而刻意割裂了语句的语感和美感，所以一步步把武侠小说创作推向死胡同里了。

第四个阶段是在80年代至新世纪初期，武侠小说这一文体，逐渐没落，如上讲到的，刻意的求新求变一步步把武侠小说创作推向死胡同里了。这一时代的惊喜是黄易先生探索了另外一条创作模式，其《大唐双龙传》和《寻秦记》的思路似乎给武侠小说创作注入的一丝新的血液，但是其越写越黄、越写越长、越写越玄的写作风格最终被淹没在网络时代的全民创作大潮中。

进入新世纪的网络时代后，涌现了大量以武侠小说为体裁的作品，但大多有头无尾，甚至连完整的作品都比较少，且大多结构松散、情节荒诞、内容混乱，武侠小说这一大众文学体裁，在越来越多的娱乐游戏尤其是网络游戏中逐步失去了竞争力。

值得欣喜的是，自90年代起，涌现了一大批致力于武侠小说研究的学者，对武侠小说做了系统的研究，恰如修一段历史，但这些都埋没不了我对武侠小说这一体裁的喜爱，所以精心选取自己喜欢的100部武侠小说做一个排行榜。只是阅读量及本人鉴赏水平的，这100本小说的前后排名未必科学，只有见仁见智了。