２０１７年第３期（总第１２２期） 济南职业ｅ４ｏ院，学报 Ｊｕｎ．２０１７ Ｎｏ．３（Ｓｅｒｉａｌ Ｎｏ．１２２） 浅谈影视艺术中的用光 徐睿徐江保 （浙江农林大学，浙江杭州３１１３００） 摘要：光是自然界生命之本，是人类赖以生存的必要条件。没有光，Ａ－４ｒＪ就无法认识世界；没有光， 影视也无法反映世界。光线是艺术表现的基础，是影视艺术的灵魂。光在影视艺术造型中起到了至关重要 的作用，摄影师通过光线可以塑造人物的形象，渲染周围环境，以及表现人物心理的活动等。因此如何用 好光在影视摄影艺术中尤为重要。 关键词：光线；光的物体造型；光的空问造型；光的强弱 中图分类号：Ｊ９１ ４ 一文献标志码：Ａ 文章编号：１ ６７３—４２７０（２０１ ７）０３—００７８—０２ 、光在影视摄影中的重要性 光是自然界生命之本，是人类赖以生存的必要 条件。光是人们视觉感知的必要条件，物质世界的 一以显示出轮廓和它的明暗关系。绘画上靠阴影描绘 物体，摄影也是同样借助光来表现物体。不同的光 位可以使同样一个物体表现出不同的造型形状。如 果在顺光下拍摄物体，不同的表面明暗关系较弱， 物体显示较平。如果拍摄时一侧光线多点，另一侧 光线少点，物体会呈现出明暗变化，形成一些阴影， 这样便能显现出物体的立体感，效果更加完美。因此， 切之所以能被人看到，全靠光的作用。光在影视 摄像中作为一种造型手段，是指摄影师有意识地用 光来描绘其物体或人物，最终完成影视中画面的造 型和艺术表现。有许多影片正是因为摄影师喜欢它 们的光线从而选择拍摄下来的。在影视摄影中以实 体为对象，运用光线、色彩、运动、构图等视觉造 型手段，形象地刻画了画面。这种连续的、运动的 视觉画面既是一门艺术，又是一种语言，也是一种 存在。 当物体的形体确定以后，决定物体造型形状的主要 因素就是光了。 大自然中，光是千变万化的，从而使得物体的 形态有着复杂而微妙的变化。我们通过光来认识被 摄物体的形状、色彩、体积、质感、空间深度感、 物体的浓度、大自然的状态等等。 （二）光线的物体造型在影视摄影中的运用 光在影视摄影艺术造型中起着关键的作用。在 影视摄影创意中要有用“光”来造型的意识，以“光” 为手段来造型，才能达到它的艺术效果。在影视摄 影里物体在画面中的再现，需要通过光作传播媒介， 作为一名影视摄影师要熟练掌握光在影视摄影 中的运用，同时他还需具备两个方面的能力，不但 要对影视摄影技术熟练地掌握，而且要有形象思维 及视觉知识等综合的文化素质和艺术修养。只有这 样才能完成影视艺术创作。光线是影视摄影的基础， 可以说没有光的作用也就不可能有影视艺术。接下 来，从以下几个方面分析一下光在影视摄影中的运 用，以及它的画面表现形式。 二、光线的物体造型作用 （一）光线是物体造型的重要因素 光线对影视摄影的造型表现起着积极、重要的意义。 在电影和电视剧中，我们经常看到下亮上暗的 光，这种脚光称为魔鬼光。这种逆向的光线突出了 角色的颧骨、眉骨等部位，塑造了一些扭曲的形态， 影响物体造型的因素是很多的，但最重要的是 物体的自身形状和光源位置。物体借助通过光线可 造成观众的心理压抑，具有丑化角色的效果，通常 用来拍摄那些恶魔式的人或反常的人，揭示那些在 作者简介：徐睿（１９８４一），女，浙江衢州人，浙江农林大学中级实验师； 徐江保（１９５９一），男，浙江衢州人，浙江农林大学高级实验师。 基金项目：本文系浙江农林大学教学项目精品资源共享课“摄影基础”（项目编号：１１１／２０１３１１００７６）的部分研究成果。 ・７８・ 反常状态下的人物反常心理。合理的运用光，是摄 影艺术成败的关键。在水平面上有三个基本光位分 别是：正面光，侧面光，逆光。光线有软、硬、强、弱、 高、低、平、侧、逆光等等的不同。不同性质的光 线，在摄影上起着不同的作用，会产生不同的效果。 只有充分熟悉摄影用光的特点，调动光影的艺术造 型因素，预见画面的光影效果，增强光影的表现力， 才能创作出层次分明，影调丰富，生动感人的艺术 作品。 例如，大卫・林奇导演的《蓝丝绒》中有这样 一个场面：主人公杰夫为了营救桃乐丝被黑帮头目 弗兰克抓住。在一帮凶的帮助下，弗兰克胸下照亮 他的脸，形成非常恐怖的脚光效果。就在这样一种 特殊的光效下，弗兰克把杰夫狠狠地揍了一顿。这 个脚光把弗兰克这个披着警察外衣的黑帮头目凶残 的面目刻画得入木三分。摄影中光线的不同可以塑 造出不同的人物形象。 三、光线的强弱在影视摄影中的作用 （一）光线的强弱不同可以起到强调和突出的 作用 不同的光线照明会形成不同的现场气氛，给人 以完全不同的感觉。在一年四季中，由于光线的强 弱不同，阴、晴、雨、雪、雾等气候的变化差异， 在影视作品中会留下鲜明的季节特征。同一场景， 在一天中不同的时刻拍摄，也会有不同的光影效果。 光线的强弱不同可以起到强调和突出的作用。 这是人眼的生理构造所决定的。人的眼睛是为光明 而生的，一位诗人曾经说过：“黑夜给了我黑色的 眼睛，我却用它寻找光明。”当光线照射到某个物 体上的时候，这个物体就呈现出一定的亮度，只有 感觉到这种亮度，人眼的感光细胞才开始兴奋，于是， 我们就看到了这个物体。如果亮度达不到人眼所能 感受到的范围，我们就看不到这个物体。而且在一 定的亮度范围内，一个物体的亮度越高，人眼对它 就越敏感，他就越能吸引眼睛的注意力，眼睛也就 很自然地把它当成视觉注意中心。因此，我们就可 以利用这个原理，用光线进行强调和突出。 用光线强调和突出可以将它分为三个层次：从 背景中突出人物；从群体中突出主体；从整体中突 出局部。光线的强弱不同，会形成不同的影调。 （二）影调与情绪类别有着密切的关系 影调分为画面整体亮度的明暗和影像的明暗反 差。这两个层次分别对应着情绪的类别和情绪的强 度两个方面。在影视摄影用光中，亮调和暗调表现 着不同的感情和情绪。 亮调主要表现欢乐、兴奋、喜悦、轻松、幸福 等。最亮的影调为高调，高调代表着极为兴奋的情 绪。暗调主要表现抑郁、压抑、悲哀、痛苦、沉重等。 最暗的影调为低调，低调代表着极为压抑的情绪。 （三）影调与情绪强度有着密切的关系 光线是一种造型手段，影调是它在画面上的表 现形式。影调的处理表现时间和空间的关系，例如 白天的影调是亮调，夜晚的影调是暗调；欢乐的影 调是亮调，悲伤的影调是暗调。影调通过明暗反差 作为艺术的表现，充分体现着人物之间的各种隋感。 反差大，影调硬，表现的情绪强度就高。反差小， 影调软，表现的情绪强度就低。 例如：贝托卢奇拍摄的《末代皇帝》里，慈禧 太后临终时把溥仪立为皇帝。我们看到，在那如同 坟墓一般黑暗的大殿里，三岁的小溥仪走到一束从 窗外射进来的光束之下，他的父亲立刻跪倒在他的 脚下三叩九拜。那一束光向人们昭示：这个平凡的 孩子从此以后变成了“天子”。他从此便蒙上了神 圣的光环。 情绪强度和影调硬软有着密切的关系。《末代 皇帝》这个镜头中使用的是硬调，光线明暗反差大， 高强度的情绪，表示人物心情的紧张、激烈、惊险、 恐怖、焦躁等。同时，在有些影片中使用软调，低 强度的情绪，表示人物心情的松弛、舒缓、悠扬、 温和、缠绵等。 光是影视摄影的基础，光在摄影艺术造型、空 间造型、光线强弱中起着关键的作用。在影视摄影 造型中，光的作用如此大，但光的运用并不是一件 神秘的事，它有自己的特性、变化规律及结构特点， 把它的特定存在变成艺术手段和语言关键在于掌握 它的特点、变化规律及变化中的特定形态，捕捉住 在光照中蕴含的审美因素。这一切都存在于光自身 中。没有光就没有影视摄影中的各种各样的动人画 面 参考文献 ［１】 郑国恩．影视摄影艺术［Ｍ］．北京：北京广播学院出版社，２００３ ［２］ 徐东．光影创意［Ｍ］．长沙：湖南科学技术出版社，２００１． ［３】 宿志刚．光影的诗篇［Ｍ］．石家庄：河北少年儿童出版社，２００３ 【４］ 周家群．摄影艺术论［Ｍ］．北京：中国财政经济出版社，２００４． （责任编辑：孙建霞） ・７９・
