关于小说

刘杰

一， 情节方面：

（一） 心狠手辣。

写抒情性诗文时，作者的心肠可能很软总是让有情人心心相印，写小说心就要狠一点，不能心慈手软。

1， 人际关系的社会关系、亲密程度要与感情距离构成反差，形象就会生动。

把人际关系拉近，把心理距离拉大。 例如：《麦琪的礼物》。

《西游记》中的师徒。

大观园中的人物大都是近亲，却人心各异。 宝黛爱情充满波折，最终有情人难成眷属。 《祝福》文中下层人们也不同情祥林嫂

写一个爱情故事惯用的手法是：a爱上b，b不爱a，a设法让b终于爱上了a，a却发现自己已经不爱b了。男女的情感都是错位的，一时接近了，不是小说要结束了，就是写坏了。

2， 读者越是同情作家越要折磨他。

例如，《祝福》中读者同情祥林嫂，但她的悲剧却没有尽头：被迫再嫁，夫死儿亡，孤身无依，无人同情，迷信折磨，挣扎无果，沦为乞丐，弃在尘芥。

西游记中孙悟空三打白骨精，人们越是同情孙悟空他就越遭难，唐僧就越糊涂，猪八戒就越得意。

（二） 超出常规。

人是多面体的，而有些侧面非在必要的时候是不会看到的，必须到冲突超出常规的时候才可以显现。

1， 把人物推向极端，让他体验顺境或者逆境。

把人物打出正常的生活轨道，让他到另外一种生活环境里去，把内心

深处那连自己都没有意识到的强烈的内在感情及意志品质全部都显示出来面对极度的顺境或者逆境人物情感或者说性格深处的东西就显露出来了。

《林黛玉进贾府》《老人与海》《项链》《百万英镑》《背影》《故乡》《变形记》《一个败坏了哈德莱堡的人》。

2， 一种状况是把人打出正常的轨道人就变成另外的人，一种是

把人打出正常轨道人还是原来的样子。

3， “反常合道”，奇异的事变，偶然的原因，都要符合社会人情。

不可直接与道德的善对抗，不可诲盗诲淫。

（三） 超越实用

审美因果超越实用理性因果。

, 1，在处理素材时要善于与实用观念拉开一点距离，让情感的审美价值和它适当地错开，而不是二者混同。

《万卡》，《药》，《项链》

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再如母亲为了教育儿子贱卖掉楼房，抛弃了昔日的生活，迁居到异地，

但儿子一如既往；为了教育儿子花万元买电脑，请家教，购书籍而儿子在学校整天虚度时日。

,2，艺术家并不满足于做出道德的和科学的评价，他知道这不是他的主要任务，他所追求的是在此基础上做出审美评价。他必须把艺术形象的情感价值放在正面最重要的位置，哪怕这种情感与理性的善拉开某种距离也在所不惜，从美学意义上说，情感的活跃是美，情感的冷淡是丑。

3， 理性因果是概念化的因果，要达到思想深刻就要避免表面的单层次的因

果。祥林嫂 孔乙己《芦花荡》《血性山谷》黑子

二， 人物性格

1，一般的人在种种机遇面前都是选择有利的，这样一来人物往往没有性格，因为有利是一种实用价值，而感情往往超越实用，如果人物选择了对自己不利的东西，而且明知不利还要坚持这就有个性了。

林黛玉 关羽

2， 任何小说中有生命的人物都是在感情的某一个点上进入痴迷的幻想境界，

所谓痴迷就是不合理，不现实，并且在现实的痛击下不易更改，有非常强大的稳定性和一贯性。

例：祥林嫂 （痴迷于规矩，服从于暂时做稳了奴隶的生活）

3， 有多重性格特征的人物要把把让读者讨厌的部分淡化，突出可爱的部分。

或者有意不让你看到那残酷野蛮的一面而突出其另一面。

例：水浒英雄 米老鼠

4， 要写一个特征丰富的人必须让他的一个特征管住其他特征也就是说要有

主要特征，次要特征不得与其矛盾。 例：《复活》里的女主人公喀秋莎，一个漂亮的女孩子，妩媚纯洁，有一双微微斜睨的黑眼睛。他身上系着干净的白色围裙，她从主人那里拿来了一块刚拆掉包装的香皂和两条毛巾，一条俄国式的大浴巾，一条毛茸茸的浴巾：不论是那块没有动用的刻着字的香皂，还是那两条毛巾，一律都干净、新鲜、整齐、讨人喜欢、

5， 描写一个人本身不可能，但可以描写他在我心中的印象。独特性，清晰度，

感情深度（鲁迅笔下的人物以鲁镇为背景的都相当成功）

例：他那剃得光光的轮廓分明的下巴，看上去像脚后跟。只有光秃秃的、新近剃光的一块肉，那块肉渐渐地过渡到像果冻一样颤抖的脸上去。他风度尊严，动作从容，态度温和。

《脖子上的安娜》契诃夫

6， 小说中人物对话一般用口语。 A，把抽象的概念感性化。 B，感情色彩比较浓。

表现在句法上，口语多为短句，简单句，很明快，一针见血，不拖泥带水；很少用复合长句，而且语气变化迅速，肯定语气、否定语气、疑问语气、感叹语气交相出现。

例:铁人点了支烟，拧脸问我，你会唱秦腔吗？那里头有些故事叫人动脑筋。一个人吗，得常常记得“走麦城”，那位姓关的脑子里呀，光有五虎上将，光记得过五关斩六将，尾巴翘到天上去了，末了，怎么样？垮了！

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在口语中用复合句表示的因果关系，不用连接的虚词来表现，全凭当时语境的暗示。所以如果你觉得对话中的口语味道不够，办法就是把连接虚词去掉。

例：“你如果再胡闹，我就送你到警察局去。”“再闹，送警察局”；“因为今天下雨了，所以我不想去了。”“下雨，不去了”“某某某，把手榴弹给我。干什么呢？快！”“手榴弹!”

D对话有即兴性往往自然而生动，有时如果逻辑过分严正到给人一种虚假的感觉。

例：鲁智深：久闻哥哥大名，无缘不曾拜会，今日且喜得见阿哥。宋江：不才何足道哉，江湖义士，甚称吾师清德。今日得识慈颜，平生幸甚。程咬金：我要驾崩了。

E， 对话不能直接讲给读者听。是文章中人物之间的交流，要有空白，只要人物相互之间可理解即可。

F， 对话跟独白不同。独白是自己跟自己的讲话，讲的大抵是真话，而对话必须有心口误差，拐弯抹角加以暗示，用语言掩饰心里所想的，深层则完全符合前场的潜藏的动机。

例：“你呀，越来越不守本分了，这是老娘们的事，你来掺和什么？再说，你还是叔公辈哩，一点伦理都没了。”

“祥子，你让狼叼了去，还是上非洲挖金矿去了？快坐下吃饭。”“刚吃了两碗老豆腐”“快过来吃饭，毒不死你”

天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！

妹妹几岁了？可也上过学？现吃什么药？在这里不要想家，想要什么吃的、什么玩的，只管告诉我；丫头老婆们不好了，也只管告诉我。 7， 人物外貌

要点：性格、神采第一。对人物的描写源于观察，细致的观察后的描写可以避免概念化的东西出现，但是描写更取决于内心，你观察的人物在你内心投射的影子，要写出你的感觉，你的感情，必须是你的情感和外部人物碰撞后的产物。

例：彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

衣服穿着是要突出其贪婪、俗气；外貌是要突出其泼辣，刁钻、奸诈等。

头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二

色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂；登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！”只见这宝玉向贾母请了安，贾母便命：“去见你娘来。”宝玉即转身去了。一时回来，再看已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共

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C，

攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角；身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物；下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。越显得面如敷粉，唇若施脂；转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。

其中最有价值的应该是“虽怒时而若笑，即瞋视而有情”突出其可亲可爱的特点，其他私有赘余之嫌

五年前的花白的头发，即今已经全白，会不像四十上下的人；脸上瘦削丕堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗，空的；一手技着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。

头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。

她仍然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹祆，月白背心，脸色青黄，只是两

颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。 8， 冷静叙述的力量。

小说语言有时不直接告诉你是怎么回事，而让你在思考中获得感悟，充分享受智慧带来的快乐，与作者一起感受作品的美，这类似“春秋笔法”，却为我们开启了一扇不同寻常的学习提高之门。

他是我的本家，比我长一辈一时进入正室，早有许多盛妆丽服之姬

妾丫鬟迎着，邢夫人让黛玉坐了，一面命人到外面书房去请贾赦。一时人来回话说：“老爷说了：‘连日身上不好，见了姑娘彼此倒伤心，暂且不忍相见。劝姑娘不要伤心想家，跟着老太太和舅母，即同家里一样。姊妹们虽拙，大家一处伴着，亦可以解些烦闷。或有委屈之处，只管说得，不要外道才是。

应该称之曰“四叔”，是一个讲理学的老监生。他比先前并没有什么大改

变，单是老了些，但也还末留胡子，一见面是寒暄，寒暄之后说我“胖了”，说我“胖了”之后即大骂其新党。但我知道，这并非借题在骂我：因为他所骂的还是康有为。但是，谈话是总不投机的了，于是不多久，我便一个人剩在书房里。

大家仍然叫她祥林嫂 9，

环境（场景）描写 有时为了写出人物的性格作者独具匠心，通过描写人物的房间布置入手，也能取得非常独到的效果。

进入堂屋中，抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是“荣禧堂”，后有一行小字：“某年月日，书赐荣国公贾源”，又有“万几宸翰之宝”。大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是金蜼彝，一边是玻璃。地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾银的字迹，

临窗大炕上铺着猩红洋罽，正面设着大红金钱蟒靠背，石青金钱蟒引枕，秋香色金钱蟒大条褥。两边设一对梅花式洋漆小几。左边几上文王鼎匙箸香盒；右边几上汝窑美人觚——觚内插着时鲜花卉，并茗碗痰盒等物。地下面西一溜四张椅上，都搭着银红撒花椅搭，底下四副脚踏。椅之两边，也有一对高几，几上茗碗瓶花俱备。其余陈设，自不必细说。

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到了东廊三间小正房内。正房炕上横设一张炕桌，桌上磊着书籍茶具，靠东壁面西设着半旧的青缎背引枕。王夫人却坐在西边下首，亦是半旧的青缎靠背坐褥。

当地放着一张花梨木的大进入三层仪门，果见正房厢庑（wǔ）游廊，悉皆小巧别致，不似方才那边轩峻壮丽；且院中随处之树木山石皆在。一时进入正室，早有许多盛妆丽服之姬妾丫鬟迎着，邢夫人让黛玉坐了，一面命人到外面书房去请贾赦。一时人来回话说：“老爷说了：‘连日身上不好，见了姑娘彼此倒伤心，暂且不忍相见。劝姑娘不要伤心想家，跟着老太太和舅母，即同家里一样。姊妹们虽拙，大家一处伴着，亦可以解些烦闷。或有委屈之处，只管说得，不要外道才是。’”

理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如同树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：‘烟霞闲骨格，泉石野生涯。’案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤”。

贾母因见岸上的清厦旷朗，便问“这是你薛姑娘的屋子不是？”众人道：“是。”贾母忙命拢岸，顺着云步石梯上去，一同进了蘅芜苑，只觉异香扑鼻。那些奇草仙藤愈冷愈苍翠，都结了实，似珊瑚豆子一般，累垂可爱。及进了房屋，雪洞一般，一色玩器全无，案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。宝钗居室内的陈设极其精简，在大片白墙的衬托下，玩器皆无，只有一案一床两部书。

刘姥姥因见窗下案上设着笔砚，又见书架上磊着满满的书，刘姥姥道：“这必定是那位哥儿的书房了。”贾母笑指黛玉道：“这是我这外孙女儿的屋子。”刘姥姥留神打量了黛玉一番，方笑道：“这那象个小姐的绣房，竟比那上等的书房还好。”

房里也映得较光明，极分明的显出壁上挂着的朱拓的大“寿”字，陈抟老祖写的，一边的对联已经脱落，松松的卷了放在长桌上，一边的还在，道是“事理通达心气和平”。我又无聊赖的到窗下的案头去一翻，只见一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书衬》。无论如何、我明天决计要走了。

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